鋼琴家陳宏寬

近日，在上海音樂(lè)學(xué)院舉辦的國(guó)際鋼琴藝術(shù)節(jié)閉幕音樂(lè)會(huì)上，鋼琴家陳宏寬精湛的演奏贏得了觀眾熱烈的掌聲。

陳宏寬是當(dāng)今樂(lè)壇獲得國(guó)際鋼琴大賽獎(jiǎng)項(xiàng)最多的華人鋼琴家之一，也是許多樂(lè)迷心目中最值得聆聽(tīng)的鋼琴家之一。在接受記者專訪時(shí)，他這樣講述自己心中的鋼琴藝術(shù)。

彈琴最大的樂(lè)趣

是能聽(tīng)到越來(lái)越復(fù)雜的聲音

解放周末：您在此次上音國(guó)際鋼琴藝術(shù)節(jié)閉幕音樂(lè)會(huì)上選擇了三首貝多芬的鋼琴奏鳴曲，為什么選擇這三首作品？您如何理解貝多芬？

陳宏寬：這三首曲子展現(xiàn)的都不是一般人眼中的貝多芬，聽(tīng)上去并不是那么剛強(qiáng)或倔強(qiáng)，它們展現(xiàn)了貝多芬的另一面。《降E大調(diào)第13號(hào)鋼琴奏鳴曲》之一是一首很甜美的曲子。《A大調(diào)第28號(hào)鋼琴奏鳴曲》很奇妙，有人猜測(cè)作曲家可能是暗戀了某個(gè)人，才會(huì)寫(xiě)出這樣的曲子。

古典音樂(lè)給很多人的感覺(jué)是四四方方、有條有理的，可是創(chuàng)作它們的人并不是四四方方的，并不是只有浪漫派作曲家才知道怎么叫浪漫，巴赫、貝多芬等古典樂(lè)派作曲家也有浪漫的一面。我希望聽(tīng)眾們能夠跳出對(duì)貝多芬固有的充滿憤怒的印象。當(dāng)然這并不意味著我會(huì)把貝多芬彈得像拉赫瑪尼諾夫，因?yàn)樗淖髌纷裱氖枪诺涞慕Y(jié)構(gòu)，我必須尊重這種結(jié)構(gòu)。

解放周末：您在音樂(lè)會(huì)上還演奏了肖邦的《第二號(hào)鋼琴奏鳴曲》，您彈的肖邦和其他鋼琴家似乎不太一樣。

陳宏寬：這可能是因?yàn)槲覍?duì)肖邦的理解和別人不太一樣。肖邦的這首奏鳴曲是我13歲就開(kāi)始學(xué)的，已經(jīng)彈了將近50年了。我小時(shí)候覺(jué)得肖邦的旋律很美，很好聽(tīng)，后來(lái)覺(jué)得他的音樂(lè)中有悲傷的成分，我想這可能和肖邦的健康狀況一直不好有關(guān)系。他20多歲就得了肺炎，幾乎半輩子都在生病，他內(nèi)心的悲傷不僅僅是源自于對(duì)祖國(guó)波蘭的思念。我彈得越多就越發(fā)現(xiàn)，在優(yōu)美與悲傷之外，肖邦的音樂(lè)基礎(chǔ)其實(shí)很深厚，這份基礎(chǔ)來(lái)自于巴赫。肖邦的啟蒙老師曾經(jīng)讓肖邦練習(xí)巴赫的平均律。要知道在那個(gè)年代很少有人知道巴赫的平均律，這對(duì)肖邦后來(lái)的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在他的曲子里經(jīng)常能聽(tīng)到多聲部的復(fù)調(diào)風(fēng)格。

肖邦的復(fù)調(diào)和巴赫很不一樣，你看巴赫的譜子，一看就知道那是復(fù)調(diào)，但在肖邦的譜子里就未必能看出那么多復(fù)調(diào)，需要仔細(xì)用耳朵去聽(tīng)，這種聽(tīng)覺(jué)的訓(xùn)練可能需要很長(zhǎng)的時(shí)間。所以大多數(shù)年輕學(xué)生只能夠把肖邦的旋律彈得很美，但在音樂(lè)的內(nèi)在構(gòu)造上不一定能建構(gòu)得很完美。我也做過(guò)學(xué)生，我深深知道經(jīng)過(guò)持續(xù)的聽(tīng)覺(jué)訓(xùn)練后，我在他的音樂(lè)中所能聽(tīng)到的東西會(huì)越來(lái)越多，這種感覺(jué)是很奇妙的。我覺(jué)得彈鋼琴這么多年，最大的樂(lè)趣就是發(fā)現(xiàn)自己可以聽(tīng)到越來(lái)越復(fù)雜的聲音。

解放周末：這種聽(tīng)覺(jué)技能是如何訓(xùn)練的？

陳宏寬：我喜歡用聽(tīng)交響樂(lè)來(lái)訓(xùn)練自己的耳朵，我可以同時(shí)聽(tīng)到很多聲音，就像指揮在看總譜一樣。尤其是馬勒的交響樂(lè)，他是德奧派音樂(lè)的代表。我也很喜歡聽(tīng)勃拉姆斯以及德彪西、普羅科菲耶夫、伯恩斯坦等人的作品。聽(tīng)交響樂(lè)的時(shí)候我還會(huì)研究各種樂(lè)器的音色以及它們組合在一起的效果，我會(huì)記下來(lái)，在鋼琴演奏中進(jìn)行模仿。

好的音樂(lè)能觸碰人心最柔弱的地方

解放周末：有人說(shuō)，成功的鋼琴家需要在理性與感性之間實(shí)現(xiàn)一種平衡，您在演奏中如何平衡感性與理性？

陳宏寬：很多人評(píng)價(jià)我的演奏比較理性，其實(shí)我覺(jué)得我的理性來(lái)自于感性，或者說(shuō)是感性帶動(dòng)了我的理性。我研究音樂(lè)的時(shí)候通常都是以感性為主，然后再追問(wèn)自己為什么我會(huì)有這種感覺(jué)。在練習(xí)一部作品的過(guò)程中，如果我突然彈出了一種很妙的效果，我就會(huì)去探究，剛才的音樂(lè)表情是如何做到的，因?yàn)槲蚁Ｍ軌蛑貜?fù)它。假如只是靈光乍現(xiàn)，而不去總結(jié)分析，那這輩子可能就只能彈出那一次。

解放周末：您希望您的演奏能給聽(tīng)眾帶去什么？

陳宏寬：我想帶給聽(tīng)眾一段經(jīng)歷。聽(tīng)音樂(lè)有點(diǎn)像看電影，一部好的電影能讓人沉醉其中，收獲情感上的經(jīng)歷或者體驗(yàn)，音樂(lè)也是如此。

解放周末：但與電影相比，音樂(lè)更為抽象。

陳宏寬：是的。我們每個(gè)人都有弱點(diǎn)，每個(gè)人內(nèi)心都有屬于自己的秘密，好的音樂(lè)能觸碰人心最柔弱、最隱秘的地方，讓心靈獲得一些安慰，感覺(jué)到安穩(wěn)，不需要再隱瞞或者隱藏什么。盡管有些音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)有很強(qiáng)的節(jié)奏或者氣場(chǎng)，但沒(méi)有強(qiáng)就體現(xiàn)不出弱，當(dāng)你體會(huì)到那種弱，就能與作曲家實(shí)現(xiàn)某種心靈的溝通。

解放周末：您在彈奏哪些作品時(shí)更容易與作曲家實(shí)現(xiàn)這種心靈的溝通？

陳宏寬：我彈莫扎特的時(shí)候常常覺(jué)得他的音樂(lè)里有一種過(guò)意不去。因?yàn)樗珒?yōu)秀了，周?chē)娜藷o(wú)法真正理解他，他有很多話無(wú)法對(duì)人講，但在音樂(lè)里我們可以聽(tīng)到他內(nèi)心的聲音。

舒伯特的音樂(lè)是憂傷與愛(ài)的混合體。一個(gè)鋼琴家如果不知道什么是愛(ài)，是彈不出舒伯特的憂傷的。但如果只是把他的曲子彈得很漂亮，而表現(xiàn)不出其中憂傷的話，那他音樂(lè)里的愛(ài)也是表達(dá)不出來(lái)的。

肖邦的音樂(lè)里有一種反抗，不理解這份反抗，就彈不出肖邦的美。斯克里亞賓的作品我也是從小就彈了，他的音樂(lè)很抽象，他一生都在研究陰與陽(yáng)的關(guān)系。

希望人們聽(tīng)到的是音樂(lè)而不是鋼琴

解放周末：鋼琴被稱為“樂(lè)器之王”，與這件樂(lè)器相伴近50年，您覺(jué)得它的最獨(dú)特之處在哪里？

陳宏寬：鋼琴的獨(dú)特之處就在于它能夠模仿幾乎所有樂(lè)器的聲音，甚至連人聲也可以模仿，鋼琴家其實(shí)一直都在做模仿的工作。

我常常在想，如果一個(gè)演奏家在彈琴的時(shí)候能夠“離開(kāi)鋼琴”，忘記自己在彈鋼琴，那不是很妙嗎？我有一個(gè)鋼琴系的同事曾經(jīng)告訴我說(shuō)，他小時(shí)候練琴，媽媽經(jīng)常這樣批評(píng)他：你練了這么久，我還是聽(tīng)到你在彈鋼琴。

鋼琴大師魯賓斯坦也說(shuō)過(guò)類(lèi)似的話：如果人們聽(tīng)到的是音樂(lè)，而忘記了我是在彈鋼琴，那就成功了。將近50年來(lái)，我一直在慢慢想辦法，在彈琴的時(shí)候忘記自己是在彈琴。

解放周末：您曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，一個(gè)人的藝術(shù)生涯大致會(huì)經(jīng)歷三個(gè)階段：做徒弟的階段、“漫游”的階段、做師父的階段。您曾擔(dān)任過(guò)上海音樂(lè)學(xué)院鋼琴系的主任，近年來(lái)又多次在上音國(guó)際鋼琴藝術(shù)節(jié)進(jìn)行指導(dǎo)，您覺(jué)得這些年來(lái)中國(guó)學(xué)生的鋼琴演奏發(fā)生了怎樣的變化？

陳宏寬：十多年前來(lái)上音做鋼琴系主任的時(shí)候，我就決心改變一些學(xué)生的彈法。這些年我回上音開(kāi)大師工作室，參加鋼琴大師班、藝術(shù)節(jié)，希望能給中國(guó)學(xué)生介紹更多的鋼琴美學(xué)。傅聰老師也是鋼琴大師班的常客，借用他的話說(shuō)：經(jīng)過(guò)這些年的努力，我們的學(xué)生在音樂(lè)里面有了選擇。音樂(lè)是一種選擇，一種藝術(shù)上的選擇，要知道自己為什么要這樣彈，而不是譜子上怎么寫(xiě)，就按部就班地彈，在這些音符背后可能有一千種彈法。

人物

陳宏寬的鋼琴之路起步很晚。

1958年出生于臺(tái)北的他，吹過(guò)小號(hào)、圓號(hào)，拉過(guò)中胡，還學(xué)過(guò)一個(gè)月的大管。直到14歲，他才開(kāi)始在德國(guó)全心投入鋼琴的學(xué)習(xí)。他說(shuō)，學(xué)習(xí)過(guò)其他的樂(lè)器，讓他更好地認(rèn)識(shí)音樂(lè)。

年輕時(shí)的陳宏寬包攬了世界九大國(guó)際鋼琴比賽中七項(xiàng)大賽的獎(jiǎng)牌及三項(xiàng)大賽的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。成名后，他又陸續(xù)擔(dān)任包括范·克萊本國(guó)際鋼琴比賽在內(nèi)的諸多國(guó)際鋼琴重要賽事的評(píng)委。他是美國(guó)茱莉亞音樂(lè)學(xué)院的首位華人終身教授，還任教于耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院、波士頓大學(xué)、新英格蘭音樂(lè)學(xué)院等世界知名音樂(lè)學(xué)府。

34歲，正值職業(yè)發(fā)展黃金時(shí)期的陳宏寬遭遇了“滅頂之災(zāi)”。他的手意外受傷，醫(yī)生判斷，他可能永別舞臺(tái)。

近7年后，他憑借不懈的努力，奇跡般地康復(fù)了，并再次舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。樂(lè)評(píng)家這樣評(píng)價(jià)陳宏寬的演奏：“他上世紀(jì)80年代的演奏如太陽(yáng)神與酒神，充滿強(qiáng)烈對(duì)比的演奏個(gè)性在他的內(nèi)心戰(zhàn)斗，他能夠發(fā)自內(nèi)心如詩(shī)般地演奏，也能夠爆發(fā)驚心動(dòng)魄的效果。而如今，安詳寧?kù)o與氣勢(shì)磅礴的演奏達(dá)到如此和諧完整的融合。”

2004年，陳宏寬受鋼琴家傅聰之邀，到上海音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任鋼琴系主任及國(guó)際鋼琴藝術(shù)中心主任。任期結(jié)束后，他也經(jīng)常參與上音舉辦的國(guó)際鋼琴藝術(shù)節(jié)。2018年，他在上音開(kāi)設(shè)了陳宏寬鋼琴大師工作室。