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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    中國(guó)科幻電影的大門也沒那么容易被關(guān)上
    來源:工人日?qǐng)?bào) | 蘇墨   2019年08月19日09:05
    關(guān)鍵詞:中國(guó)科幻 科幻電影

    號(hào)稱科幻巨制的《上海堡壘》票房口碑雙失利,打擊了觀眾剛被《流浪地球》燃起的信心——

    中國(guó)科幻電影的大門也沒那么容易被關(guān)上

    8月9日,號(hào)稱籌備6年、投資3.6億元的科幻戰(zhàn)爭(zhēng)電影《上海堡壘》上映。該片由熱門作品改編,著名導(dǎo)演掌舵,頂級(jí)流量明星出演,然而上映5天后,豆瓣評(píng)分下降到3.2,票房只有1.24億,排片下降到5.3%,可謂票房口碑雙失利。網(wǎng)上網(wǎng)下“有口皆罵”,以至于導(dǎo)演、編劇、主演紛紛出來道歉,成為中國(guó)電影市場(chǎng)的又一新奇觀。

    自年初《流浪地球》熱映,2019年就被人們記為“中國(guó)科幻電影元年”,觀眾們也在熱切地期盼中國(guó)科幻電影從此迎風(fēng)遠(yuǎn)航,然而半年過去,曾被寄予厚望的《上海堡壘》徹底垮掉了。有網(wǎng)友稱,“《流浪地球》打開了中國(guó)科幻的一扇門,《上海堡壘》又給關(guān)上了”。這也成了輿論場(chǎng)對(duì)這部電影的主流論調(diào)。更有多家媒體平臺(tái)發(fā)起,“《上海堡壘》到底差在什么地方”“《上海堡壘》算不算科幻電影”等問答。

    中國(guó)科幻電影究竟將駛向何方?觀眾、業(yè)內(nèi)人士、相關(guān)專家都有點(diǎn)迷茫了。“難道中國(guó)科幻電影的大門就那么容易被關(guān)上了?”罵了一周《上海堡壘》后,大家開始冷靜思考。

    明星流量不等于電影質(zhì)量

    “劇情缺乏邏輯,主演演技尷尬,造型特效粗糙,配音口型對(duì)不上”,這是觀眾們一致的觀影感受。至于這些問題的罪魁禍?zhǔn)祝瑒t被歸于過分依賴“熱門IP+流量明星”的模式上。

    “顏值在國(guó)內(nèi)影視圈或許曾經(jīng)具有票房號(hào)召力,投資方可能心想,有顏值有流量,有流量就有票房;如今《上海堡壘》的市場(chǎng)失利引人開始思考流量邏輯上的謬誤。流量明星的輝煌不再,其實(shí)質(zhì)原因可能不在于明星,而在于影視圈對(duì)互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的迷思。大概自2014年起,國(guó)內(nèi)IP熱潮風(fēng)起云涌,投資方紛紛搶購價(jià)碼高得驚人的各式IP,可惜的是,縱使有再好的IP,其價(jià)值在電影結(jié)束戲院放映之后就瞬間消隕了。”在接受《工人日?qǐng)?bào)》記者采訪時(shí),臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)電影學(xué)系講師張婷婷說。

    她認(rèn)為,明星的流量不等于質(zhì)量。縱觀好萊塢那些領(lǐng)取巨額片酬的電影明星們,他們之所以能夠挾帶票房號(hào)召力乃是出于其光環(huán);而明星光環(huán)則來自過往累積的一部部好作品,甚至是具指標(biāo)性獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定,例如顏值高的小李子(Leonardo DiCaprio)從影多年,最終也要通過奧斯卡獎(jiǎng)對(duì)《荒野獵人》的肯定才終于讓他得以擺脫“花瓶”的既定印象;得獎(jiǎng)的優(yōu)質(zhì)作品、下一部電影的票房號(hào)召力、更優(yōu)渥的片酬、更優(yōu)質(zhì)的影片邀約,方能形成一個(gè)明星養(yǎng)成的健康循環(huán)。

    以執(zhí)導(dǎo)情感戲著稱的滕華濤導(dǎo)演曾吐露,看到了一張鹿晗的照片就直接定了他,并且一定程度上為他量身打造了劇本。2016年,鹿晗主演的《盜墓筆記》雖然口碑奇差,但票房依然超過10億。滕華濤沒想到,“粉絲與流量變現(xiàn)”的模式這么快就失靈了。“想要圈錢哪那么容易,不是觀眾對(duì)流量明星逆反,是冷靜了,理智了。”電影愛好者潤(rùn)華對(duì)記者說,他不同意有人說,存在故意打低分、黑明星的說法。

    科幻電影光談戀愛可不行

    “都世界末日了,還有人上街遛狗?”“拯救世界的戰(zhàn)士,怎么留那么厚的劉海,還不帶亂的?”“分明就是個(gè)愛情片,非要說自己是科幻片,有意思嗎?”網(wǎng)友們紛紛質(zhì)疑這部電影的科幻成分。

    “《上海堡壘》,基于觀眾既定印象,白凈的流量明星多是出演較輕甜的電影類型,加上導(dǎo)演滕華濤過去的都會(huì)愛情作品,《上海堡壘》主創(chuàng)人員的調(diào)性自然跟科幻類型的電影內(nèi)容相去甚遠(yuǎn),無形累加了票房變數(shù)。”張婷婷認(rèn)為,由于《上海堡壘》乘著科幻元年的浪頭,加上片方大力將之營(yíng)銷為《流浪地球》的接力之作,觀眾的期待程度自然大幅度提升;當(dāng)看完電影的觀眾在網(wǎng)絡(luò)上帶來如潮的惡評(píng)時(shí),評(píng)價(jià)力量如同滾雪球般使票房曲線急遽陡降。因?yàn)樵诔涑庵鵁o限評(píng)論網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)世界里,票房曲線下降的頹勢(shì)將呈現(xiàn)指數(shù)型的下降,并且下降的力度通常難以挽回。

    從此前公布的數(shù)據(jù)上來看,《上海堡壘》在特效上的花費(fèi)并不比《流浪地球》少:搭建了1.55萬平方米的實(shí)景,用了1600個(gè)特效鏡頭(《流浪地球》共有2003個(gè)),占據(jù)全片總鏡頭數(shù)的90%,并找了5個(gè)國(guó)家的特效制作團(tuán)隊(duì)……然而,實(shí)際效果觀眾卻不買賬。“抄襲了很多國(guó)外科幻大片的經(jīng)典場(chǎng)景和構(gòu)思,看著沒意思。”看過影片后,觀眾孫京說。他覺得,既然是講中國(guó)、講上海,就要有自己的東西,有自己的邏輯,光有視覺效果,不如打游戲了。欠缺硬核的科幻內(nèi)容,在架空背景之下缺乏獨(dú)立的邏輯和統(tǒng)一的價(jià)值觀,使得《上海堡壘》看起更像是一部有科幻元素的愛情片。然而,即使當(dāng)做愛情片,觀眾們也覺得它毫無意趣,俗套、假大空,“只覺得尷尬,沒覺得感人。”孫京直言。

    道阻且長(zhǎng),前途光明

    早在今年5月,科幻作家劉慈欣談及中國(guó)科幻電影時(shí)就曾預(yù)言:“我們不可能,也很難指望以后每一部科幻電影都像《流浪地球》這樣。”在他看來,中國(guó)的國(guó)產(chǎn)科幻電影目前還不具備西方的電影工業(yè)體系。雖然這些差距是可以通過努力縮短的,但前提是“創(chuàng)作者應(yīng)該對(duì)科幻本身有一種情懷”。《流浪地球》導(dǎo)演郭帆也曾表示,拍攝《流浪地球》讓他意識(shí)到,中國(guó)電影工業(yè)化還處在一個(gè)非常早期的階段,要建立一套像好萊塢一樣成熟的產(chǎn)業(yè)流水線還有很長(zhǎng)距離,也需要更多的嘗試。

    《流浪地球》的成功并不能代表國(guó)產(chǎn)科幻從此就能順風(fēng)順?biāo)渡虾1尽返氖∫膊荒軘喽▏?guó)產(chǎn)科幻徹底毀掉。最近,輿論場(chǎng)冷靜下來了,日益清醒地認(rèn)識(shí)到一個(gè)事實(shí):中國(guó)科幻電影之路,道阻且長(zhǎng),距離進(jìn)入良性發(fā)展、全面爆發(fā)還有一段距離。不過好在,觀眾基礎(chǔ)尚在,優(yōu)秀原創(chuàng)作品也不斷增多,特效制作水平更是日益提高,我們可以期許一個(gè)光明的未來。

    有文章梳理了新中國(guó)的科幻電影史,其實(shí)早在 1963 年,上海科教電影廠出品的短片《小太陽》就已經(jīng)是中國(guó)科幻電影的萌芽了。到了上世紀(jì)80年代,《珊瑚島上的死光》《錯(cuò)位》《霹靂貝貝》《合成人》都是很優(yōu)秀的科幻題材作品。然而,離工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn),還差很多,直到《流浪地球》的出現(xiàn),又重新讓觀眾燃起了對(duì)中國(guó)原創(chuàng)科幻電影的信心。

    影評(píng)人電子騎士的一句話被多次引用,他說:“爛片多了是好事,不用擔(dān)心:泡沫總會(huì)破裂,沉渣總會(huì)濾凈,萬馬齊喑無人歌唱才是最糟糕的。”從這一點(diǎn)上來看,《上海堡壘》的失敗似乎也并不是沒有其意義。

    “雖然科幻元年的榮景未必會(huì)因?yàn)橐徊渴Ю摹渡虾1尽肪痛酥x幕;但產(chǎn)業(yè)界的眼光依舊必須回歸到影片質(zhì)量的經(jīng)營(yíng)上,不論是電影、明星或類型片,皆是要藉由長(zhǎng)時(shí)間的投資與經(jīng)驗(yàn)積累,方能催熟整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)。”張婷婷說。

     

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