《宇宙晶卵》首發(fā)于 《人民文學(xué)》2019年第7期

《逃出母宇宙》《天父地母》《宇宙晶卵》（“活著”三部曲）三部厚重的長(zhǎng)篇共同構(gòu)筑起王晉康浩渺的宇宙世界，它們幾乎囊括了人類(lèi)可能擁有的任何空間生活：地球生活、異星生活、漂泊太空的生活、身處宇宙中心及新宇宙的生活。三部重量級(jí)長(zhǎng)篇小說(shuō)前后相繼，首尾纏繞，彼此說(shuō)明、驗(yàn)證，互相補(bǔ)足或部分重合，展現(xiàn)了作者縱橫捭闔、書(shū)寫(xiě)宇宙大歷史的勃勃雄心，這樣龐大的架構(gòu)與體量在中國(guó)科幻文學(xué)史上尚不多見(jiàn)。

小說(shuō)承繼并更為深遠(yuǎn)地延續(xù)了前兩部的線索，一步步走向情節(jié)的巔峰。為躲避即將到來(lái)的宇宙暴脹對(duì)人類(lèi)智力的摧毀，“天”、“地”、“人”三支船隊(duì)離開(kāi)地球，奔向宇宙深空，開(kāi)始了艱難的“智慧保鮮之旅”。旅途中他們?cè)庥隽烁鞣N各樣的天災(zāi)人禍和難以意料的困難，包括船隊(duì)失散、雙黑洞引力、空裂、燃料不足、輻射超標(biāo)、宇宙中心的吸引，以姬星斗為首的孩子們的造反、元元的背叛、地球被滅絕的仇恨等，最終集結(jié)所有人的意見(jiàn)與智慧，主動(dòng)出擊孵化出更高維度的自己的宇宙。

“活著”三部曲中的第一部《逃出母宇宙》需要為整個(gè)宇宙災(zāi)變搭出框架，做好大幅的前提鋪墊，因此情節(jié)略顯瑣碎，人物常淹沒(méi)在敘述之中。《天父地母》更多關(guān)注人類(lèi)面臨宇宙災(zāi)變時(shí)的慌亂、恐懼及各種應(yīng)激反應(yīng)，以及宗教誕生過(guò)程中與科學(xué)互相纏繞的關(guān)系。與前兩部相比《宇宙晶卵》則走得更遠(yuǎn)，探索得更深，在人物塑造、節(jié)奏把握、矛盾設(shè)置等方面更為成功。它由關(guān)注宇宙外部事件轉(zhuǎn)向?qū)θ宋铩⑷诵浴⑶楦械热祟?lèi)內(nèi)部的審視，顯示出“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的敘事特征，并進(jìn)一步嘗試將科幻文學(xué)與其他類(lèi)型文學(xué)進(jìn)行有效嵌套、融合和互相補(bǔ)足，擺脫科幻的單一色彩，使其呈現(xiàn)出更為多元混搭的風(fēng)格，這些嘗試在當(dāng)代科幻創(chuàng)作中較具超前性。

一般而言，純文學(xué)更關(guān)注人與人之間、人與社會(huì)之間的矛盾，科幻文學(xué)則更關(guān)注人與科技、與外星他者、與宇宙等的矛盾。然而《宇宙晶卵》中，作者卻以極大的熱情投入到純文學(xué)關(guān)注的領(lǐng)域，描寫(xiě)極端狀態(tài)下人與人之間、人與環(huán)境之間的矛盾，這些矛盾在科幻賦予的種種特殊情境下顯得更為復(fù)雜、微妙、瞬息萬(wàn)變。

康平與平桑吉兒兩個(gè)本不相干的陌生人，因?yàn)樽迦旱膽?zhàn)爭(zhēng)有了血海深仇，從咬牙切齒的報(bào)復(fù)計(jì)劃到逐漸走出仇恨，互相理解、尊重，再到彼此合作、支持，一直到產(chǎn)生愛(ài)意，可以為對(duì)方赴死，最終又理智分手，整個(gè)過(guò)程寫(xiě)得細(xì)膩、真實(shí)、入木三分，嵌在科幻的硬殼下竟毫無(wú)違和之感。它打破了科幻小說(shuō)不擅寫(xiě)人、不擅寫(xiě)情的魔咒。具有獨(dú)立意識(shí)的電腦元元與船上人之間時(shí)而和諧，時(shí)而緊張，時(shí)而水乳交融，時(shí)而又彼此防范的關(guān)系，忠誠(chéng)與背叛、懲罰與諒解，同樣一波三折又合情合理。

這種精細(xì)的筆觸體現(xiàn)了一個(gè)事實(shí)：一向以硬度著稱(chēng)的王晉康在《宇宙晶卵》中開(kāi)始注重對(duì)人性、人類(lèi)情感、人物內(nèi)心的仔細(xì)描摹。小說(shuō)幾乎窮盡了人類(lèi)可能擁有的所有情感：親情、愛(ài)情、友情，忠誠(chéng)與背叛、誤解與融洽、防范與協(xié)作、猜疑與信任、嫉妒與寬容、固執(zhí)與圓通、自私與奉獻(xiàn)。人物從朋友到敵人、從敵人到情人、從情人到朋友，所有悲歡離合、愛(ài)恨情仇無(wú)不在此上演，封閉的飛船成為微縮的社會(huì)剪影，它標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代硬科幻從科技前沿等外部描寫(xiě)轉(zhuǎn)為對(duì)人物內(nèi)心的開(kāi)掘，向純文學(xué)做了一次全力靠近。結(jié)果表明，科幻文學(xué)的敘事能力與閱讀效果并不亞于純文學(xué)，科幻之“硬”毫不妨礙它展示人性、人生的廣度與深度。

小說(shuō)用細(xì)膩的筆觸描述了極端狀態(tài)下人類(lèi)情感的變化，對(duì)人物蛛網(wǎng)般密布且隨時(shí)顫動(dòng)的微妙心理進(jìn)行了洞燭幽微的探索，而不再僅僅著墨于宇宙災(zāi)變這一宏大科幻創(chuàng)意。乘坐飛船逃離的人們經(jīng)過(guò)了掙扎、背水一戰(zhàn)、絕處逢生、重新起航、主動(dòng)挑戰(zhàn)等一系列艱苦卓絕的歷煉，變成極富個(gè)性色彩的真實(shí)人物。“外星公主”平桑吉兒與有著“直覺(jué)智慧”但略顯粗糙的康平， 具有了自主意識(shí)的電腦元元和在逆境中成長(zhǎng)的豆豆等，人物厚重、豐滿，按照自身的行為邏輯不斷前行。這種可感知的、棱角分明的人物往往是科幻文學(xué)所欠缺的，一些經(jīng)典科幻小說(shuō)雖在情節(jié)上引人入勝，但在人物塑造上卻常常鎩羽而歸。如凡爾納的《神秘島》，無(wú)論我們?nèi)绾问植会尵恚ǔＲ灿洸蛔∧俏桓叱墓こ處煹拿郑蔀橹腔鄣幕恚瑓s徹底失去了自身的個(gè)性。因此，科幻文學(xué)常被人詬病之處便在于，它總是能留給讀者超然創(chuàng)新的科幻情境而缺乏細(xì)致感人的藝術(shù)形象。

小說(shuō)將人性的諸多層次予以解剖式呈現(xiàn)。神性的禇文姬有著圣母般的胸懷，將血債血償轉(zhuǎn)化為教化式復(fù)仇，為仇人撫育后代；狼性、獸性兼具的G星移民，殘忍地將整個(gè)地球全部滅絕，并未因地球人是先祖耶耶的親人而心軟，但也從未放棄對(duì)耶耶的頂禮膜拜；血性漢子小羅格不愿活在仇人軀體之中，最終用強(qiáng)大的意志力切斷了大腦同身體的聯(lián)系而自殺；野性的、不服管束的克隆人格魯，只對(duì)公主一人竭盡忠心、至死不渝；人性的豁達(dá)與堅(jiān)強(qiáng)結(jié)合在一起的姬星斗，在困難面前不得不淬硬心腸，忘掉親人。這些彼此矛盾的性格是復(fù)雜人性的多個(gè)側(cè)面，它們共同構(gòu)成混沌多元的人性，無(wú)法以單純的善惡是非而論。

有了《逃出母宇宙》和《天父地母》的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，《宇宙晶卵》的敘事與思索顯得更加游刃有余，達(dá)到了自由與深邃的境界。它不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋棄了90年代以前科幻正襟危坐的嚴(yán)謹(jǐn)教化姿態(tài)，拋棄了僵化的“科普式”科學(xué)觀，且極大地雜糅了其他類(lèi)型文學(xué)的敘述模式與語(yǔ)言方式，將神話、歷史、神秘主義、宗教、哲學(xué)、傳統(tǒng)文化、奇幻、玄妙、悖論等合乎邏輯地融入科幻之中，消弭了科幻與其他門(mén)類(lèi)的界限，達(dá)到了跨學(xué)科、跨類(lèi)型、跨領(lǐng)域的復(fù)合式書(shū)寫(xiě)。有些概念可以用多種學(xué)科來(lái)解釋?zhuān)缒橇钊讼蛲⒄T人深入的“至尊、極空、萬(wàn)流歸宗之地”，“大道為空”的至簡(jiǎn)哲理，“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物”的悟極之語(yǔ)。小說(shuō)情節(jié)描述中也充滿多重跨界意味，建立“神級(jí)文明”，“漫信息像從冥冥中傳來(lái)神諭”，“每一個(gè)進(jìn)入宇宙晶卵的人都能體驗(yàn)到最強(qiáng)烈、最神秘的快感”，幾位先知天使、耶耶、嬤嬤被宇宙晶卵所吸引，魂歸此處，將靈智融化于紫光之中，肉體的死亡意味著精神上的永生，族群面臨覆亡時(shí)神秘的“生育沖動(dòng)”等等，它們既是科學(xué)層面的，也是哲學(xué)和宗教意義上的。

作者旨在說(shuō)明，世界存在各種維度的認(rèn)知，無(wú)論科學(xué)、玄學(xué)或個(gè)人直覺(jué)等都是維度不同的認(rèn)知視角，科學(xué)只是其中的角度之一而非全部。宗教、哲學(xué)、詩(shī)學(xué)等始終與科學(xué)平行，它們是人類(lèi)有史以來(lái)各種思想精華的凝結(jié)，用自己獨(dú)有的方式打量、觀察著已知或未知的世界，雖各有行走的路徑但有時(shí)卻殊途同歸，能夠得出高度一致的結(jié)論。小說(shuō)滲透了作者在眾多層面的哲思與體悟，種種富于哲理意味的探討，更多的不是為了向讀者展示或講述，而是帶有強(qiáng)烈的自問(wèn)性質(zhì)，體現(xiàn)著作為人類(lèi)一員捫心自問(wèn)、欲知本味的痛苦反思，以及跳出宇宙參透鴻蒙的超然渴望。生命的進(jìn)化、意識(shí)的產(chǎn)生、宇宙的形成，生與死、精神與肉體、現(xiàn)實(shí)與虛空，從本質(zhì)而言都是什么呢？這種深度的追問(wèn)常使讀者走出淺層的情節(jié)走向哲學(xué)的深處。

小說(shuō)在營(yíng)造各種誘人情節(jié)的同時(shí)未曾忘卻對(duì)精神向度的堅(jiān)守，體現(xiàn)了某種“科幻的本質(zhì)”，它倡揚(yáng)了冒險(xiǎn)與探索的勇氣，那種“走起來(lái)再找路”的自信與強(qiáng)韌，“對(duì)權(quán)威的反叛是科學(xué)的精髓”等，這些成為支撐整部小說(shuō)的有力骨骼。

王晉康的作品情節(jié)矛盾沖突常充滿戲劇性，體現(xiàn)出某種超前的觀念和價(jià)值觀。《與吾同在》中的宇宙資源爭(zhēng)奪大戰(zhàn)，《蟻生》的“反烏托邦”主題，《十字》的“反人類(lèi)中心主義”，而在《宇宙晶卵》中我們可以看到王晉康小說(shuō)風(fēng)格的顯著變化，它毫不猶豫地走向人物內(nèi)心深處與哲思深處，這種變化與其說(shuō)是有益的嘗試，毋寧說(shuō)是一種歷經(jīng)歲月后的已臻大成。

當(dāng)然，《宇宙晶卵》也存在一些不可避免的缺陷。因欲使讀者達(dá)到清晰無(wú)蔽的閱讀效果，外部刻畫(huà)較多，尤其是謎團(tuán)釋疑和心理分析，均由全知視角一覽無(wú)余地和盤(pán)托出，毫不留白，甚至有些地方還會(huì)有括號(hào)加以詳細(xì)注釋?zhuān)H有知無(wú)不言、言無(wú)不盡的傾向。這種無(wú)處不在的解釋、說(shuō)明使行文稍嫌枯燥，人物自身通過(guò)言行進(jìn)行個(gè)性展示及心理表達(dá)的余地則相對(duì)較少。但《宇宙晶卵》作為王晉康后期力作，已完全杜絕了《水星播種》《豹人》《上帝之手》《替天行道》等小說(shuō)中存在的人物失真問(wèn)題，完成了宏大科幻創(chuàng)意與純文學(xué)寫(xiě)作手法的完美結(jié)合。

科幻為文學(xué)提供了無(wú)限的敘述可能，它的題材限定應(yīng)是一種自由而非桎梏。時(shí)空穿梭暢然無(wú)礙，可大幅度前進(jìn)或后退，億萬(wàn)年彈指一揮，一些違反日常邏輯的極端情況和由此產(chǎn)生的特殊心理都是純文學(xué)不可企及的。四維視覺(jué)、蟲(chóng)洞、黑洞、濺落、超維天眼、六維時(shí)空泡，這些詞匯為科幻小說(shuō)提供了取之不竭的創(chuàng)造力。只要描述得當(dāng)，只要人物成功走進(jìn)讀者心里，科幻文學(xué)的表現(xiàn)力絕不輸于任何一種類(lèi)型文學(xué)，科幻作家的思索也絕不限于地球的樊籬而能走向更遠(yuǎn)的星際，《宇宙晶卵》便成功地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。