《世界的誤算：完美缺陷》

作者: 宋釗

新星出版社

2017年11月

叢書：幻象文庫未來，社會(huì)生活已經(jīng)被虛擬實(shí)境及人工智能徹底改變，男主角洛奇長期與名叫愛麗絲的虛擬愛人相處，深陷虛擬生活之中無法自拔。因一時(shí)機(jī)緣，洛奇重新走入外部真實(shí)世界，開啟了一場現(xiàn)實(shí)戀愛，并開始遭遇一連串無法預(yù)知的變故，而當(dāng)他準(zhǔn)備擁抱真實(shí)生活時(shí)，潛藏的危機(jī)開始出現(xiàn)在他面前……

數(shù)十年來，隨著機(jī)械化大生產(chǎn)時(shí)代的來臨，以及冷戰(zhàn)結(jié)束、歷史終結(jié)從而導(dǎo)致的信仰真空，許多在大城市中面臨“異化”式生活的人們，尤其是一些具有中高知識(shí)能力的城市居民，愈發(fā)感覺到空虛和不安。他們一方面無時(shí)無刻不在享受著生產(chǎn)力進(jìn)步、高科技發(fā)展所帶來的舒適生活并深深依賴于此。另一方面，他們也不得不忍受日復(fù)一日、單調(diào)乏味的勞動(dòng)方式，并且感受到消費(fèi)主義至上、娛樂至死的社會(huì)精神生活所帶來的束縛感和貧乏感。

在中國大陸，相同的歷史進(jìn)程以更迅猛的速度向城市居民們襲來，從而導(dǎo)致他們中許多人感受到強(qiáng)烈的抑郁；當(dāng)他們中的一些人開始從事科幻小說創(chuàng)作時(shí)，“賽博朋克”“反烏托邦”便成為了他們的不二選擇。他們意圖采用這類敘事來反映和抨擊自己所身處的當(dāng)下，并在虛擬作品中實(shí)現(xiàn)自身欲念的宣泄解脫，因而近年來用賽博朋克、反烏托邦手段來映射當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)的科幻，在國內(nèi)相當(dāng)盛行。

然而，這樣的一批作品，它們的創(chuàng)作來源本身來自于大量國外影視動(dòng)漫所帶來的理念和意象，而那些影視動(dòng)漫產(chǎn)品，其自身也是工業(yè)化生產(chǎn)、消費(fèi)主義、娛樂主義的產(chǎn)物；這類產(chǎn)物最大的特點(diǎn)在于同質(zhì)化，因而在它們影響下的國內(nèi)賽博朋克和反烏托邦科幻作品，本身的同質(zhì)化現(xiàn)象也非常嚴(yán)重。于是，諷刺的現(xiàn)象就出現(xiàn)了——應(yīng)當(dāng)為擺脫同質(zhì)化社會(huì)現(xiàn)實(shí)而誕生的這些科幻作品，它們自身也陷入了同質(zhì)化和刻奇化。

這次要評論的這本《世界的誤算：完美缺陷》，便是這類科幻小說的一員。

首先說科幻點(diǎn)子和世界觀設(shè)定。本書的設(shè)定是非常典型、以至于令較資深的科幻讀者感到乏味的設(shè)定——未來高度發(fā)達(dá)的城市社會(huì)，人人生活舒適但單調(diào)，各種自動(dòng)化手段圍繞身邊，審美和娛樂乃至戀愛、性愛全部依靠虛擬手段實(shí)現(xiàn)……這類設(shè)定即是當(dāng)下國內(nèi)城市居民生活現(xiàn)狀的科幻化改造而已。很難說有什么新鮮感。科技點(diǎn)子的深度也較為欠奉。而這一切背后的世界觀，也是老套的“在繁華社會(huì)背后有一個(gè)黑暗的陰謀之手在控制全局”一類設(shè)計(jì)。對于閱讀履歷較豐富的科幻讀者而言，這類設(shè)定難以帶來驚喜。

其次說情節(jié)。本書的情節(jié)存在一定程度的割裂感：開篇一部分最為笨拙，僅是單純地?cái)[出那些設(shè)定；之后一直到小說中段，相對敘事感較好些；從中段起一直到結(jié)尾，故事走向開始發(fā)飄，最后用較為強(qiáng)迫的手段構(gòu)造出一連串反轉(zhuǎn)，小說結(jié)束。

總的來說，本書的情節(jié)架構(gòu)和格局并不算太大——書中人物對白闡述太多，而這類闡述都是作者借角色之口在滔滔不絕地說出自己的想法；倘若除去這些部分，那么整個(gè)小說其實(shí)用一個(gè)五萬字到八萬字的中篇便可完成情節(jié)的敘述。換句話說，這篇小說在節(jié)奏上拉得太散，隨想隨寫的地方太多，很多時(shí)候甚至于有些“意識(shí)流”的味道了（但本書總體是個(gè)類型化的故事，并非意識(shí)流小說）。在控制自身的敘述欲望和說教欲望上，作為新人，作者還需要進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到控制筆力、控制傾訴欲的重要性。何況，書中那些對社會(huì)、科技、人性、未來的分析和闡述，其本身也并無太多獨(dú)特之處和深刻之處。

從書中許多地方可以看出，小說的故事是對喬治奧威爾的《1984》的一種致敬或者說效仿，并且《1984》這部小說也是作為一個(gè)推進(jìn)情節(jié)的道具被植入進(jìn)了故事中。但是看完全書之后可以感到，小說其實(shí)只有前半部分故事是在效仿《1984》。前半部分的故事情節(jié)雖然與《1984》的情節(jié)架構(gòu)有一定既視感，但至少還是有懸念、較為緊湊和順暢的，并妥善采用了雙主角、雙線索敘事。但到了后半部分，情節(jié)進(jìn)入了“隨想隨寫”的節(jié)奏，包括反轉(zhuǎn)和陰謀揭穿等關(guān)鍵情節(jié)，處理的都很平淡，節(jié)奏缺乏變化。按照一般類型文學(xué)寫作規(guī)律，關(guān)節(jié)情節(jié)時(shí)的敘述節(jié)奏都需要出現(xiàn)明顯變化，才能夠提醒讀者注意，不讓讀者有流水賬的感覺。

這部長篇小說究竟是按純文學(xué)的寫法來寫，還是按類型小說、流行文學(xué)寫法來寫？作者似乎在這里還有些猶豫，沒有做好選擇。《1984》本身在情節(jié)上并不出眾，它的經(jīng)典之處在于其重大的歷史意義，以及對社會(huì)政治生活的思考方面具有較大的勇氣和極其深刻的剖析。當(dāng)我們對社會(huì)和政治的分析做不到奧威爾那種層級時(shí)，我們是否還應(yīng)該像《1984》那樣敘事？我們的作者本身是否能夠客觀地看出自己的社會(huì)剖析能力到底有多強(qiáng)？這是許多國內(nèi)反烏托邦科幻小說作者首先需要解決的一個(gè)問題——認(rèn)清自己的能力和長處究竟在哪里。

接下來說語言和人物塑造。小說的語言算得上是不錯(cuò)的，語句通暢，幾乎沒有低級錯(cuò)誤（這評價(jià)并不低，據(jù)本人的經(jīng)驗(yàn)，國內(nèi)超過七成的科幻小說作者甚至連“的地得”都分不清，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也用不對），且分句分段的節(jié)奏也很舒服。然而，作為小說語言，本書的文字有個(gè)較明顯的缺陷——缺少描寫，只剩下敘述。

無論是小說中社會(huì)的外貌，建筑的外形，器物的形制，還是男女主角和配角人物外貌、衣著、舉止行動(dòng)等，本書中一概都缺乏細(xì)致生動(dòng)的刻畫，少數(shù)的描寫文字則既簡單又缺少特色。為何會(huì)有這么明顯的缺憾？個(gè)人以為，恐怕是和作者本人長期以來的文字習(xí)慣有關(guān)。根據(jù)作者簡介，以及關(guān)注作者的公眾號(hào)可以發(fā)現(xiàn)，作者長期堅(jiān)持撰寫公眾號(hào)文章。公眾號(hào)文章有個(gè)特點(diǎn)：說的都是當(dāng)下社會(huì)生活的身邊事。在這類文字里，很多時(shí)候描述缺位是問題不大的；但是用同樣文字去寫科幻，就有問題了。因?yàn)榭苹眯≌f的時(shí)空背景，和公眾號(hào)里的當(dāng)下生活是不同的，是脫離當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的，作者必須從頭開始做好外貌描寫、外形描寫，否則讀者就會(huì)如同霧里看花般，看不透摸不清這個(gè)科幻的世界觀究竟長什么樣子。

小說中的人物角色塑造總體合格，沒有太多缺陷，但也沒有太多個(gè)性。由于小說本身都是作者的理念闡述，所以角色言行基本都是作者的傳聲筒。在小說的前半部分，主角洛奇及身邊的情人的塑造，與《1984》中的男女主角相似度有些高；等到了小說后半部分，洛奇和身邊其他角色的性情變化得有些倉促，顯得有些銜接不上，恐怕這也是跟小說總體情節(jié)在前后有割裂感有關(guān)。

與描寫對象要求人物、環(huán)境、情節(jié)缺一不可的小說相比，公眾號(hào)這種東西，至多對講清楚情節(jié)有要求，其他方面的文學(xué)特征很弱，這類文字如果長期書寫，難免會(huì)把習(xí)慣帶進(jìn)小說里，而如果用這種書寫習(xí)慣去寫小說，那么小說的文學(xué)性難免會(huì)被削弱。一句話——公眾號(hào)寫的太多的人，其文字功底多少總會(huì)退步。

由于本書還有續(xù)集，因此書評暫時(shí)說到這里，關(guān)于國內(nèi)一切反烏托邦科幻小說的弊端缺陷，將會(huì)放在下一本續(xù)作《世界的誤算2》的書評中一并闡述。總體來說，這本《世界的誤算：完美缺陷》較為平庸，雖有大量對社會(huì)和科技的觀念闡述，但這些觀念本身并不出眾；情節(jié)敘事方面合格，但節(jié)奏有點(diǎn)缺憾；文字描寫優(yōu)缺點(diǎn)都很明顯，人物塑造基本合格。

作者簡介

麻辣豆腐w2005，貼吧資深評論員，圈內(nèi)半資深作者馬甲。