《世界的誤算2：生而為人》

作者: 宋釗

新星出版社

2019年4月

叢書：幻象文庫

“新人類”洛奇在獲救之后與女友瓦麗搬入傳統(tǒng)人居住的“公社”，開始過上沒有虛擬現(xiàn)實的真實生活。一段時間后，他發(fā)現(xiàn)公社并非想象中完美的世外桃源，人們同樣面臨精神空虛以及現(xiàn)實生活的困擾。女友瓦麗出人意料地被征召進(jìn)入政府機(jī)構(gòu)工作，打破了原本穩(wěn)定而平靜的生活，瓦麗的身世之謎也逐漸明朗。一個偶然的機(jī)會，洛奇結(jié)識了被流放到荒原的公社神秘創(chuàng)始人，并在對方的啟發(fā)下，開始反思自己的生存現(xiàn)狀，意識到一切背后有著更大的謎團(tuán)，并最終走向揭開人與AI融合的真相之路。

作為一部續(xù)作，《世界的誤算2：生而為人》相較前作，在語言水準(zhǔn)上有所提高，文字不成熟的地方大大減少，看得出作者在持續(xù)的長篇寫作中，文字水準(zhǔn)有了一定的提升。不過在其他方面，這部《世界的誤算2》總體上還是接續(xù)著上一作的特征，是一部敘述較枯燥，說理較多，情節(jié)敘事和形象塑造上都較為蒼白的作品。

語言 

與上一部類似，本作中作者依然沉迷于理論的說教。重視理論其實并非缺點，優(yōu)秀的科幻小說離不開厚實的理論，哪怕這理論并非科學(xué)而是由作者完全虛構(gòu)、完全自創(chuàng)。但理論在小說中的體現(xiàn)是需要藝術(shù)技巧的，絕不能只靠滔滔不絕的說教。在這方面，《世界的誤算2》依然沒有擺脫前作的缺陷，大量的理論、哲思、感悟都是直接靠敘述者的旁白及人物的對白、獨白、心理活動傾瀉出來，且分量很大，缺少刪減，大約有超過三分之一的篇幅全都是說理；基本上，全書情節(jié)就是在“說話——說理——行動——說話——說理”這樣的循環(huán)結(jié)構(gòu)下前進(jìn)。

在這樣的敘事中，或許作者本人寫作時可以享受到充分的宣泄愉悅。然而對于讀者來說，這樣的文字通篇存在，實在就有些吃不消了。從頭讀到尾，一種疲憊和困倦感充斥閱讀過程之中，著實令人苦不堪言。

困意，除了來自于大段的理論說教之外，也來自于本作中對藝術(shù)形象描寫的貧乏和蒼白，這也繼承了前作的特征。大部分時候讀者看不見人物、環(huán)境、器物的描摹，個別的描寫也是平淡無奇的文字，或者不成熟的描摹，例如女性角色說話總在不停吐舌頭做鬼臉，男性角色說話動不動便“頑皮地眨眨眼睛”，這類稚嫩的筆觸難以滿足讀者的形象思維需要，缺少美感。

人物 

如上段所說，由于對角色形象的描摹缺失，以及所有角色都是作者講理說教的傳聲筒，因此本作的人物，基本也無一例外地陷入“千人一面”的境地，而這一點也和前作相仿。

另外，本作人物還有一個難以被忽視的塑造缺陷：動機(jī)模糊——小說中幾個主要人物，他們的行事動機(jī)都顯得摸不清楚。在情節(jié)中，這些關(guān)鍵性的人物一直在朝作者預(yù)設(shè)的敘事終點邁進(jìn)，然而讀者只能被動跟隨他們，無法從同理心方面帶入和理解他們?nèi)绱藠^力前行的原因——因為相較于他們自己的職業(yè)而言，他們在小說中所做出的舉動實在是分量太重，仿佛他們生來就是為改造社會、推翻社會現(xiàn)狀而誕生的“超人”一般。至于缺少職業(yè)背景的男主角，就更加明顯了，他實質(zhì)上并沒有正經(jīng)職業(yè)，卻也一直在為改造小說中的整個世界而奮斗。

他們的目的在哪？他們?yōu)槭裁匆@么做？對此，作者在書里一概只以一個大而化之的“找到真相”來概括。然而這個動機(jī)，不僅刻奇，而且也過于宏大了。對于大部分讀者來說，這些動機(jī)模糊的“職業(yè)造反專家”形象是不太可信的。

本書的人物，在語言上是作者的傳聲筒，在行動上是作者的提線木偶，全書的人物和世界缺乏獨立自主的邏輯構(gòu)造，通通都只是作者闡發(fā)自己思想的工具。實際上在本書一些角落里，亦能看出作者自己也隱約意識到了上述問題：好幾次，書中的角色自己都承認(rèn)“自己說得有點多了”。既然書中人物如此欠缺真實感，那么發(fā)生在他們之間的那些愛恨情仇情節(jié)，自然也就不再能令人信服了。

情節(jié) 

上述的人物角色缺乏行事動力問題，其實歸根到底，是源于本書整體的情節(jié)缺少真實的動力，只能靠作者的大手強(qiáng)行將人和故事朝前推動。上一作中，情節(jié)的動力性還是較強(qiáng)的，畢竟是致敬了《1984》的結(jié)構(gòu)，有一個揭開世界現(xiàn)實的過程。但在本作中，整個故事的結(jié)構(gòu)實在過于單調(diào)乏味，懸念和動力性全都被大篇幅的說理文字給淹沒了，而后面的世界改變部分，被一群“超人”的行事所推動，導(dǎo)致讀者只能跟著作者走，自身則缺乏往前追尋的閱讀動力。

同時，本作比上一作更倒退的一點，是本書的流水賬傾向變得更嚴(yán)重，敘事缺少節(jié)奏的變換。無論是重要情節(jié)還是過長情節(jié)，不管是轉(zhuǎn)折還是反轉(zhuǎn)還是回憶，都沒有節(jié)奏上的重點變化，敘事速度全都一致。人類的閱讀思維通常存在一種“聚焦感”，重要情節(jié)總希望寫多一點，不重要的地方就希望“無話則短”，而這種字?jǐn)?shù)長短的變化正是文字的節(jié)奏變換之處。顯然，作者在這方面是沒有過多重視的。

還有一點，本書的總體結(jié)構(gòu)有割裂感：在本書進(jìn)度到了一半之后，突然出現(xiàn)的同性愛人殺人事件，一下子將懸念提供出來，情節(jié)相對有了一個抓人的點，主體的情節(jié)從此刻開始才逐漸出現(xiàn)，然而這時候本書已經(jīng)走到了下半場了。再結(jié)合本書倉促的結(jié)尾，似乎這個故事像是生生被從中間腰斬下來一般。或許這是為了下一部書所做出的特意安排吧。

主旨與情感 

如前文所述，在本書中，作者徹底沉浸在剖析、說教的書寫快感之中，使人覺得仿佛本書的重點其實不在于情感故事或者推理故事，而是在于領(lǐng)會作者對人性和社會的感悟。那么實際上在這一點上，本書做得如何呢？

只能說不太理想，原因大約只有一個：作者說得有些過多了。

說理太多，導(dǎo)致本書中的思想體現(xiàn)過于龐雜，缺少一個類似于“公理體系”一般可以提綱挈領(lǐng)、綱舉目張的引領(lǐng)全書的核心思想。縱觀全書，作者似乎是寫到哪想到哪，想到哪寫到哪，寫完之后腦中又生出了新感悟，于是一步步循環(huán)寫下去……這就讓全書的理論和哲思過于斑駁混雜：談到歷史，就開始感悟歷史；談到科技，就開始質(zhì)疑科技；談到社會，就開始評判社會。似乎什么都談到了，但又缺少重點，無法用一句話總結(jié)出全書最核心的思想。這說明本書在文字和思路結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)性、簡潔性上還有提高空間。

實際上讀完全書之后，倒是讓人產(chǎn)生一種想法：既然作者原本就志在談理，那么為何不在小說中直接貫徹這一點，直接寫成哲思式小說？古今中外這類經(jīng)典也有很多，許多前人的范例是可以借鑒的；而本書卻在總體情節(jié)構(gòu)思上恰恰選擇了一個與作者真實創(chuàng)作欲望不太匹配的故事模式——懸疑推理故事。兇殺，懸疑，推理，探案，一見到這類元素，讀者的思維馬上就會進(jìn)入這種故事模式中，閱讀重點將會放置在“情節(jié)性”上。這種故事模式，似乎與本書的“哲思性”文本實質(zhì)相脫節(jié)。

相信作者本次是在盡力嘗試把思想性和可讀性結(jié)合在一起，然而實質(zhì)效果似乎并不理想，本書未能像菲利普·迪克的作品那樣，在不傷害類型化敘事本質(zhì)的前提下實現(xiàn)情緒和思想的充分表達(dá)，而是最終讓過多的思考淹沒了類型化敘事的審美核心，殊為可惜，且看其下一部作品將如何處理好這方面的問題。

作者簡介

麻辣豆腐w2005，貼吧資深評論員，圈內(nèi)半資深作者馬甲。