號(hào)稱科幻巨制的《上海堡壘》票房口碑雙失利，打擊了觀眾剛被《流浪地球》燃起的信心——

中國(guó)科幻電影的大門也沒那么容易被關(guān)上

8月9日，號(hào)稱籌備6年、投資3.6億元的科幻戰(zhàn)爭(zhēng)電影《上海堡壘》上映。該片由熱門作品改編，著名導(dǎo)演掌舵，頂級(jí)流量明星出演，然而上映5天后，豆瓣評(píng)分下降到3.2，票房只有1.24億，排片下降到5.3%，可謂票房口碑雙失利。網(wǎng)上網(wǎng)下“有口皆罵”，以至于導(dǎo)演、編劇、主演紛紛出來道歉，成為中國(guó)電影市場(chǎng)的又一新奇觀。

自年初《流浪地球》熱映，2019年就被人們記為“中國(guó)科幻電影元年”，觀眾們也在熱切地期盼中國(guó)科幻電影從此迎風(fēng)遠(yuǎn)航，然而半年過去，曾被寄予厚望的《上海堡壘》徹底垮掉了。有網(wǎng)友稱，“《流浪地球》打開了中國(guó)科幻的一扇門，《上海堡壘》又給關(guān)上了”。這也成了輿論場(chǎng)對(duì)這部電影的主流論調(diào)。更有多家媒體平臺(tái)發(fā)起，“《上海堡壘》到底差在什么地方”“《上海堡壘》算不算科幻電影”等問答。

中國(guó)科幻電影究竟將駛向何方？觀眾、業(yè)內(nèi)人士、相關(guān)專家都有點(diǎn)迷茫了。“難道中國(guó)科幻電影的大門就那么容易被關(guān)上了？”罵了一周《上海堡壘》后，大家開始冷靜思考。

明星流量不等于電影質(zhì)量

“劇情缺乏邏輯，主演演技尷尬，造型特效粗糙，配音口型對(duì)不上”，這是觀眾們一致的觀影感受。至于這些問題的罪魁禍?zhǔn)祝瑒t被歸于過分依賴“熱門IP+流量明星”的模式上。

“顏值在國(guó)內(nèi)影視圈或許曾經(jīng)具有票房號(hào)召力，投資方可能心想，有顏值有流量，有流量就有票房；如今《上海堡壘》的市場(chǎng)失利引人開始思考流量邏輯上的謬誤。流量明星的輝煌不再，其實(shí)質(zhì)原因可能不在于明星，而在于影視圈對(duì)互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的迷思。大概自2014年起，國(guó)內(nèi)IP熱潮風(fēng)起云涌，投資方紛紛搶購價(jià)碼高得驚人的各式IP，可惜的是，縱使有再好的IP，其價(jià)值在電影結(jié)束戲院放映之后就瞬間消隕了。”在接受《工人日?qǐng)?bào)》記者采訪時(shí)，臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)電影學(xué)系講師張婷婷說。

她認(rèn)為，明星的流量不等于質(zhì)量。縱觀好萊塢那些領(lǐng)取巨額片酬的電影明星們，他們之所以能夠挾帶票房號(hào)召力乃是出于其光環(huán)；而明星光環(huán)則來自過往累積的一部部好作品，甚至是具指標(biāo)性獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定，例如顏值高的小李子(Leonardo DiCaprio)從影多年，最終也要通過奧斯卡獎(jiǎng)對(duì)《荒野獵人》的肯定才終于讓他得以擺脫“花瓶”的既定印象；得獎(jiǎng)的優(yōu)質(zhì)作品、下一部電影的票房號(hào)召力、更優(yōu)渥的片酬、更優(yōu)質(zhì)的影片邀約，方能形成一個(gè)明星養(yǎng)成的健康循環(huán)。

以執(zhí)導(dǎo)情感戲著稱的滕華濤導(dǎo)演曾吐露，看到了一張鹿晗的照片就直接定了他，并且一定程度上為他量身打造了劇本。2016年，鹿晗主演的《盜墓筆記》雖然口碑奇差，但票房依然超過10億。滕華濤沒想到，“粉絲與流量變現(xiàn)”的模式這么快就失靈了。“想要圈錢哪那么容易，不是觀眾對(duì)流量明星逆反，是冷靜了，理智了。”電影愛好者潤(rùn)華對(duì)記者說，他不同意有人說，存在故意打低分、黑明星的說法。

科幻電影光談戀愛可不行

“都世界末日了，還有人上街遛狗？”“拯救世界的戰(zhàn)士，怎么留那么厚的劉海，還不帶亂的？”“分明就是個(gè)愛情片，非要說自己是科幻片，有意思嗎？”網(wǎng)友們紛紛質(zhì)疑這部電影的科幻成分。

“《上海堡壘》，基于觀眾既定印象，白凈的流量明星多是出演較輕甜的電影類型，加上導(dǎo)演滕華濤過去的都會(huì)愛情作品，《上海堡壘》主創(chuàng)人員的調(diào)性自然跟科幻類型的電影內(nèi)容相去甚遠(yuǎn)，無形累加了票房變數(shù)。”張婷婷認(rèn)為，由于《上海堡壘》乘著科幻元年的浪頭，加上片方大力將之營(yíng)銷為《流浪地球》的接力之作，觀眾的期待程度自然大幅度提升；當(dāng)看完電影的觀眾在網(wǎng)絡(luò)上帶來如潮的惡評(píng)時(shí)，評(píng)價(jià)力量如同滾雪球般使票房曲線急遽陡降。因?yàn)樵诔涑庵鵁o限評(píng)論網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)世界里，票房曲線下降的頹勢(shì)將呈現(xiàn)指數(shù)型的下降，并且下降的力度通常難以挽回。

從此前公布的數(shù)據(jù)上來看，《上海堡壘》在特效上的花費(fèi)并不比《流浪地球》少：搭建了1.55萬平方米的實(shí)景，用了1600個(gè)特效鏡頭(《流浪地球》共有2003個(gè))，占據(jù)全片總鏡頭數(shù)的90%，并找了5個(gè)國(guó)家的特效制作團(tuán)隊(duì)……然而，實(shí)際效果觀眾卻不買賬。“抄襲了很多國(guó)外科幻大片的經(jīng)典場(chǎng)景和構(gòu)思，看著沒意思。”看過影片后，觀眾孫京說。他覺得，既然是講中國(guó)、講上海，就要有自己的東西，有自己的邏輯，光有視覺效果，不如打游戲了。欠缺硬核的科幻內(nèi)容，在架空背景之下缺乏獨(dú)立的邏輯和統(tǒng)一的價(jià)值觀，使得《上海堡壘》看起更像是一部有科幻元素的愛情片。然而，即使當(dāng)做愛情片，觀眾們也覺得它毫無意趣，俗套、假大空，“只覺得尷尬，沒覺得感人。”孫京直言。

道阻且長(zhǎng)，前途光明

早在今年5月，科幻作家劉慈欣談及中國(guó)科幻電影時(shí)就曾預(yù)言：“我們不可能，也很難指望以后每一部科幻電影都像《流浪地球》這樣。”在他看來，中國(guó)的國(guó)產(chǎn)科幻電影目前還不具備西方的電影工業(yè)體系。雖然這些差距是可以通過努力縮短的，但前提是“創(chuàng)作者應(yīng)該對(duì)科幻本身有一種情懷”。《流浪地球》導(dǎo)演郭帆也曾表示，拍攝《流浪地球》讓他意識(shí)到，中國(guó)電影工業(yè)化還處在一個(gè)非常早期的階段，要建立一套像好萊塢一樣成熟的產(chǎn)業(yè)流水線還有很長(zhǎng)距離，也需要更多的嘗試。

《流浪地球》的成功并不能代表國(guó)產(chǎn)科幻從此就能順風(fēng)順?biāo)渡虾１尽返氖∫膊荒軘喽▏?guó)產(chǎn)科幻徹底毀掉。最近，輿論場(chǎng)冷靜下來了，日益清醒地認(rèn)識(shí)到一個(gè)事實(shí)：中國(guó)科幻電影之路，道阻且長(zhǎng)，距離進(jìn)入良性發(fā)展、全面爆發(fā)還有一段距離。不過好在，觀眾基礎(chǔ)尚在，優(yōu)秀原創(chuàng)作品也不斷增多，特效制作水平更是日益提高，我們可以期許一個(gè)光明的未來。

有文章梳理了新中國(guó)的科幻電影史，其實(shí)早在 1963 年，上海科教電影廠出品的短片《小太陽》就已經(jīng)是中國(guó)科幻電影的萌芽了。到了上世紀(jì)80年代，《珊瑚島上的死光》《錯(cuò)位》《霹靂貝貝》《合成人》都是很優(yōu)秀的科幻題材作品。然而，離工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)，還差很多，直到《流浪地球》的出現(xiàn)，又重新讓觀眾燃起了對(duì)中國(guó)原創(chuàng)科幻電影的信心。

影評(píng)人電子騎士的一句話被多次引用，他說：“爛片多了是好事，不用擔(dān)心：泡沫總會(huì)破裂，沉渣總會(huì)濾凈，萬馬齊喑無人歌唱才是最糟糕的。”從這一點(diǎn)上來看，《上海堡壘》的失敗似乎也并不是沒有其意義。

“雖然科幻元年的榮景未必會(huì)因?yàn)橐徊渴Ю摹渡虾１尽肪痛酥x幕；但產(chǎn)業(yè)界的眼光依舊必須回歸到影片質(zhì)量的經(jīng)營(yíng)上，不論是電影、明星或類型片，皆是要藉由長(zhǎng)時(shí)間的投資與經(jīng)驗(yàn)積累，方能催熟整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)。”張婷婷說。