各種文體中，小說、詩歌和話劇相對而言都有審美難度和準入門檻。惟有散文可以接納更多的普通寫作者。

當然，現(xiàn)代散文能夠被大眾參與和分享，離不開傳媒變革。當代散文也不例外，除了專門的雜志，報紙副刊也是重要的散文發(fā)表園地。特別是上世紀八九十年代以來，大眾傳媒的復蘇和繁榮直接帶來散文的復蘇和繁榮。其中，一個引人注目的現(xiàn)象，就是散文專欄作家的大批出現(xiàn)。

新世紀前后，從網(wǎng)絡接入到移動網(wǎng)絡普及，如果不把網(wǎng)絡文學局限地理解為大型網(wǎng)文平臺發(fā)布的長篇敘事，可以毫不夸張地說，正是網(wǎng)絡新媒體使得散文蓬勃地滋長起來。而且，和此前散文生產(chǎn)和消費完全不同，更多的普通讀者同時也是散文的寫作者，全民寫作成為可能。

就散文而言，網(wǎng)絡文學20年，從最早的榕樹下到天涯社區(qū)“散文天下”等的文學論壇時代，到博客，再到微博、微信、APP時代，網(wǎng)絡技術不斷更迭，散文的版圖不斷擴張。今天的豆瓣閱讀、騰訊大家、網(wǎng)易人間、“0NE一個”、簡書以及微信公號積聚著新散文創(chuàng)作的潛能。以豆瓣閱讀為例，活躍的散文作者就有沈書枝、宋樂天、風行水上、黎戈、張?zhí)煲怼⑧嚢矐c、蘇美等等，他們的網(wǎng)絡寫作已經(jīng)不是偶爾為之，從日常網(wǎng)絡寫作到線下紙媒圖書出版逐漸形成一整套新的文學生產(chǎn)和傳播方式。

網(wǎng)絡新媒體滋生的新散文，不只是一種寫作和閱讀、傳播方式，而是產(chǎn)生新的審美可能性——文學無縫對接并改造個人的日常生活；與此同時，個人的日常生活被“文學性”地展示出來。豆瓣閱讀有兩個標簽值得關注，一個是“廣播”，一個是“日記”。“廣播”是類似微博和微信朋友圈的及時記錄；“日記”則是經(jīng)過沉淀和文學重組的個人生活。或談閱讀、觀影，或記錄個人的日常細事。新媒體散文寫作幾乎都是“日記”，或者“日記”的變種。可以說，網(wǎng)絡新媒體對個體日常生活差異性的尊重，造就了一個“私散文”時代。

網(wǎng)絡新媒體滋長出來的新散文也給傳統(tǒng)散文邊界帶來挑戰(zhàn)。“日記”誠實坦然，切近散文本質(zhì)，但有些作者卻刻意模糊寫實和虛構的邊界，陌生化日常生活，召喚讀者的共情共鳴。寫人記事可能是新媒體散文最動人的部分，比如沈書枝和張?zhí)煲碓诙拱觊喿x發(fā)表的同題散文《姐姐》，直面、實錄家庭的隱秘真相，毫不掩飾的真實是其動人的內(nèi)在力量。但同樣是寫人，像蒲末釋的《寒冬旅人》是散文還是小說？就有讀者的留言表示疑惑。

還有一個問題，網(wǎng)絡新媒體呈現(xiàn)的往往是文字和圖片、視頻并置的綜合文本。如果作者過度沉溺自我的表演，文字部分有可能淪為一種裝飾性的“軟文”。專注于表演、被觀看和被注意，不利于文字的深度和深刻，進而帶來新媒體散文過于偏向和偏執(zhí)“輕”閱讀。因此，新媒體滋生的新散文，未來如果要有一個好的前景，需要寫作者更多的審美追求。