由山東影視傳媒集團與中共臨沂市委組織部、市委宣傳部等聯(lián)合攝制，山東影視制作股份有限公司與臨沂城市建設(shè)投資集團共同出品的電影《夢想沂蒙》8月22日在北京人民大會堂舉行了首映禮。

電影《夢想沂蒙》從立項到開機，故事從無到有，歷時5個月的時間。在編劇趙冬苓看來，一切順利。先期，她帶領(lǐng)主創(chuàng)人員深入沂蒙地區(qū)，用了一個星期進行采訪，之后進入大綱創(chuàng)作，寫了三稿，在這個階段，故事的細節(jié)與情節(jié)基本完備。之后的劇本創(chuàng)作階段用了兩個月時間，趙冬苓與工作室的一位年輕編劇三易其稿，開機前由導(dǎo)演高一功又改了一稿。劇本經(jīng)過四次打磨，趙冬苓認為，這個劇本做得很扎實。

李劍波：請您談一下該項目的緣起。

趙冬苓：去年3月份在北京參加兩會，我遇到了時任臨沂市市長張術(shù)平（現(xiàn)任煙臺市委書記），他跟我談了有關(guān)王傳喜等人的事跡，希望我能去寫寫這個電影。我對臨沂是有感情的，我在那里創(chuàng)作了《沂蒙》這部電視劇，這是我最喜歡的一個劇本，我因為這部戲拿到了飛天獎的最佳編劇獎，臨沂也因此聘我為臨沂的榮譽市民。所以這個邀請我沒辦法拒絕，當(dāng)時就答應(yīng)寫這個戲。

李劍波：弘揚主旋律電影如何做到深入人心？

趙冬苓：對于弘揚主旋律作品的寫作，我認為最應(yīng)該注意的是一定要尊重藝術(shù)規(guī)律。所以我們沒有硬寫人物怎么去奉獻、怎么去犧牲，我們要找到他這樣做的心理動機、情感動機，我們要尊重、理解這個人，從一個普通人的角度，去尋找他的心理動機、行為動機，然后再藝術(shù)地進行闡釋。比如，故事中我們設(shè)計了幾條線，最突出的一條線就是他和母親的關(guān)系，我們在戲里寫了一對不和諧的母子。這一條線最初當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)是有疑問、有擔(dān)心的。按照我們的設(shè)計，當(dāng)初主人公梁嘉喜的母親上山之后因為生活貧窮一次次想逃跑，是梁嘉喜告訴了自己的父親，導(dǎo)致母親沒跑成，由此造成了母子之間多年的心理隔閡。母親覺得是兒子出賣了她，這個事情給他和母親都留下了感情創(chuàng)傷。當(dāng)時臨沂的領(lǐng)導(dǎo)覺得這樣寫會有損沂蒙女性的形象，但是我堅持自己的意見，我認為這恰恰顯示了臨沂女性不甘受命運的擺布，努力反抗不公命運的優(yōu)秀品德。通過此種設(shè)計，過去的苦難與貧窮給大家?guī)淼膫矗涂梢杂袡C地勾連起來、藝術(shù)地表現(xiàn)出來。在該片的藝術(shù)構(gòu)思上，我們下了很多功夫。這個電影和一般的弘揚主旋律影片相比，我覺得在如何符合藝術(shù)規(guī)律、如何真實地從一個普通人的角度去闡釋一個人是有其特點的。

李劍波：您之前創(chuàng)作過有關(guān)沂蒙題材的影視劇，對沂蒙人、沂蒙這片土地、沂蒙精神是如何理解的？

趙冬苓：說實話，最早寫《沂蒙》的時候，我沒有感覺出沂蒙人民跟別的地方的人有什么不一樣。直到這次寫《夢想沂蒙》，我才發(fā)現(xiàn)沂蒙人民跟其他地方的人確實有不太一樣的地方，沂蒙畢竟經(jīng)過了多年的革命戰(zhàn)爭熏陶，而且從上個世紀三四十年代開始，黨長期在那里開展群眾工作，這一傳統(tǒng)留下了很深的痕跡，這種痕跡一直延續(xù)到今天，你會感覺到臨沂人跟別的地方的人相比，更重視集體主義，更有奉獻精神，他們會自覺為集體、為更多人犧牲一些自己的利益。戰(zhàn)爭時期的臨沂人就是這樣，現(xiàn)在為了寫這個電影，我又采訪了當(dāng)?shù)貛讉€帶領(lǐng)群眾致富的先進典型，更深深地感覺到這一點。這次主要的人物原型是王傳喜，他回鄉(xiāng)以前在城里做生意，很成功，但是當(dāng)家鄉(xiāng)需要他的時候就義無反顧地回去了。我還采訪了另外一個老典型，也有這種特點，臨沂人民受黨教育多年，集體主義在他們身上是個很明顯的特點，我感受很深。

李劍波：采風(fēng)中，這些基層黨員骨干、全國勞模給您的最大觸動是什么？請詳細談?wù)劜娠L(fēng)中遇到的深有感觸的人和事。

趙冬苓：這些基層干部、全國勞模把公眾的幸福、集體的利益放在個人利益之上，這種思想簡單說是他們的覺悟高，其實已經(jīng)融化在他們的血液里，是發(fā)自內(nèi)心的，我有時覺得不可思議。比如王傳喜，采訪中我注意到他的一個細節(jié)，他帶我們參觀農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)園的時候，看到地上有一個煙頭，我們都視而不見，只有他趕緊走過去把煙頭撿起來，那種對土地、對家鄉(xiāng)、對集體的熱愛真是發(fā)自內(nèi)心的。

李劍波：《夢想沂蒙》在定位、主題、風(fēng)格上跟之前的作品有何區(qū)別？

趙冬苓：寫這部戲，我努力從藝術(shù)片的角度去寫。我們過去對弘揚主旋律作品有很多誤解，很多人覺得弘揚主旋律作品就是歌功頌德，上邊讓怎么寫就怎么寫，在這一點上我覺得我們有堅持的同時一定要按藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)作。劇本出來后臨沂方面也提過一些不同的意見，我們該堅持的就堅持，努力用我們的作品去打動他們，而不是無原則地遵從。臨沂希望我們?nèi)ジ桧炦@個人物，我們也歌頌了，但是我們把他當(dāng)一個普通人去歌頌，當(dāng)一個普通人去寫。

風(fēng)格上，這部片子與純商業(yè)片有很多不同，但是與我一貫的寫作風(fēng)格有許多相通之處，比如說我在寫作中始終更追求崇高的情感，更尊重一個人從平凡到崇高的努力，在這部作品中，這一點是一以貫之的。

李劍波：您跟高一功導(dǎo)演合作過多次，請談?wù)剬λ挠∠蟆Ｋ麨檫@部電影的哪些方面加分了，他的優(yōu)勢在哪里？

趙冬苓：我對高一功導(dǎo)演的看法始終如一，我了解他，他是一個有才華的人，有很突出的優(yōu)點。這次決定由他執(zhí)導(dǎo)這部電影，因為我知道他的底線在哪里，他的水平線在哪里，他適合這部戲。高一功對人物的把握和劇作結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確把握是他的優(yōu)勢所在。

李劍波：寫這部電影，您遇到過什么困難嗎？如何解決的？

趙冬苓：很多編劇會懼怕寫這類作品。跟一般的自由創(chuàng)作相比，寫這類題材個人的創(chuàng)作空間會更小，因為是受托、遵命寫的一個故事，會受到很多限制。我很早以前寫過很多這類作品，我從來都是用一種積極的心態(tài)對待，我不會完全將其當(dāng)成遵命文學(xué)，我一定要將它當(dāng)成自己的作品去寫，我不會潦草從事，也不會完全聽命于人，這是我自己一個很深的體會。