沈柔堅(jiān)（1919-1998)是一位在中國(guó)和上海現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展歷程中具有重要影響的藝術(shù)家和美術(shù)工作領(lǐng)導(dǎo)者，今年是沈柔堅(jiān)誕辰百年，9月10日, “柔如垂柳堅(jiān)如竹——沈柔堅(jiān)藝術(shù)回顧展”在上海中華藝術(shù)宮開(kāi)幕，展覽展示了沈柔堅(jiān)生平創(chuàng)作的版畫(huà)、水彩、油畫(huà)及國(guó)畫(huà)等藝術(shù)作品，呈現(xiàn)了沈柔堅(jiān)從戰(zhàn)時(shí)美術(shù)工作者到新中國(guó)建設(shè)的記錄者以及他一生的藝術(shù)追求。

值得關(guān)注的是，沈柔堅(jiān)解放前曾以木刻作品為鹽阜銀行和郵局分別設(shè)計(jì)了貨幣和郵票的圖案，成為蘇北根據(jù)地貨幣的第一位設(shè)計(jì)者，這些木刻作品此次也在展出之列。

保存七十年的作品

沈柔堅(jiān)88歲的妻子王慕蘭和兒孫輩、以及張樂(lè)平、程十發(fā)的后人昨天都來(lái)到了展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，王慕蘭對(duì)在沈柔堅(jiān)誕辰百年之時(shí)舉辦回顧展感到榮幸，她說(shuō)，展覽中很多作品來(lái)自家藏，“我們放在小房間的櫥子里，平常黃梅天后會(huì)拿出來(lái)曬曬，防潮防蛀，放一點(diǎn)樟腦丸。沈柔堅(jiān)的作品一部分是建國(guó)前創(chuàng)作的，很遺憾很多都失散了。建國(guó)后的我們都有保存，也保存了70年了。”

展覽開(kāi)幕式合影，中為沈柔堅(jiān)妻子王慕蘭

“柔如垂柳堅(jiān)如竹，柳伴桃花竹伴梅。君到長(zhǎng)安春似海，賣(mài)花聲里燕初來(lái)。”這是老舍贈(zèng)沈柔堅(jiān)的詩(shī)，寫(xiě)的是沈柔堅(jiān)的為人交往，展覽名“柔如垂柳堅(jiān)如竹”也來(lái)自于此。

1970年代，沈柔堅(jiān)在家中創(chuàng)作

沈柔堅(jiān)是一位在中國(guó)和上海現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展歷程中具有重要影響的藝術(shù)家和美術(shù)工作領(lǐng)導(dǎo)者，他1919年生于福建，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后參加新四軍從事美術(shù)創(chuàng)作，是中國(guó)新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)重要的參與者和見(jiàn)證者。新中國(guó)成立后他任職上海美術(shù)家協(xié)會(huì)，在擔(dān)任協(xié)會(huì)主席期間，積極推動(dòng)上海美術(shù)創(chuàng)作、展覽、交流等活動(dòng)。他始終堅(jiān)持自己的藝術(shù)創(chuàng)作，創(chuàng)作了一批反映上海建設(shè)面貌和城市風(fēng)貌的套色版畫(huà)作品，成為新中國(guó)版畫(huà)地方學(xué)派中上海版畫(huà)的中堅(jiān)力量。上海美術(shù)家協(xié)會(huì)主席鄭辛遙尤其提到了1986年，沈柔堅(jiān)極富遠(yuǎn)見(jiàn)和魄力地籌劃了“海平線(xiàn)”展覽，畫(huà)展推出的畫(huà)家日后都成了海上畫(huà)壇的中堅(jiān)力量。之后“海平線(xiàn)”展覽成為連續(xù)舉辦至今的優(yōu)質(zhì)品牌展覽。目前已經(jīng)成功舉辦17屆。這個(gè)畫(huà)展為一批又一批才華初露的中青年畫(huà)家提供了藝術(shù)探索和脫穎而出的舞臺(tái)。

1970年代起他重新開(kāi)始研習(xí)中國(guó)畫(huà)，將中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)筆墨與西方繪畫(huà)的印象派、后期印象派結(jié)合起來(lái)；他還擔(dān)任《辭海》美術(shù)科目主編，《中國(guó)美術(shù)辭典》主編，為中國(guó)美術(shù)基礎(chǔ)理論知識(shí)的梳理和規(guī)范做出貢獻(xiàn)。1998年沈柔堅(jiān)逝世后，他的夫人王慕蘭及子女沈黎、沈鋼為實(shí)現(xiàn)他的遺愿，向上海圖書(shū)館捐贈(zèng)沈柔堅(jiān)的書(shū)畫(huà)作品、文集手稿及名人信札等400余件，向上海美術(shù)館捐獻(xiàn)沈柔堅(jiān)的86件作品及他收藏的22件名家書(shū)畫(huà)。并籌資成立沈柔堅(jiān)藝術(shù)基金，獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀青年藝術(shù)家，延續(xù)至今。

蘇北根據(jù)地貨幣的第一位設(shè)計(jì)者

展覽以時(shí)代變更為線(xiàn)索分為“戰(zhàn)時(shí)的美術(shù)工作者”、“新中國(guó)建設(shè)的記錄者”、“海上藝術(shù)的前行者”和“永遠(yuǎn)懷念您”四個(gè)章節(jié)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

沈柔堅(jiān)在1938 年參加新四軍后開(kāi)始從事美術(shù)創(chuàng)作，次年在皖南任新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)繪畫(huà)組組長(zhǎng)，之后先后任抗日軍政大學(xué)文化科科長(zhǎng)、《新知識(shí)》雜志編委等職，創(chuàng)作了一批木版畫(huà)作品。抗戰(zhàn)勝利后，任山東省文化協(xié)會(huì)美術(shù)記者，創(chuàng)作了《盤(pán)查哨》《軍民同樂(lè)》《學(xué)文化》《慶功圖》《立功榮歸》《全力支持前線(xiàn)》等石版年畫(huà)和木版畫(huà)。其中《田野》《拾草》和《盤(pán)查哨》三件作品被法國(guó)軍事博物館征集收藏。

《盤(pán)查哨》 1945 木刻 22×17cm

在這段戰(zhàn)爭(zhēng)年代里，沈柔堅(jiān)以戰(zhàn)地記者的身份畫(huà)了許多作戰(zhàn)前線(xiàn)和后方生活的速寫(xiě)，留下了一批最生動(dòng)的創(chuàng)作素材，同時(shí)為鹽阜銀行和郵局分別設(shè)計(jì)了貨幣和郵票的圖案，成為蘇北根據(jù)地貨幣的第一位設(shè)計(jì)者。

展開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)展出了沈柔堅(jiān)在1942年創(chuàng)作的抗幣，沈柔堅(jiān)在《以木刻畫(huà)作抗幣瑣記》中寫(xiě)到，“1942年春，鹽阜區(qū)根據(jù)地開(kāi)始建立鹽阜銀行時(shí)，需要發(fā)行貨幣，但苦于無(wú)制版條件。當(dāng)時(shí)銀行行長(zhǎng)駱耕漠同志托里程同志帶了封信到鹽阜報(bào)社找我，問(wèn)我是否能用木刻圖案形式刻制鈔票，以便上機(jī)直接印刷。我說(shuō)試試看，可用黃楊木。接此任務(wù)后，我便著手按大小票面設(shè)計(jì)畫(huà)稿。經(jīng)研究選定一橫一直各一種。駱耕漠同志看到后高興地說(shuō)，真想不到木刻畫(huà)也可以做鈔票，用木刻畫(huà)印鈔票，風(fēng)格刀法不同，別人很難假冒。我說(shuō)，我只會(huì)刻畫(huà)不會(huì)刻字，用木刻刀刻字真費(fèi)勁，‘1942年’的‘9’字刻反了怎么辦？重刻如何？銀行同志說(shuō)，不要緊，這樣更假不了。我自己只保存拓印的一些原稿，原版便交給了銀行。不久鈔票正式印出并發(fā)行，我記得是用牛皮紙印成深藍(lán)色的，上面還蓋了銀行和行長(zhǎng)的兩方朱紅色的小圖章，人們?yōu)樽约旱娜嗣裾状伟l(fā)行貨幣而喜悅，我看到木刻畫(huà)藝術(shù)在革命根據(jù)地能在各方面發(fā)行，感到格外高興。”

《抗幣四則之一》 1942 木刻

沈柔堅(jiān)夫人王慕蘭對(duì)澎湃新聞回憶說(shuō)，這套抗幣20多年前展出過(guò)，當(dāng)時(shí)沈柔堅(jiān)的新四軍朋友們看了很感動(dòng)，說(shuō)他們都用過(guò)。上面圖章印的駱耕漠，他是建國(guó)后中央銀行的行長(zhǎng)，有很多的歷史價(jià)值。但當(dāng)時(shí)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)一直在轉(zhuǎn)移，變更工作，所以自己也沒(méi)有留。這套抗幣我們家屬很重視。有一次美國(guó)一位研究新四軍美術(shù)創(chuàng)作的教授，來(lái)過(guò)我們家好多次，對(duì)這套作品也很感興趣。沈柔堅(jiān)和解放區(qū)其他版畫(huà)家的風(fēng)格也有所不同，其他畫(huà)家受到德國(guó)珂勒惠支的影響比較粗狂，而沈柔堅(jiān)有粗有細(xì)，有抒情的元素。他雖然表達(dá)的抗?fàn)帲髌分杏锌範(fàn)帲灿腥岷汀?/p>

《抗幣四則之一》 1942 木刻

用作品紀(jì)錄新中國(guó)建設(shè)

上海解放后，沈柔堅(jiān)在上海市軍管會(huì)文藝處從事美術(shù)創(chuàng)作，次年起以“柔堅(jiān)”為筆名創(chuàng)作和發(fā)表各類(lèi)美術(shù)作品，包括漫畫(huà)、油畫(huà)、宣傳畫(huà)、套色版畫(huà)，以及寫(xiě)生作品。1953 年春，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)成立，沈柔堅(jiān)當(dāng)選為常務(wù)理事、秘書(shū)長(zhǎng)，并任創(chuàng)作委員會(huì)主任委員，先后到安徽、南京、鎮(zhèn)江、揚(yáng)州、廣東、蘇南、常熟、新安江、富春江和舟山群島等處寫(xiě)生，創(chuàng)作了《在治淮工地上》《地底的光》《河水讓路》等套色版畫(huà)作品。同時(shí)也創(chuàng)作了一批反映上海建設(shè)面貌和城市風(fēng)貌的套色版畫(huà)作品，如《船塢中》《上海展覽館》《浦江夕照》和《雪后》等。建國(guó)后十七年間，是沈柔堅(jiān)在版畫(huà)創(chuàng)作上的黃金時(shí)代，不但作品數(shù)量多，而且質(zhì)量上乘，優(yōu)秀作品不斷問(wèn)世。

《節(jié)日之夜》 1958 木刻 40×29.5cm

在展覽中，《上海展覽館》《浦江夕照》和《雪后》勾起了很多人的上海記憶，作于1957年的《雪后》畫(huà)家以寧?kù)o抒情的雪夜表現(xiàn)美好的意愿。寒冷之夜中卻透著人性的溫暖，如同聽(tīng)到了畫(huà)家的獨(dú)白和夜的歌曲。展覽還將多件版畫(huà)和繪畫(huà)作品并列展陳，從其中也可以看出多個(gè)畫(huà)種的繪畫(huà)語(yǔ)言是如何互相影響和借鑒。

《雪后》1957

從1957 年起，沈柔堅(jiān)的版畫(huà)作品多次在蘇聯(lián)、印尼、民主德國(guó)展出和出版。沈柔堅(jiān)在訪(fǎng)問(wèn)德國(guó)和捷克期間作了50 余件“歐行寫(xiě)生”水彩水粉畫(huà)作品，在當(dāng)時(shí)名聞遐邇。1973年，周恩來(lái)總理親自推薦沈柔堅(jiān)帶隊(duì)出訪(fǎng)意大利，出席在佛羅倫薩舉辦的《中國(guó)藝術(shù)展》，參觀(guān)了烏菲齊美術(shù)博物館，在藝術(shù)上深受啟發(fā)。回國(guó)后， 沈柔堅(jiān)積極投入美術(shù)創(chuàng)作中。

沈柔堅(jiān)早年學(xué)的是國(guó)畫(huà)，從1970 年代起，沈柔堅(jiān)在版畫(huà)創(chuàng)作的同時(shí)重新開(kāi)始研習(xí)中國(guó)畫(huà)，他表示在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作上，一不能走老路，二不能丟掉傳統(tǒng)繪畫(huà)的長(zhǎng)處，要立足于變。他將中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)筆墨與西方繪畫(huà)的印象派、后期印象派結(jié)合起來(lái)。

《濤聲》 1989 中國(guó)畫(huà) 68×68cm

沈柔堅(jiān)在20世紀(jì)80年代的版畫(huà)創(chuàng)作，從意境傳達(dá)到表現(xiàn)技法都發(fā)生了很大變化。他在《三峽之晨》《杜甫草堂》《夜闌人靜》《但丁故居》等套色版畫(huà)中縱情放刀，隨情刻刮，既有大寫(xiě)意的灑脫，又有金石鐫刻的拙味；在色彩上采用相互交疊套印的方法以少勝多，從單純中求得豐富，特別是在白色的運(yùn)用上改變了過(guò)去的留白法，套印上去白色形成一種溫潤(rùn)豐厚的色彩效果，成為他晚年套色版畫(huà)的一大特色。

此次展覽由上海市文化和旅游局、上海文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)共同主辦，中華藝術(shù)宮、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)協(xié)辦，展覽持續(xù)至2020年3月31日。