英模人物刻畫一定要遵守藝術(shù)規(guī)律 ——訪電影《夢想沂蒙》編劇趙冬苓
由山東影視傳媒集團與中共臨沂市委組織部、市委宣傳部等聯(lián)合攝制,山東影視制作股份有限公司與臨沂城市建設(shè)投資集團共同出品的電影《夢想沂蒙》8月22日在北京人民大會堂舉行了首映禮。
電影《夢想沂蒙》從立項到開機,故事從無到有,歷時5個月的時間。在編劇趙冬苓看來,一切順利。先期,她帶領(lǐng)主創(chuàng)人員深入沂蒙地區(qū),用了一個星期進行采訪,之后進入大綱創(chuàng)作,寫了三稿,在這個階段,故事的細節(jié)與情節(jié)基本完備。之后的劇本創(chuàng)作階段用了兩個月時間,趙冬苓與工作室的一位年輕編劇三易其稿,開機前由導(dǎo)演高一功又改了一稿。劇本經(jīng)過四次打磨,趙冬苓認為,這個劇本做得很扎實。
李劍波:請您談一下該項目的緣起。
趙冬苓:去年3月份在北京參加兩會,我遇到了時任臨沂市市長張術(shù)平(現(xiàn)任煙臺市委書記),他跟我談了有關(guān)王傳喜等人的事跡,希望我能去寫寫這個電影。我對臨沂是有感情的,我在那里創(chuàng)作了《沂蒙》這部電視劇,這是我最喜歡的一個劇本,我因為這部戲拿到了飛天獎的最佳編劇獎,臨沂也因此聘我為臨沂的榮譽市民。所以這個邀請我沒辦法拒絕,當(dāng)時就答應(yīng)寫這個戲。
李劍波:弘揚主旋律電影如何做到深入人心?
趙冬苓:對于弘揚主旋律作品的寫作,我認為最應(yīng)該注意的是一定要尊重藝術(shù)規(guī)律。所以我們沒有硬寫人物怎么去奉獻、怎么去犧牲,我們要找到他這樣做的心理動機、情感動機,我們要尊重、理解這個人,從一個普通人的角度,去尋找他的心理動機、行為動機,然后再藝術(shù)地進行闡釋。比如,故事中我們設(shè)計了幾條線,最突出的一條線就是他和母親的關(guān)系,我們在戲里寫了一對不和諧的母子。這一條線最初當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)是有疑問、有擔(dān)心的。按照我們的設(shè)計,當(dāng)初主人公梁嘉喜的母親上山之后因為生活貧窮一次次想逃跑,是梁嘉喜告訴了自己的父親,導(dǎo)致母親沒跑成,由此造成了母子之間多年的心理隔閡。母親覺得是兒子出賣了她,這個事情給他和母親都留下了感情創(chuàng)傷。當(dāng)時臨沂的領(lǐng)導(dǎo)覺得這樣寫會有損沂蒙女性的形象,但是我堅持自己的意見,我認為這恰恰顯示了臨沂女性不甘受命運的擺布,努力反抗不公命運的優(yōu)秀品德。通過此種設(shè)計,過去的苦難與貧窮給大家?guī)淼膫矗涂梢杂袡C地勾連起來、藝術(shù)地表現(xiàn)出來。在該片的藝術(shù)構(gòu)思上,我們下了很多功夫。這個電影和一般的弘揚主旋律影片相比,我覺得在如何符合藝術(shù)規(guī)律、如何真實地從一個普通人的角度去闡釋一個人是有其特點的。
李劍波:您之前創(chuàng)作過有關(guān)沂蒙題材的影視劇,對沂蒙人、沂蒙這片土地、沂蒙精神是如何理解的?
趙冬苓:說實話,最早寫《沂蒙》的時候,我沒有感覺出沂蒙人民跟別的地方的人有什么不一樣。直到這次寫《夢想沂蒙》,我才發(fā)現(xiàn)沂蒙人民跟其他地方的人確實有不太一樣的地方,沂蒙畢竟經(jīng)過了多年的革命戰(zhàn)爭熏陶,而且從上個世紀三四十年代開始,黨長期在那里開展群眾工作,這一傳統(tǒng)留下了很深的痕跡,這種痕跡一直延續(xù)到今天,你會感覺到臨沂人跟別的地方的人相比,更重視集體主義,更有奉獻精神,他們會自覺為集體、為更多人犧牲一些自己的利益。戰(zhàn)爭時期的臨沂人就是這樣,現(xiàn)在為了寫這個電影,我又采訪了當(dāng)?shù)貛讉€帶領(lǐng)群眾致富的先進典型,更深深地感覺到這一點。這次主要的人物原型是王傳喜,他回鄉(xiāng)以前在城里做生意,很成功,但是當(dāng)家鄉(xiāng)需要他的時候就義無反顧地回去了。我還采訪了另外一個老典型,也有這種特點,臨沂人民受黨教育多年,集體主義在他們身上是個很明顯的特點,我感受很深。
李劍波:采風(fēng)中,這些基層黨員骨干、全國勞模給您的最大觸動是什么?請詳細談?wù)劜娠L(fēng)中遇到的深有感觸的人和事。
趙冬苓:這些基層干部、全國勞模把公眾的幸福、集體的利益放在個人利益之上,這種思想簡單說是他們的覺悟高,其實已經(jīng)融化在他們的血液里,是發(fā)自內(nèi)心的,我有時覺得不可思議。比如王傳喜,采訪中我注意到他的一個細節(jié),他帶我們參觀農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)園的時候,看到地上有一個煙頭,我們都視而不見,只有他趕緊走過去把煙頭撿起來,那種對土地、對家鄉(xiāng)、對集體的熱愛真是發(fā)自內(nèi)心的。
李劍波:《夢想沂蒙》在定位、主題、風(fēng)格上跟之前的作品有何區(qū)別?
趙冬苓:寫這部戲,我努力從藝術(shù)片的角度去寫。我們過去對弘揚主旋律作品有很多誤解,很多人覺得弘揚主旋律作品就是歌功頌德,上邊讓怎么寫就怎么寫,在這一點上我覺得我們有堅持的同時一定要按藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)作。劇本出來后臨沂方面也提過一些不同的意見,我們該堅持的就堅持,努力用我們的作品去打動他們,而不是無原則地遵從。臨沂希望我們?nèi)ジ桧炦@個人物,我們也歌頌了,但是我們把他當(dāng)一個普通人去歌頌,當(dāng)一個普通人去寫。
風(fēng)格上,這部片子與純商業(yè)片有很多不同,但是與我一貫的寫作風(fēng)格有許多相通之處,比如說我在寫作中始終更追求崇高的情感,更尊重一個人從平凡到崇高的努力,在這部作品中,這一點是一以貫之的。
李劍波:您跟高一功導(dǎo)演合作過多次,請談?wù)剬λ挠∠蟆K麨檫@部電影的哪些方面加分了,他的優(yōu)勢在哪里?
趙冬苓:我對高一功導(dǎo)演的看法始終如一,我了解他,他是一個有才華的人,有很突出的優(yōu)點。這次決定由他執(zhí)導(dǎo)這部電影,因為我知道他的底線在哪里,他的水平線在哪里,他適合這部戲。高一功對人物的把握和劇作結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確把握是他的優(yōu)勢所在。
李劍波:寫這部電影,您遇到過什么困難嗎?如何解決的?
趙冬苓:很多編劇會懼怕寫這類作品。跟一般的自由創(chuàng)作相比,寫這類題材個人的創(chuàng)作空間會更小,因為是受托、遵命寫的一個故事,會受到很多限制。我很早以前寫過很多這類作品,我從來都是用一種積極的心態(tài)對待,我不會完全將其當(dāng)成遵命文學(xué),我一定要將它當(dāng)成自己的作品去寫,我不會潦草從事,也不會完全聽命于人,這是我自己一個很深的體會。