韓再芬出演《女駙馬》。

“為救李郎離家園，誰(shuí)料皇榜中狀元。

中狀元著紅袍，帽插宮花好啊好新鮮。

我也曾赴過(guò)瓊林宴，我也曾打馬御街前。

人人夸我潘安貌，原來(lái)紗帽罩嬋娟。”

這段戲詞很多人覺(jué)得耳熟能詳，它出自經(jīng)典黃梅戲曲《女駙馬》。

黃梅戲，原名黃梅調(diào)、采茶戲等，起源于湖北黃梅，發(fā)展壯大于安徽安慶。黃梅戲與京劇、越劇、評(píng)劇 、豫劇并稱“中國(guó)五大戲曲劇種”。黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見(jiàn)長(zhǎng)，具有豐富的表現(xiàn)力；表演質(zhì)樸細(xì)膩，以真實(shí)活潑著稱。

說(shuō)起黃梅戲，有一個(gè)人的名字為戲迷津津樂(lè)道——韓再芬。韓再芬是中國(guó)黃梅戲表演藝術(shù)家、國(guó)家一級(jí)演員、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。

1978年，改革開(kāi)放拉開(kāi)帷幕。這一年，年僅10 歲的韓再芬被安慶黃梅戲劇團(tuán)錄取，開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)40 余年的藝術(shù)表演生涯。1984年，韓再芬因主演黃梅戲電視連續(xù)劇《鄭小姣》一舉成名。此后數(shù)十年間，黃梅戲歷經(jīng)起伏，但她依然堅(jiān)守初心，不斷呈現(xiàn)精良作品。韓再芬曾戲稱自己是一位嫁給黃梅戲的“徽州女人”：“40 年都在從事這一件事，足以證明我這個(gè)人是比較癡情的。”

入行

小姑娘大大方方一曲《洪湖水浪打浪》唱罷，幾個(gè)招考老師喜上心頭，當(dāng)即給了她復(fù)試的通知書

1968 年，韓再芬出生于安慶潛山，母親是一名黃梅戲演員。受母親的影響，韓再芬在黃梅戲的熏陶下長(zhǎng)大，對(duì)黃梅戲有著特殊情感。

1978年，改革開(kāi)放的第一年，傳統(tǒng)文化黃梅戲重新煥發(fā)出生機(jī)。安徽省安慶地區(qū)文化局認(rèn)識(shí)到，黃梅戲的再度輝煌，必須依賴人才。為了盡快地出新人出新戲，麻彩樓、張文林等黃梅戲老藝術(shù)家開(kāi)始馬不停蹄地到安慶各地招生。當(dāng)年秋天，在當(dāng)時(shí)的潛山縣委招待所，安慶地區(qū)黃梅劇團(tuán)招考小演員。招待所里，一位招考老師的目光被門外一個(gè)正玩耍的小姑娘所吸引——她身材高挑，面容清秀，一雙眼睛水靈靈地透著聰慧。正巧小姑娘朝門里張望，四目相對(duì)，小姑娘轉(zhuǎn)身就跑，老師追出來(lái)問(wèn)她有沒(méi)有報(bào)名，她說(shuō)自己就是來(lái)陪朋友玩的。老師對(duì)她說(shuō)，不考也可以唱首歌聽(tīng)聽(tīng)。小姑娘大大方方一曲《洪湖水浪打浪》唱罷，幾個(gè)招考老師喜上心頭，當(dāng)即給了她復(fù)試的通知書。

可當(dāng)這個(gè)消息傳到韓再芬母親那里，她卻沒(méi)那么開(kāi)心。作為一名黃梅戲演員，她深知這條路并不好走，因?yàn)楫?dāng)戲曲演員“一生只能睡半生的覺(jué)，一生卻要洗兩生的臉”。但她還是把表演中的體會(huì)告訴了韓再芬：“人生的道路是不平坦的，藝術(shù)的道路更加坎坷；既然選定了這條路就要堅(jiān)持走下去，而且一定要走好。”

就這樣，年僅10歲的韓再芬被安慶黃梅戲劇團(tuán)錄取，成為班里年紀(jì)最小的學(xué)生。

學(xué)藝的生活緊張單調(diào)又艱苦，男孩子都熬不住，很多孩子都曾想家、掉眼淚。韓再芬也曾打過(guò)退堂鼓，有一次她哭著寫信回家，保證什么都愿意干，做家務(wù)、帶弟弟，只要能接她回家。父母雖然心疼女兒，把她接了回來(lái)，但父親事先給家里每個(gè)人都打好招呼，小再芬回來(lái)，大家誰(shuí)也不要理她。韓再芬雖然回到家里，但在周圍冷冰冰的氛圍下，她坐立難安。這時(shí)父親才重提了舊話：“如果你選擇了這行，就一定要堅(jiān)持到底。”韓再芬體會(huì)到了父母的一片苦心，從此回到劇團(tuán)專心學(xué)藝，再也沒(méi)有“逃”過(guò)。

如果說(shuō)自小耳濡目染在她心里播下了黃梅戲的種子，那么她所在的安慶市黃梅戲二團(tuán)則給了這顆種子發(fā)芽成長(zhǎng)的沃土。韓再芬說(shuō)：“劇團(tuán)里有100多個(gè)人，每一家我都去串門，每一家的飯我都吃過(guò)。那里像一方凈土，讓我自由自在地成長(zhǎng)。”“我是吃百家飯長(zhǎng)大的”——這成了韓再芬常掛在嘴邊的話。

閃光

16歲的韓再芬風(fēng)華正茂，她和主人公年齡相仿，扮相清麗，唱腔柔美，只靠本色的演出便博得喝彩一片

一年后，在安慶地區(qū)青年演員基本功比賽中，韓再芬聲驚四座、技?jí)喝悍肌?4歲時(shí)，韓再芬在團(tuán)里挑起了大梁，擔(dān)任《莫愁女》的主角。

上世紀(jì)80年代中期，電視機(jī)已經(jīng)進(jìn)入了中國(guó)普通百姓家。這個(gè)時(shí)期，一部名為《鄭小姣》的黃梅戲電視劇引發(fā)了轟動(dòng)，韓再芬作為鄭小姣的扮演者家喻戶曉，亦因此得到了人生中第一個(gè)重要的獎(jiǎng)項(xiàng)———金鷹獎(jiǎng)，那時(shí)她剛剛16歲。

鄭小姣的故事源自民間，在評(píng)書戲曲中多有演繹。一個(gè)命運(yùn)悲苦的少女，一段曲折感人的愛(ài)情，主人公的命運(yùn)在一次次陰差陽(yáng)錯(cuò)間改變，而兩個(gè)人的愛(ài)情卻一次次面臨絕境而得以回轉(zhuǎn)，情節(jié)跌宕。

16歲的韓再芬風(fēng)華正茂，她和主人公年齡相仿，扮相清麗，唱腔柔美，只靠本色的演出便博得喝彩一片。在時(shí)代贈(zèng)與的機(jī)遇面前，年輕的韓再芬開(kāi)啟了自己的戲夢(mèng)人生。

在戲迷眼中，韓再芬在舞臺(tái)上是風(fēng)姿綽約、俏麗甜美的。她演唱的黃梅戲柔美婉轉(zhuǎn)，尤其是將女性嬌羞、靈敏、機(jī)智等特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致；同時(shí)，韓再芬的唱腔浸潤(rùn)著黃梅戲的本土風(fēng)味，更具地方色彩。

韓再芬的另一個(gè)代表作是《徽州女人》。黃梅戲《徽州女人》取材于版畫家應(yīng)天齊的一組版畫，于1999年6月在安徽合肥首演，是戲曲舞臺(tái)上的經(jīng)典劇目和安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院的保留劇目。

《徽州女人》講述了100年前發(fā)生在安徽徽州一個(gè)閉塞村落中的凄美故事——15歲的少女懷著對(duì)愛(ài)情的美好憧憬坐上花轎，卻在婆家開(kāi)始了對(duì)未曾謀面的丈夫的漫長(zhǎng)等待。通過(guò)一個(gè)女人“嫁、盼、吟、歸”的過(guò)程，以鮮活靈動(dòng)的舞臺(tái)表現(xiàn)和扣人心弦的唱腔動(dòng)作刻畫了封建社會(huì)中最底層女人的生活。

原汁原味的黃梅戲傳統(tǒng)唱腔，濃郁的徽州地域文化，恢弘大氣的舞美設(shè)計(jì)，充滿傳奇色彩的故事，通過(guò)韓再芬的動(dòng)人演繹，讓這部戲一經(jīng)推出就備受觀眾好評(píng)。有年輕觀眾對(duì)《徽州女人》這樣評(píng)價(jià)：“這部戲?qū)㈦娪昂驮拕〉谋憩F(xiàn)手法運(yùn)用到了戲曲舞臺(tái)上，吸收了現(xiàn)代流行的音樂(lè)元素，讓我們覺(jué)得看黃梅戲像看電影一樣精彩。”

堅(jiān)守

“我覺(jué)得黃梅戲可以不斷傳承下去，就像接力棒，一代又一代地接下去，然后慢慢變得更好。”

2005年，安慶市黃梅戲二團(tuán)更名為安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院，由韓再芬出任院長(zhǎng)。這是改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)戲劇界第一個(gè)以個(gè)人名字命名的劇院。目前，劇院一共有130多人，其中年輕人居多，“90后”有二三十位。

“我覺(jué)得黃梅戲可以不斷傳承下去，就像接力棒，一代又一代地接下去，然后慢慢變得更好。”韓再芬說(shuō)。

作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表性傳承人，幾十年來(lái)，韓再芬一直身體力行，擴(kuò)大黃梅戲在年輕人中的影響力。“并非是給你名頭你才去做事，實(shí)際上我們做的每一件事都在擴(kuò)大黃梅戲的影響力。”韓再芬說(shuō)。目前，韓再芬?guī)ьI(lǐng)著她的劇團(tuán)已經(jīng)走遍了祖國(guó)各地以及美國(guó)、加拿大、俄羅斯、朝鮮等國(guó)家，韓再芬堅(jiān)持還要繼續(xù)走下去。

在自媒體時(shí)代，諸如黃梅戲等傳統(tǒng)文化的傳承，也不是一帆風(fēng)順的。韓再芬坦言，現(xiàn)在關(guān)注點(diǎn)變化太快了，“以前人家講各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年，然后是幾十年、十幾年、幾年，后來(lái)變成一年，甚至于現(xiàn)在也就幾個(gè)月甚至幾天就過(guò)去了，一浪打過(guò)去就沒(méi)人關(guān)注了”。

韓再芬說(shuō)：“這個(gè)時(shí)候需要反觀，什么是具有優(yōu)秀品質(zhì)的、能夠屹立在人們心中永恒的藝術(shù)，這是一種更高的追求。現(xiàn)在更多的是快餐文化、娛樂(lè)文化，但對(duì)于每一個(gè)藝術(shù)品種來(lái)講，精良才是應(yīng)該擺在第一位的。”

“只有高品質(zhì)的優(yōu)秀作品，才能在部分人心中扎下根。”她拿《徽州女人》舉例說(shuō)，雖然已經(jīng)20年了，現(xiàn)在依然廣受歡迎，正是因?yàn)樗奈幕瘍?nèi)涵，“如果做得不夠精良，很容易被淘汰”。

韓再芬認(rèn)為，文化作品要傳遞“真善美”。她說(shuō)：“現(xiàn)在人們工作的壓力比較大，對(duì)很多事情的理解都不同，有時(shí)難免有些偏激。我覺(jué)得文藝作品就是要疏導(dǎo)，做舞臺(tái)劇更重要的是疏導(dǎo)。我們希望告訴更多的人美好是什么，什么是‘真善美’。要傳達(dá)這些東西，使人們生活得更愉悅、更快樂(lè)。”

有些人認(rèn)為，傳統(tǒng)戲劇快要退出歷史舞臺(tái)了。面對(duì)這樣的環(huán)境現(xiàn)狀，是繼續(xù)發(fā)展黃梅戲還是去迎合新的大眾喜歡的形式，也成了擺在韓再芬眼前的問(wèn)題。對(duì)于未來(lái)的路，韓再芬認(rèn)為，她還會(huì)一直堅(jiān)持發(fā)展黃梅戲，這是她一生的追求。

“愛(ài)上了一件事，就像你愛(ài)上了科研，這個(gè)領(lǐng)域一定要深挖下去。”韓再芬說(shuō)，“時(shí)代是由眾多個(gè)體組合起來(lái)的，但是作為個(gè)體來(lái)講，我覺(jué)得還是要有堅(jiān)守。”她認(rèn)為，每一個(gè)人都要有自己獨(dú)特的追求，只有這樣，每一個(gè)行業(yè)、每一件事情，才能做得更好、更深、更有意義。