儒勒·凡爾納曾說：“一個(gè)人能夠想象出來的東西，另一個(gè)人都能把它變成現(xiàn)實(shí)。”潛艇、直升機(jī)、宇宙飛船、人工智能、基因技術(shù)等重要發(fā)明和創(chuàng)新與科幻作品之間千絲萬縷的練習(xí)，為這句話寫下了注腳。從而這句名言成為科幻與現(xiàn)實(shí)世界連接的最經(jīng)典描述。

當(dāng)下的科幻小說能為科技巨變帶來什么？技術(shù)如何帶領(lǐng)人類社會走向未來？《希望之地》回答了這些問題。

近日，未來事物管理局創(chuàng)始人姬少亭，科幻作家江波，螞蟻金服人工智能技術(shù)總監(jiān)張家興以及湛廬文化編輯安燁來到上海，帶來了由陳楸帆、江波、伊恩·麥克勞德等7位入圍星云獎、雨果獎等優(yōu)秀獎項(xiàng)的新銳作家聯(lián)手奉獻(xiàn)的硬科幻小說集——《希望之地》。

和聰明的人共同進(jìn)化

《希望之地》起源于未來事物管理局的工作坊計(jì)劃，作為一家專注于做科幻文化的公司，現(xiàn)已簽約國內(nèi)外作者100多位，創(chuàng)作了800多部小說。科幻小說自1818年誕生起，就伴隨著一個(gè)國家、一個(gè)時(shí)代科技的高速發(fā)展，優(yōu)秀科幻小說應(yīng)該是基于科技變化帶來的思考。未來事務(wù)管理局希望能讓更多的科幻作家關(guān)注到中國當(dāng)下的變化，螞蟻金服作為我國重要的科技公司是一個(gè)非常好的觀察對象。于是，未來事務(wù)管理局邀請了十幾位科幻作家和螞蟻金服人工智能項(xiàng)目的工程師交流探討。因?yàn)檫@個(gè)機(jī)會，國內(nèi)外的科幻作家有機(jī)會接觸到螞蟻金服正在研發(fā)的技術(shù)，在知悉技術(shù)機(jī)制的基礎(chǔ)上，作者們創(chuàng)作出了一個(gè)個(gè)獨(dú)立故事。

科幻作家用想象編輯未來，工程師們正在創(chuàng)造未來。姬少亭表示：“中國的科幻作者能為今天中國的科研力量、中國當(dāng)下正在發(fā)生的科技巨變帶來怎樣的變化？這本書是一個(gè)開始。希望它在十年、二十年、五十年以后還在被很多的讀者思考，被新技術(shù)的出現(xiàn)去驗(yàn)證或推翻。”

“變臉”的故事

江波在《希望之地》中貢獻(xiàn)了一個(gè)關(guān)于“變臉”的故事，當(dāng)金融罪犯可以利用人臉識別的技術(shù)漏洞瞞天過海，個(gè)人隱私開始被技術(shù)威脅。江波在工作坊初次體驗(yàn)人臉識別之后一直在思考，刷臉技術(shù)進(jìn)入生活后會產(chǎn)生什么樣的社會問題？比如通過光線來改變?nèi)四樚卣魇沟脵C(jī)器誤判，這樣可行嗎？巧合的是，故事寫完不久就看到一則關(guān)于用人臉識別犯罪的新聞報(bào)道。他認(rèn)為：“科幻作家如果能跑在科技的前面預(yù)言一點(diǎn)東西，對于科幻作家來說是一件非常有意義的事，《變臉》部分做到了這一點(diǎn)。”

關(guān)于書中描寫的“黑科技”在現(xiàn)實(shí)生活中是否會真實(shí)發(fā)生，張家興及時(shí)做出解釋：“這種手段其實(shí)是在用算法去欺騙算法，比如看上去是一只貓，用算法添加了一些東西，肉眼識別貓仍然是貓，但在機(jī)器眼中已經(jīng)變成了一只狗。這篇小說的情節(jié)峰回路轉(zhuǎn)，對技術(shù)的描寫也非常有想象力。但現(xiàn)實(shí)中的人臉識別技術(shù)并沒有小說中寫得那么簡單，本身技術(shù)模型就是高度機(jī)密，各公司會為它設(shè)置安全防控算法，還會通過紅外、激光等綜合手段全方位識別人的身份。”

“江波在這篇小說中做了一個(gè)非常貼近未來的推演，最妙的是這個(gè)推演后來真的實(shí)現(xiàn)了。其實(shí)無論是被引證還是推翻，這都是好事。我想這就是這次工作坊最大的價(jià)值——對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行思考和推演。”姬少亭補(bǔ)充道。

不是預(yù)測未來而是給出想象

很多人說，《流浪地球》開創(chuàng)了中國的科幻元年，技術(shù)的更新?lián)Q代讓人們真切體會到了科技發(fā)展的速度。是科技追逐想象力還是想象力追逐科技，成為科幻作家和科技人員共同面對的問題。

江波認(rèn)為，科技和想象是一體的，正如原始社會有神話，科幻小說也在科技的土壤上誕生。想象力是人類本質(zhì)的一個(gè)部分，塑造著人類的世界觀。而科技和想象是統(tǒng)一體，兩者互相促進(jìn)，共同進(jìn)化。在討論技術(shù)的時(shí)候，不能以單純的有罪論或者無罪論去定義它，更多的時(shí)候還是保持技術(shù)中立，未來是希望之地還是死亡之地，關(guān)鍵還是在于把科技控制在合理范圍內(nèi)，服務(wù)人類。

在姬少亭眼里，科幻是觀看未來的文學(xué)，它很難背負(fù)預(yù)言未來的功能，但可以給出無數(shù)種想象。這些想象無論好壞，單純描繪出每個(gè)人眼里未來的可能性，科幻小說在這200年間，也總會有那么幾件押中的事情，人類踏上月球，發(fā)射衛(wèi)星，發(fā)明平板電腦，到廣泛使用大數(shù)據(jù)等等。正如劉慈欣問的那樣：“假如未來是一輛高速行駛的汽車，而人工智能技術(shù)是它的油門的話，那么什么技術(shù)才能成為這輛汽車的剎車？”

也許對于科幻小說來講，真正的價(jià)值在于提出問題而不是回答問題，因?yàn)橛肋h(yuǎn)會有新技術(shù)的出現(xiàn)去顛覆或者解答，所以不必回答，思考就好。正是因?yàn)檫@種思考，才讓一些不好的未來沒有出現(xiàn)，這也是科幻的意義所在。

科幻的大門不會被關(guān)上

“你在平原上走著走著，突然迎面遇到一堵墻，這墻向上無限高，向下無限深，向左無限遠(yuǎn)，向右無限遠(yuǎn)，這墻是什么？”

“死亡。”

隨著《三體》獲得雨果獎，科幻作品廣泛進(jìn)入人們視野，《流浪地球》口碑和票房的雙爆發(fā)讓創(chuàng)作者和觀眾都浸入了科幻的浪潮，近日《上海堡壘》頗受爭議又讓大家開始懷疑，中國科幻電影是不是剛開始就要結(jié)束。

中國科幻還處于起步階段，任何事物的產(chǎn)生和發(fā)展都不是一帆風(fēng)順的。姬少亭表示：“可以說《流浪地球》是啟動，但不意味著接下來所有的作品都會越來越好，在之后我們還會看到各種各樣的作品書寫不同的科幻未來，在成功中整理經(jīng)驗(yàn)，失敗也會帶來啟發(fā)和價(jià)值。有一部大家經(jīng)常會忽略的優(yōu)秀國產(chǎn)科幻電影是《瘋狂的外星人》，影片靈感來源于劉慈欣的《鄉(xiāng)村教師》，國產(chǎn)的優(yōu)秀喜劇科幻電影寥寥無幾，大家也往往會更關(guān)注那些水花大的作品。現(xiàn)在的問題在于我們的科幻作品太少了，不能僅僅憑幾部作品就定義中國科幻。”

國產(chǎn)科幻已經(jīng)獲得足夠的關(guān)注，潛在受眾的受眾是如此巨大，國人不看科幻不關(guān)心未來已經(jīng)成為歷史，《三體》在日本的爆紅也說明，中國的科幻作品已經(jīng)引起國際觀眾的注意。當(dāng)有更多的創(chuàng)作者和支持者投身這個(gè)行業(yè)，對中國科幻市場有信心，每個(gè)人都在思考自己和科技的關(guān)系，這才是科幻作品的本質(zhì)。