2019年的初夏，似乎比往年都熱得早，電視里說歐洲的熱浪都破了幾十年的記錄。背后是冷颼颼的空調(diào)風(fēng)，我打開網(wǎng)頁(yè)，想看看國(guó)內(nèi)新書銷售的小說類排行榜，結(jié)果是嚇了一大跳，原來在前100名當(dāng)中，80%都是國(guó)外的引進(jìn)版！可見如今的國(guó)內(nèi)讀者對(duì)當(dāng)代中國(guó)的作家作品有多么的冷漠和厭倦。

其實(shí)，在中國(guó)文學(xué)進(jìn)入21世紀(jì)的時(shí)候，學(xué)界已經(jīng)感到了巨大的驚慌：到底應(yīng)該如何評(píng)價(jià)一個(gè)泱泱大國(guó)的當(dāng)代文學(xué)？如今的世界不可能再閉關(guān)鎖國(guó)，中國(guó)的當(dāng)代文學(xué)，就這樣赤裸裸地暴露在全球人的眼皮底下。想要世界承認(rèn)，又害怕人家看到短處，中國(guó)的文壇正在陷入極其尷尬的境地。

然而，歷史悠久的華語文學(xué)不會(huì)自我消減，反而會(huì)以另外的方式恣意生長(zhǎng)。人們欣喜地看到：海外的華語作家正在世界各地播種開花，無論在歷史現(xiàn)實(shí)的挖掘，還是在人性深處的探索，他們的努力，對(duì)當(dāng)代華語文壇的提升都具有著突破性的意義。

毫無疑問，當(dāng)中國(guó)人在物質(zhì)上越來越豐富的時(shí)候，靈魂的饑餓就會(huì)越來越顯現(xiàn)出來，文學(xué)應(yīng)該是人們渴望的對(duì)象，因?yàn)槊總€(gè)人都渴望在文字里尋找生命存在的意義，當(dāng)然，這必須是真正的文學(xué)。就是在這樣的苦苦尋找中，我們看見了華東師大出版社今年五月推出的《海外華語小說年展2019》。

這顯然是一部奇異的書。首先的“奇異”是它的編選者并不是來自學(xué)術(shù)界，而是以一位小說家的眼光掃描同行。該書的策展人是跨界作家夏商，夏先生原名夏文煜，1969年出生于上海，九十年代初就開始發(fā)表小說，被譽(yù)為是中國(guó)后先鋒小說的代表作家。見過夏商的人多認(rèn)為他是中國(guó)文壇的異類，狂狷倔傲且不妥協(xié)，讓人很懷疑孕育他的母土是不是中國(guó)。當(dāng)年的評(píng)論界認(rèn)為他的作品“不屬于20世紀(jì)90年代而屬于未來”，直至今日他的小說都被出版界所歡迎，但他卻一直堅(jiān)守在體制之外。說他是一個(gè)跨界作家，一是指他在發(fā)表小說的時(shí)候同時(shí)經(jīng)商，二是指他近年來游走在海內(nèi)海外，他不僅與海外作家廣泛接觸和交流，也將他獨(dú)特的文學(xué)觀和世界觀傳播開去。

此書的另一個(gè)“奇異”，是書中的內(nèi)容與我們通常看到的選本有很大不同。因?yàn)槭莵碜孕≌f家的眼光，書中所選的作家當(dāng)然都是目前活躍在海外相當(dāng)有個(gè)性也是相當(dāng)優(yōu)秀的作家。但編選者的更大膽則是收獲的這些作品不僅是發(fā)表在海內(nèi)，也有相當(dāng)?shù)牟糠质前l(fā)表在海外的著名報(bào)刊，所以讀者會(huì)有極其新鮮的感受，正像策展人所期望的，是為了“呈現(xiàn)海外華語小說家的繽紛和獨(dú)特”。

作為2018-2019年度的華語小說大展，想要閱讀的沖擊力自然是書中所展現(xiàn)的“豪華”陣容，可以說是海外實(shí)力派作家的一個(gè)濃縮亮相。其中包括了臺(tái)灣背景的代表性經(jīng)典作家，東南亞本土的著名華文作家，還有大陸背景的海外優(yōu)秀新移民作家等，涵蓋的作家之廣甚至很有些幾代同堂的氣勢(shì)。

迫不及待地追讀，令人愛不釋手。白先勇，被譽(yù)為是“當(dāng)代漢語文壇的曠世奇才”，他的眼睛總是那樣清澈，又是那樣蒼涼。他寫出的故事，有歷史的絕望，也有人性的溫暖。張翎，總是那樣冷靜，總是從容不迫地?fù)芙z抽繭，在碎心裂肺的“痛感”里心平氣和地給我們看歷史深處的驚心動(dòng)魄。陳河，總是大開大合，縱越時(shí)空，在那些鮮為人知的故事里為我們揭開塵封歷史的隱秘角落。陳謙，一把鋒利的手術(shù)刀，直抵人物的心臟，她筆下塑造的女性，讀者能看見密密麻麻交錯(cuò)的血管，在清晰地跳動(dòng)。范遷，人們說他是文字的烹調(diào)師，淮揚(yáng)的雅味中再加入麻辣，他的文字里有揮之不去的荷爾蒙氣息，但終究還是寂寞與蒼涼。夏商，下筆又狠又溫柔，狠是不留情面，溫柔是筆觸的細(xì)膩多情。他的作品，有人說“是一種生猛的肌肉感很強(qiáng)的男性化的文字”，但他的創(chuàng)作似乎超越了時(shí)代，他寫的故事，大多是一種詭秘的寓言。陳永和，這位旅日多年的女作家善良淡泊低調(diào)，但她的小說卻陽剛氣十足，猶如突聳的冰山，大量的巖礦淹在水下面，淹在歲月滿溢的身心中。張惠雯，寫作的奇妙是充滿了異質(zhì)的“心理現(xiàn)實(shí)主義”，她特別善于寫人物在特殊情境下的心理反應(yīng)，同時(shí)充滿了“人性詩(shī)意”的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)。王芫，其小說之所以迷人，是因?yàn)樗娘L(fēng)格圓潤(rùn)成熟，更有一些樸素的硬度，她寫的故事力道準(zhǔn)確，幾乎讓人懷疑人生。二湘，以膽大凌厲著稱，她寫的故事很前衛(wèi)，很奇絕，可謂刀刀見血，只要遇見她的小說，就會(huì)記住她的名字。凌嵐，很會(huì)講故事的作家，尤其是異域風(fēng)情的故事，苦澀的漂泊，生命的無奈，漂泊的日子似乎就只能這樣走下去。柳營(yíng)，小說總是很溫和很陰郁，她寫的故事很具象，讓讀者從很窄的門進(jìn)去，不僅讓人悲傷，還讓人焦慮，但卻是人最真實(shí)的存在方式，也是不得不存在的方式。黎紫書，被譽(yù)為“馬華作家的得獎(jiǎng)專業(yè)戶”，馳騁華語文壇多年，被王德威先生概括為“溫柔與暴烈”的作家，溫柔來自深情，暴烈來自歷史的創(chuàng)傷。她的作品比較冷，文字里彌漫著一種災(zāi)難感，讓人無處可逃。黃錦樹，近年來風(fēng)靡在亞洲文壇的作家，無論馬來西亞還是臺(tái)灣島，再到中國(guó)大陸，他的心靈自由又自信，文字奇幻又真誠(chéng)，唯美主義加上詭秘感，總是讓人回味無窮。李鳳群，她最喜歡的一句話是“人間的悲喜劇，靜靜地上演，輕輕地?fù)u擺，默默地反轉(zhuǎn)。”她的小說離塵世很近，靜靜地提煉著歲月里默默發(fā)生的好與壞。李一楠，敏感又細(xì)膩，喜歡寫復(fù)雜的人物，淡淡的故事里總有些不尋常的人物，那些說不清道不白的痛苦，就埋藏在剪不斷理還亂的情緒里。

欣賞海外作家的作品，深切地感受到海外作家與海內(nèi)作家一個(gè)鮮明的區(qū)別就是心靈放任自由的程度不同。他們的寫作顯然與謀生無關(guān)，這種不需為稻粱謀的“非專業(yè)”寫作環(huán)境和寫作激情，使得他們有可能創(chuàng)作出更接近文學(xué)本質(zhì)的作品。在“生命移植”的表達(dá)空間里，無論是時(shí)空翻轉(zhuǎn)還是命運(yùn)的斑斑屐痕，是情感魔方還是悠悠的思辨之樹，各自表達(dá)的“母題”不同，但各路作家都有意識(shí)地堅(jiān)守了自己獨(dú)立人格的美學(xué)追求，都是在新的時(shí)空體系中對(duì)于人的“個(gè)體生存方式”的深入探求，呈現(xiàn)的都是自己金子般的文學(xué)之心。

華語小說的年展，雖然還不盡全面，但卻是一個(gè)可以堅(jiān)持的好方向。它顯然在告訴讀者，華語文學(xué)的未來，并不令人悲傷。

（注：此文刪節(jié)版首發(fā)《北京日?qǐng)?bào)》副刊）

作者簡(jiǎn)介

陳瑞琳，1962年生于中國(guó)西安，1977年考入西北大學(xué)中文系，出國(guó)前任教于陜西師范大學(xué)中文系。1992年赴美，致力于散文創(chuàng)作及文學(xué)評(píng)論，曾擔(dān)任國(guó)際新移民華文作家筆會(huì)會(huì)長(zhǎng)，現(xiàn)任北美中文作家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，并兼任國(guó)內(nèi)多所大學(xué)特聘教授。出版有散文集《走天涯—我在美國(guó)的日子》《“蜜月”巴黎—走在地球經(jīng)緯線上》《家住墨西哥灣》《他鄉(xiāng)望月》《去意大利》等，曾編著北美新移民作家首部小說專輯《一代飛鴻》《當(dāng)代海外作家精品選讀》及《橫看成嶺側(cè)成峰—北美新移民文學(xué)散論》《海外星星數(shù)不清—陳瑞琳海外文學(xué)評(píng)論集》等。作品多次榮獲北美、中國(guó)大陸、臺(tái)灣、香港華文創(chuàng)作征文大獎(jiǎng)，在文學(xué)評(píng)論方面，以其獨(dú)特視角關(guān)注近30年來海外新移民文學(xué)的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，被譽(yù)為新移民文學(xué)研究的開拓者之一。