上海博物館舉辦的“萊溪華寶——翁氏家族舊藏繪畫展”昨天起正式向公眾開放。本次展覽引入現(xiàn)代多媒體技術(shù)，嘗試了一種前所未有的中國古代書畫展覽展陳模式，令不少觀眾驚嘆：“傳統(tǒng)書畫還能這樣展！”

常熟翁氏家族書畫收藏是近現(xiàn)代江南書畫鑒藏史上的重要組成部分，其核心部分由清同治、光緒兩朝帝師翁同龢在19世紀(jì)收集奠定，以作品質(zhì)量上乘、大師序列恢弘、保藏狀態(tài)良好和流傳著錄清晰見長。

2018年，翁同龢第五世孫翁萬戈于百年壽辰之際，特將所藏明代沈周《臨戴文進(jìn)謝安東山圖》軸和清代王原祁《杜甫詩意圖》軸兩件繪畫珍品捐贈(zèng)給上海博物館。加之此前征集入藏的翁氏家族最重要的書畫珍品——南宋梁楷《白描道君像圖》卷，常熟翁氏家藏三件繪畫名跡皆回歸祖國懷抱，也填補(bǔ)了上博館藏相關(guān)領(lǐng)域的空白。值得一提的是，翁氏家族珍藏的最重要的藏書早已于2000年“安家”上海圖書館。這批“翁氏藏書”共80種542冊(cè)，其中僅宋刻本就達(dá)11種，文物價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值無可估量。

上海博物館館長楊志剛表示，作為上海博物館的老朋友，翁萬戈捐獻(xiàn)珍貴繪畫之義舉，再次體現(xiàn)了他與上海的不解情緣；這是一場(chǎng)文化的接力，也是海外游子對(duì)中華文化的傳承與守望。

本次展覽名稱“萊溪華寶”，系翁萬戈齋名及其夫人程華寶女士之名合成，寓有翁氏家族所珍中華瑰寶之意。展覽集合上海博物館書畫展陳研究與策劃、數(shù)字化技術(shù)、展陳設(shè)計(jì)、文物保護(hù)、宣教出版等多方面力量，除了傳統(tǒng)的文字說明之外，以現(xiàn)代多媒體技術(shù)等多種視角詮釋展品，令觀眾耳目一新。

展出的三件展品，可謂各具特色。南宋梁楷《白描道君像圖》卷是目前傳世僅見的梁氏工筆白描畫作，為探討其早年藝術(shù)風(fēng)格提供了重要的實(shí)物依據(jù)。在不足74厘米長的畫卷上，畫家描繪了90余個(gè)人物和鬼神形象，鋪繪了繁密的背景和故事情節(jié)，呈現(xiàn)了畫家精湛的繪畫技藝。展覽使用投影儀將全圖放大10倍，投影到正前方的墻壁上，供觀眾細(xì)細(xì)品味和解讀這件作品。

明沈周《臨戴文進(jìn)謝安東山圖》軸，為大青綠設(shè)色。沈周畫多仿元人，此畫風(fēng)格在他的作品中既是一件孤品，也是一件奇品，堪稱絕無僅有。同時(shí)，畫家對(duì)畫中人物刻意描寫，其造型端莊、服飾儼然，在沈氏存世作品中可謂難得一見。展覽以3D動(dòng)畫視頻復(fù)原圖畫中的山水，等比例放大兩倍投影在文物一側(cè)，使觀眾有種跟隨畫中人物游覽山水的感覺，體會(huì)到傳統(tǒng)中國畫可游可居的畫中境界。

王原祁是清初畫家 “四王”之一。《杜甫詩意圖》軸是上博館藏王原祁畫作中最大的一幅，是其在京任職期間為同僚所畫康熙御書杜詩詩意。畫面縱高321厘米，尺幅異常宏偉，畫家刻意經(jīng)營，堪稱巨制，在王氏傳世作品中實(shí)屬罕見。由于年久失修，該圖軸入藏上海博物館時(shí)已經(jīng)無法懸掛。為了文物保護(hù)與合理利用，上海博物館對(duì)此圖進(jìn)行了重新修復(fù)裝裱,并首次進(jìn)行了長達(dá)半年的跟蹤拍攝，在展廳以視頻形式，再次呈現(xiàn)此畫的全部修復(fù)過程。

展廳中，三件展品均使用了獨(dú)立的密封展柜進(jìn)行展示，同時(shí)，配合展柜獨(dú)特的燈光設(shè)計(jì)，既保證了文物安全的展陳環(huán)境，又拉近了觀眾與文物的距離。此外，配合展覽出版的圖錄《萊溪華寶——翁氏家族舊藏繪畫》，以二維碼的方式收錄展覽中的視頻和多媒體文件，將展覽全方位、立體地呈現(xiàn)給讀者，也是一種全新的嘗試。

業(yè)內(nèi)人士指出，本次展覽不僅為上博東館，更是為未來的中國古代書畫展覽探索一條嶄新的“讓文物活起來”的展陳之路。