8月剛剛發(fā)布的《2018中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》顯示，2018年，國內(nèi)主流平臺上的現(xiàn)實題材作品已超過六成，同比增長24%。在2018年優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品推介中，現(xiàn)實題材占比達到79.2%。

目前，現(xiàn)實題材正受到網(wǎng)站以及作者的普遍重視。諸如唐家三少、酒徒等作家，已從擅長的玄幻、架空轉(zhuǎn)為現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡創(chuàng)作。網(wǎng)絡文學公司連尚文學近年來也對現(xiàn)實題材創(chuàng)作予以大力扶持，今年3月以來，由其共同主辦的“向新中國成立70周年獻禮——首屆全國網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材主題征文大賽”引起社會強烈反響，目前已經(jīng)進入評審階段。

近日，連尚文學又在京舉行了優(yōu)秀現(xiàn)實題材作品研討會。專家們除了對幾部獲獎作品提出指導意見外，還對網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作的意義、如何重塑網(wǎng)絡文學生態(tài)等話題進行了探討。

現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學意義重大

對于網(wǎng)絡文學此前靠想象為基礎的這種文學樣式，中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學中心主任何弘認為有其存在意義。在他看來，過去20年，網(wǎng)絡文學前期主要集中在幻想類、天馬行空的想象類作品，玄幻、仙俠構建起了一個與現(xiàn)實割裂的新維度世界。“因為在過去，一種新鮮的經(jīng)驗表達很容易吸引讀者的注意力。”他還舉例說，阿來的《塵埃落定》之所以會獲得讀者喜愛，很大程度都是他描寫的那種生活經(jīng)驗是一般讀者不具備的。

但同時，何弘明確提出，如果網(wǎng)絡文學永遠在處理與時代難題、現(xiàn)實經(jīng)驗無關的題材，在想象中轉(zhuǎn)圈的話，它就像一個孩子。網(wǎng)絡文學想長大的話，從網(wǎng)絡文學自身發(fā)展來講也是要表達現(xiàn)實經(jīng)驗、觸及現(xiàn)實的問題，肩負主流意識形態(tài)的責任。從這個意義上講，網(wǎng)絡文學從業(yè)者應該有足夠的責任和意識去加強創(chuàng)作。

對現(xiàn)在的年輕人來說，網(wǎng)絡文學擁有著巨大的力量。何弘分析說，從作者隊伍來講，網(wǎng)絡文學有龐大的作者群體，從業(yè)人數(shù)多，作品量大，影響廣泛，有大量的讀者群體。網(wǎng)絡文學讀者里有大量的年輕人，對年輕讀者來講，一部作品可能會影響他們的世界觀和價值觀。

而對于如何做好思想的引導，何弘的觀點是：“每個時代都有每個時代代表性的主流文學樣式，正如唐詩、宋詞、元曲、明清小說，而網(wǎng)絡文學應該成為網(wǎng)絡時代的文學樣式。想實現(xiàn)這個目標，網(wǎng)絡文學就需要對這個時代的經(jīng)驗、價值，對現(xiàn)實問題做出回答。”因此，現(xiàn)實題材的文學作品就顯得意義重大。

作者要在學習中成長

獲得“2019年度中國作家協(xié)會重點作品扶持”的《曠世煙火》、獲得“2019年度中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心重點作品扶持”的《無字江山》《第二次初婚》，這3部作品都出版自連尚文學旗下的逐浪網(wǎng)，也參加了“首屆全國網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材主題征文大賽”。中國當代文學研究會會長白燁認為，“這體現(xiàn)了網(wǎng)站對現(xiàn)實題材的重視，出現(xiàn)一批優(yōu)秀現(xiàn)實題材作品一定不是偶然的，而是有長時間積累的。”

同時，專家們也對作品提出了中肯的建議。比如，《無字江山》從大處著眼、小處著手，把故事集中在考古系的學生身上，以尋找母親來體現(xiàn)中國的孝，并體現(xiàn)中國的漫長歷史。對于這樣一部融入了歷史的作品，魯迅文學院研究員王祥認為，作家在寫作時應該去體驗我國多民族的歷史文化，這樣作家內(nèi)在寫作的情感才能真正實現(xiàn)。中國作協(xié)網(wǎng)絡文學研究院副院長肖驚鴻則建議，如何借鑒優(yōu)秀的網(wǎng)絡小說的表現(xiàn)手法，書寫一個獨一無二的故事，是該書作者的必修課。

在肖驚鴻看來，3部作品以其個性表達了創(chuàng)作的根本指征，他們的作品中出現(xiàn)的問題，也是網(wǎng)絡文學行業(yè)目前存在的普遍問題，這表明作者要不斷學習，在學習中成長。

任何主題都要向精品努力

“其實，創(chuàng)作的迷茫并不是壞事，它提醒我們，要向經(jīng)典學習，向優(yōu)秀的同行學習，更重要的是向生活學習。”對于肖驚鴻的這一觀點，王祥也非常贊同。王祥認為，要走通網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作這條路，關鍵是要在創(chuàng)作中強調(diào)讀者情感體驗效應。

事實上，網(wǎng)絡文學發(fā)展到今天，已經(jīng)作為通俗文學的樣式以類型化創(chuàng)作獲得巨大的社會影響力和從民間到主流的社會認可。當下，正是網(wǎng)絡文學生態(tài)重塑的時候。科技的迅猛發(fā)展，讓文學形態(tài)產(chǎn)生了革命性的改變。網(wǎng)絡讓新的文學類型誕生并發(fā)揚光大。二三十年的網(wǎng)絡文學走到今天，又到了一個拐點。在肖驚鴻看來，原創(chuàng)比任何時候都更為重要。曾有的網(wǎng)絡文學大IP，也是以有新意的故事取勝，好故事的含金量超出我們的想象。特別是，對于現(xiàn)實題材創(chuàng)作而言，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展是根本遵循。

雖然此次研討會討論的是現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡文學，但同時，何弘也強調(diào)：“題材本身是一個方面，但更大的方面，是網(wǎng)絡文學。現(xiàn)在網(wǎng)絡文學不管是什么主題，都需要向精品去努力，作品再多，沒有經(jīng)典性、代表性的作品，也很難在文學中站得住。”