楊朔散文集《荔枝蜜》

作為“散文三大家”中成名最早的一位，楊朔引起矚目的文章當(dāng)屬1956 年發(fā)表的《香山紅葉》，這篇文章之后，陸續(xù)發(fā)表的《海市》《荔枝蜜》《茶花賦》《雪浪花》等一系列名篇，都引起了廣泛反響，甚至形成了當(dāng)代散文創(chuàng)作的“楊朔模式”。在楊朔的代表性文章中，讀者能直接感受到“詩(shī)意散文”的韻味，可他的立意不止于寫景，而是關(guān)注千千萬(wàn)萬(wàn)普通人的生活，具備鮮活的“生命感”。

1961年，被學(xué)界稱為“散文年”，其實(shí)亦可以說(shuō)是“楊朔年”。這一年，楊朔的《雪浪花》在黨刊《紅旗》雜志上發(fā)表，也正式提出了“詩(shī)化”散文理論（《東風(fēng)第一枝·小跋》），激發(fā)文學(xué)界內(nèi)外對(duì)于散文新樣式的討論與思考，更帶動(dòng)了劉白羽、秦牧在內(nèi)的一大批作家進(jìn)行散文創(chuàng)作。

50年代后期至60年代初，楊朔正處于散文創(chuàng)作的高峰期，而這種旺盛的生命力，或許與他所負(fù)責(zé)的亞非地區(qū)外事工作有關(guān)。這一時(shí)期的楊朔擔(dān)負(fù)著“文化外交”的職責(zé)，一邊親歷著祖國(guó)發(fā)展，一邊探索著異域風(fēng)光，這種文化的碰撞或許給他帶來(lái)了別樣的體會(huì)。這一時(shí)期的散文集《亞洲日出》《東風(fēng)第一枝》《生命泉》，既有豐富的見(jiàn)識(shí)，亦有蘊(yùn)藉的詩(shī)意，可謂是楊朔散文的典范。

冰心曾如此評(píng)價(jià)楊朔的散文：“稱得上一清如水，樸素簡(jiǎn)潔，清新俊逸，遂使人低徊吟誦，不能去懷”。楊朔的文字內(nèi)蘊(yùn)而富有雅趣，體現(xiàn)出古典文學(xué)與現(xiàn)代“美文”的氣質(zhì)，這是“楊朔模式”在當(dāng)時(shí)令人耳目一新的原因。正所謂“文如其人”，據(jù)曾與楊朔共事的資中筠回憶，楊朔“既無(wú)大作家的傲氣，也無(wú)老革命首長(zhǎng)的架子，也沒(méi)有文人浪漫不羈的作風(fēng)。”他有著良好的古典文學(xué)功底，“英文也很流利。”楊朔為人之謙和、為文之細(xì)膩，幾乎讓人忽視了他也曾是一位熱血沸騰的革命青年：早在1937年“七七事變”爆發(fā)后，他就辭去了平穩(wěn)的洋行工作，投身抗日宣傳工作，并與1942年奔赴延安，加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。新中國(guó)成立后，他不僅擔(dān)任要職，還曾以《人民日?qǐng)?bào)》特約記者的身份親赴抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)，寫下許多反映戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)地報(bào)道，并以此創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《三千里江山》。資中筠曾回憶，“我開(kāi)始知道（楊朔）這個(gè)名字是抗美援朝小說(shuō)《三千里江山》，那個(gè)時(shí)期這本書堪稱家喻戶曉。”因此，楊朔最初是以紀(jì)實(shí)性的報(bào)告文學(xué)為人們所熟知的。

如今我們熟悉的楊朔散文，是一種兼具細(xì)膩與平實(shí)的“詩(shī)化散文”。所謂細(xì)膩，是著眼點(diǎn)小，往往從細(xì)微處蕩開(kāi)，用“不蔓不枝”的筆觸描寫事物。比如在《茶花賦》中說(shuō)：“云南的春天卻腳步兒勤，來(lái)得快，到處早像催生婆似的正在催動(dòng)花事。”對(duì)比之下帶人進(jìn)入“花的世界”。《雪浪花》中，借姑娘的疑問(wèn)，引出老漢“礁石被浪花咬”的趣論，又進(jìn)一步對(duì)世事滄桑的感想和慨嘆。所謂平實(shí)，是寫人物生動(dòng)可感，如在目前。比如《香山紅葉》寫“老向?qū)Ы化B著兩手搭在肚皮上，不緊不慢走在前面，總是那么慢言慢語(yǔ)說(shuō)。”《荔枝蜜》中作者和老梁的一番對(duì)話，寥寥數(shù)語(yǔ)，蜜蜂的生存狀況，便由養(yǎng)蜂員和盤托出，從而引發(fā)作者思考。

楊朔散文不僅關(guān)注生命，更關(guān)注人和萬(wàn)物。他時(shí)時(shí)刻刻注視著人群，關(guān)懷普通人的命運(yùn)。這一特點(diǎn)在楊朔關(guān)于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的寫作中，便可窺見(jiàn)端倪。像《朝鮮前線的另一種戰(zhàn)斗》等文章，都從百姓真實(shí)生活入手，表現(xiàn)對(duì)美軍的同仇敵愾，及其他們飽受戰(zhàn)亂之苦的生活。這種真實(shí)而細(xì)膩的描繪，建立在楊朔多年的記者經(jīng)歷上。與同時(shí)期的許多作家一樣，楊朔是一位“在現(xiàn)場(chǎng)”的創(chuàng)作者，正是有了記者的閱歷、目光與胸懷，他才能在散文作品中體現(xiàn)出獨(dú)到的洞察力。《雪浪花》的老漁民，《蓬萊仙境》的婀娜姐姐，《香山紅葉》的老向?qū)В稒鸦ㄓ辍返木印羞@些鮮活的人物，是一個(gè)人，更是一群人。

寫個(gè)人，是為了書寫一個(gè)時(shí)代。楊朔散文雖然以詩(shī)意著稱，卻從來(lái)不會(huì)遺漏時(shí)代的宏大命題。他往往通過(guò)帶有“個(gè)體性”的小切口，建立個(gè)人與大時(shí)代的關(guān)聯(lián)，力求“從一些東鱗西爪的側(cè)影，烘托出當(dāng)前人類歷史的特征”。從美麗的茶花想到祖國(guó)的欣欣向榮，從辛勤的蜜蜂聯(lián)想到勞動(dòng)者的偉大，從紅葉顯示出老者的飽經(jīng)風(fēng)霜、歷久彌堅(jiān)的風(fēng)貌……凡此種種，已經(jīng)將文章的主旨，引向更宏大的方向。如果說(shuō)優(yōu)美的語(yǔ)言是楊氏散文的外在特征，那么，始終注視吾土吾民，正是其創(chuàng)作的內(nèi)核。

“蜜蜂是在釀蜜，又是在釀造生活。”楊朔正是將那飽含著血與汗、淚與笑的生活，釀成了回味悠長(zhǎng)的清甜。