“視角”的原義是所觀察對象兩端（上、下或左、右）引出的光線在人眼光心處所成的夾角。物體越大，離觀察者越近，視角就越大，反之亦然。在引申義上，視角是指人們看問題的角度或觀點。科幻之所以成為網(wǎng)絡文學評論的一種視角，是由于它具備對網(wǎng)絡文學的獨特定位，包含了評價網(wǎng)絡文學的獨特參照系與尺度。在文體的意義上，它既關注科幻語境中的網(wǎng)絡文學，又關注網(wǎng)絡語境中的科幻文學，特別是網(wǎng)絡文學家族中被標識為“科幻”的作品（即網(wǎng)絡科幻文學）的數(shù)量、質(zhì)量和比例；在題材的意義上，它將重點放在網(wǎng)絡文學如何處理科學性與幻想性的問題上；在歷史的意義上，它關注網(wǎng)絡文學作為科技與文學聯(lián)姻之結晶的演變，即從幻想走向現(xiàn)實，又從現(xiàn)實延伸到幻想的進程。

文體意義上的科幻視角

從發(fā)生學的角度看，如果一個文本內(nèi)部包含了相互鏈接的若干節(jié)點，那么，就形成了作為意義網(wǎng)絡起點的內(nèi)互文性；如果不同文本之間包含了彼此鏈接的若干節(jié)點，那么，就形成了作為意義網(wǎng)絡起點的外互文性。如果上述內(nèi)互文性和外互文性彼此交織并不斷生長，那么，文本網(wǎng)絡便指日可待了。如果上述各種鏈接可以依托電子通信聯(lián)系彼此跳轉(zhuǎn)，那就形成了電子文本網(wǎng)絡。后者是當下網(wǎng)絡文學得以產(chǎn)生和發(fā)展的技術基礎。

有關研究表明：觀察對象的尺寸（或規(guī)模）越大，那么，相應的視角就越大。怎么定義網(wǎng)絡文學的規(guī)模呢？我們傾向于將它劃分為如下五個級別：（1）網(wǎng)頁級，指包含標準通用標記語言（HTML）標簽的純文本文件；（2）平臺級，指利用HTML構建的相關網(wǎng)頁的特定集合；（3）系統(tǒng)級，指通過超文本傳輸協(xié)議（HTTP）構建的萬維網(wǎng)；（4）全網(wǎng)級網(wǎng)絡文學，指通過互聯(lián)網(wǎng)協(xié)議（以TCP/IP為核心的協(xié)議族）所構建的龐大計算機網(wǎng)絡；（5）融媒體（或全媒體）級，是指涵蓋廣播、電視、音像、電影、書籍、報紙、雜志、網(wǎng)站等多種媒體形態(tài)的大平臺的文學。以上述劃分為依據(jù)，可定義如下五類網(wǎng)絡文學評論：（1）網(wǎng)頁級評論，著眼點是網(wǎng)絡文學具體作品；（2）平臺級評論，著眼點是一個個文學網(wǎng)站；（3）系統(tǒng)級評論，著眼點是整個萬維網(wǎng)文學；（4）全網(wǎng)級評論，著眼點是作為整體的網(wǎng)絡文學；（5）融媒體級評論，著眼點是網(wǎng)絡文學宏觀生態(tài)（包括其衍生產(chǎn)品）。很明顯，這五類網(wǎng)絡文學評論的視角是由小到大。

在科幻語境中，網(wǎng)絡文學是由科技所建構的新型語言迷宮。在網(wǎng)絡語境中，科幻文學是網(wǎng)絡文學的一個子類。據(jù)2019年8月8日檢索，在起點中文網(wǎng)上，科幻是擁有57333部作品的類別，在數(shù)量上少于玄幻（721722）、都市（374244）、仙俠（236460）、游戲（108311）、奇幻（159241）、歷史（77225）、懸疑（66996），多于武俠（45378）、現(xiàn)實（43492）、軍事（20623）、體育（9109）等。在縱橫中文網(wǎng)上，科幻與游戲歸在一起，與奇幻玄幻、武俠仙俠、歷史軍事、都市娛樂、競技同人、懸疑靈異、二次元、花語女生并稱。科幻內(nèi)部又細分為科技時代、末世危機、穿梭時空、進化變異、星際爭霸。在中文書城，科幻與未來歸在一起，與東方玄幻、都市小說、西方奇幻、武俠仙俠、架空歷史、網(wǎng)游競技、懸疑驚悚并列，同屬于“男生原創(chuàng)”，與“女生原創(chuàng)”無緣。在紅袖添香，科幻與懸疑歸在一起，與玄幻仙俠、青春游戲等并列。晉江文學城、云起書院、瀟湘書院、17K小說網(wǎng)、小說閱讀網(wǎng)、掌閱小說網(wǎng)等未單列。

上文有關網(wǎng)絡文學與科幻文學的考察涉及視角變換問題。如果我們將網(wǎng)絡文學置于科幻語境下加以考察，那么，所形成的是以科幻觀念（特別是科幻文學）為參照系、以網(wǎng)絡文學為觀察對象的視角。如果我們將科幻文學置于網(wǎng)絡語境下加以考察，那么，所形成的是以網(wǎng)絡觀念（特別是網(wǎng)絡文學）為參照系、以科幻文學為觀察對象的視角。當然，還可能存在第三種選擇，相對于“網(wǎng)絡科幻文學”而言。顧名思義，這個術語至少包含三種可能的解釋：一是首發(fā)（原創(chuàng)）于網(wǎng)絡的科幻文學，讀為“網(wǎng)絡+科幻文學”，如香港Mr. Pizza《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》（香港著名網(wǎng)絡論壇高登討論區(qū)上連載，2012）等；二是以有關網(wǎng)絡的科學幻想為題材的文學，讀為“網(wǎng)絡科幻+文學”，如加拿大作家吉布森（William Ford Gibson）的中篇小說《神經(jīng)浪游者》（1984）等；三是上述二者的結合，即不僅首發(fā)（原創(chuàng)）于網(wǎng)絡、而且以有關網(wǎng)絡的科學幻想為題材的文學，讀為“網(wǎng)絡+科幻+文學”，如秒速九光年《未來世界超級星聯(lián)網(wǎng)絡》（2014）等。若將網(wǎng)絡電影視為廣義網(wǎng)絡文學的話，那么，這類作品有我國《超級機器女友》（2015）、《虛擬情人》（Code:F，2016）、《奪命黑金》（2017）、《超級APP》（AI Is Coming，2018）等許多。一般所說的“網(wǎng)絡科幻文學”指的是第一種類型。

題材意義上的科幻視角

在考察網(wǎng)絡文學的內(nèi)容時，可以根據(jù)題材的特點定義相應的屬性。若將題材當成觀察對象而界定其兩端的話，上述屬性可能涉及主觀性與客觀性、敘事性與抒情性、現(xiàn)實性與歷史性等多種矛盾。對于網(wǎng)絡文學評論的科幻視角而言，最重要的或許是科學性與幻想性這兩端。

作為范疇的“科學性”至少包含三種可能的解釋：一是科學原理的特性，即可證偽的系統(tǒng)知識；二是科學表述（如數(shù)學公式、圖表等）的特性，指嚴謹、準確、規(guī)范，經(jīng)得起推敲；三是科學精神的特性，即實事求是，有錯必糾。作為范疇的“幻想性”同樣包含三種可能的解釋：一是幻想內(nèi)容的特性，即難以驗證、非系統(tǒng)性的表象；二是幻想思維的特性，即自由、跳躍、缺乏可靠性；三是幻想情境的特性，即烏托邦或惡托邦。

根據(jù)對“科學性”與“幻想性”的上述認識，從創(chuàng)作的角度看，某種作品之所以被稱為“科幻”，至少有如下三種可能：（1）以科學原理為根據(jù)展開想象，在可證偽的系統(tǒng)知識與難以驗證、非系統(tǒng)性的心理表象之間建立聯(lián)系。例如，我國科幻電影《變異危機》（2015）描寫生物學家楊冪研制出的病毒失控。（2）以科學表述為形式展開想象，在嚴謹而規(guī)范的表面現(xiàn)象和缺乏可靠性的實質(zhì)內(nèi)容之間建立聯(lián)系。作為例子，可以舉出我國科幻系列片“天才J”（包括《天才J之第二個J》《天才J之謎題里的倒計時》《天才J之致命推理》，2018）。該片中的命運公式和偶然公式看起來像是科學表述，但其實質(zhì)內(nèi)容卻是荒誕不經(jīng)的。（3）以科學精神為指南展開想象，在實事求是、有錯必糾的原則與烏托邦或惡托邦之間建立聯(lián)系。這方面的例證很多，像英國作家瑪麗·雪萊描寫瘋狂科學家可悲下場的科幻小說《弗蘭肯斯坦》（Mary Shelley，1818）以及相關改編電影就是如此。

必須看到，文學是人學，科幻文學也不例外。因此，如果我們將科學性和幻想性視為其視角之兩端的話，那么，將它們聯(lián)系起來的主要紐帶是人，更具體地說，是人情、人性、人的遭遇、抉擇和考驗。試以已經(jīng)付梓的網(wǎng)絡小說為例。方想《師士傳說》（國際文化出版公司，2007）在科學性一端綜合核能、離子、電磁、超導等技術設計了光甲（光芯單兵裝甲輔助系統(tǒng)），在幻想性一端設置了大航天時代的星河戰(zhàn)場，將二者聯(lián)系起來的是師士，即駕駛操控光甲的專業(yè)人才。整部作品的基本情節(jié)就是從小在垃圾星長大的葉重成長為杰出師士的歷程。

從鑒賞的角度看，我們可以將網(wǎng)絡文學想象成為某種顯示器，其屏幕在不同方向上的亮度是不一樣的。某些作品以科幻為其垂直切入方向，稱得上是地道的科幻文學。如果你用科幻標準去衡量它，那么，它所包含的意蘊及價值可以最充分地呈現(xiàn)出來；如果你用其他標準去衡量它，固然也不妨評頭品足，不過，它所包含的意蘊及價值就不那么豁亮了。像七十二編《冒牌大英雄》（珠海出版社，2010）就是如此。另一些作品則將科幻作為眾多切入方向之一，兼有其他多種定位。仍以已經(jīng)出版紙質(zhì)本的網(wǎng)絡小說為例。像楊叛《中國A組》（天津人民出版社，2004）是科幻+奇幻，玄雨《小兵傳奇》（南海出版公司，2005）是科幻+玄幻+奇幻，黃云飛《星之海洋——天行漫記》（海洋出版社，2007）是科幻+奇幻+愛情，瘋丟子《同學兩億歲》（光明日報出版社，2012）是科幻+言情+校園。

在對網(wǎng)絡科幻文學加以評論時，要考慮到創(chuàng)作者和鑒賞者在視角上的對應性。理想的狀態(tài)是二者的視角完全對稱，即創(chuàng)作者所關注和描寫的都是按科幻要求垂直切入的現(xiàn)象，鑒賞者所關注與評論的也都是按科幻要求垂直切入的題材。如果不是這樣的話，就發(fā)生了視角錯位。其表現(xiàn)為創(chuàng)作者所定位的科幻文學被鑒賞者進行了非科幻的解讀，或者創(chuàng)作者所定位的非科幻文學被鑒賞者進行了科幻性的解讀。

當然，在很多情況下，視角錯位并非壞事。凡是成功之作，總是經(jīng)得起“面面觀”的。在不同視角下，網(wǎng)絡科幻文學完全可能呈現(xiàn)出豐富多彩的意蘊。這些視角包括性別敘事視角、媒介生態(tài)視角、受眾心理視角、符號互動視角、傳播媒介視角、IP改編視角、語言修辭視角、文化消費視角、人格養(yǎng)成視角等。它們和科幻視角相輔相成，促進了網(wǎng)絡文學的價值實現(xiàn)。

歷史意義上的科幻視角

從理論上說，我們可以將“網(wǎng)絡文學”之“網(wǎng)絡”當成觀察對象，但只是在引申的意義上才有可能談論相對于它的視角問題，因為我們單憑自己的眼睛無法直接把握“網(wǎng)絡”的全貌。以上述認識為前提，我們可以為“網(wǎng)絡”設置不同性質(zhì)的兩端，如主干與終端、信源與信宿、電路交換與包交換、固定通信與移動通信等，由此賦予視角不同的含義。對于網(wǎng)絡文學的演變這一論題來說，也許最合適的兩端是幻想與現(xiàn)實。幻想中的網(wǎng)絡是純粹觀念性的，現(xiàn)實中的網(wǎng)絡是見諸應用的。二者的差距越大，說明科幻的視角越大。若將上述差距置換為時間的話，那么，這相當于有關網(wǎng)絡的想象遠遠超前于實際的科技水平。二者的差距越小，說明科幻的視角越小。若將上述差距置換為時間的話，那么，這相當于有關網(wǎng)絡的想象和實際的科技水平比較接近。我們可以用上述標準去評論相關作品。以科幻電影為例。美國《網(wǎng)絡驚魂》（The Net，1995）、我國《復仇直播》（2015）是小視角類型，因為其中的網(wǎng)絡發(fā)展水平與影片出品時的現(xiàn)實狀況相差不算太大；美國《終結者》（Terminate，1984）、《黑客帝國》（The Matrix，1999）是大視角類型，因為其中的網(wǎng)絡發(fā)展水平遠高于影片出品時代的狀況。

視角的定位和作品定稿、出版或出品的時間有關系。從鑒賞者的角度看，在作品定型之后，如果網(wǎng)絡還在發(fā)展的話，那么，從鑒賞者的角度看，視角就有從大到小的收縮趨勢。終究有一天，視角趨于零，這意味著有關網(wǎng)絡的科技幻想完全變成了現(xiàn)實。如果網(wǎng)絡再往前發(fā)展的話，那么，視角可能出現(xiàn)負值，這相當于原來意義上的網(wǎng)絡已經(jīng)退出了歷史舞臺，幻想（前瞻性幻想）已成了現(xiàn)實，現(xiàn)實反而是幻想（回顧性幻想）。不過，這只是相對于既定作品而言。不同時代的網(wǎng)絡都激發(fā)出與之相適應的想象，這種想象總是有可能超前于那個時代的網(wǎng)絡的實際水平。因此，視角也有可能存在由小到大的擴展趨勢。

在我們所處的時代，電子媒體、電腦互聯(lián)、人工智能等因素已經(jīng)成為支持網(wǎng)絡文學發(fā)展的重要條件。電子媒體意味著網(wǎng)絡文學作為電磁信號通過通信網(wǎng)絡在世界各地傳播，通信網(wǎng)絡的升級換代將左右網(wǎng)絡文學作為一種服務所可能具備的形態(tài)與類型；電腦互聯(lián)意味著網(wǎng)絡文學實際上是通過計算而得以創(chuàng)作、傳播與接受的；人工智能意味著網(wǎng)絡文學通過感知、分析與反饋對人的需求作出應答。在技術意義上將科幻作為網(wǎng)絡文學評論的一種視角，這客觀上要求我們擺脫現(xiàn)有網(wǎng)絡文學在載體上的限制，并將科技含量作為既往網(wǎng)絡文學、當下網(wǎng)絡文學與未來網(wǎng)絡文學相互區(qū)別的一個指標。就此而言，如果說“網(wǎng)絡文學”在我國語境中已經(jīng)約定俗成地被賦予了網(wǎng)絡時代的通俗文學的含義的話，那么，“電子文學”、“電腦文學”與“智能文學”更容易激發(fā)我們的想象。

未來網(wǎng)絡可能將具備跨越星際、跨越種際和跨越維際等特征。我們因此不妨設想星際網(wǎng)絡文學、種際網(wǎng)絡文學、維際網(wǎng)絡文學產(chǎn)生的可能性。或許，星際網(wǎng)絡文學將伴隨著人類向太空拓展的腳步而出現(xiàn)，并伴隨著人類在地外定居或與外星人交往的進程而發(fā)展，甚至可能產(chǎn)生譬如火星網(wǎng)絡文學、金星網(wǎng)絡文學之類分支，以及Gliese 581g、開普勒-22b、HD 85512b、Gliese 581d等類地行星網(wǎng)絡文學，以此為基礎發(fā)展出宇宙網(wǎng)絡文學。種際網(wǎng)絡文學若可能存在的話，將伴隨著人類所進行跨物種溝通實驗而發(fā)展，在為不同類型生命之智慧的凝聚體，甚至可能產(chǎn)生各種類智人網(wǎng)絡文學，如果他們的智能水平足夠發(fā)達的話。維際網(wǎng)絡文學若可能存在的話，將從人類穿越時間維度、空間維度界限等的活動獲得發(fā)展動力與契機，衍生出真正意義上的“鈞天雅奏”或宇宙音樂。這是真正大視角的網(wǎng)絡文學。

應當說明的是，以上分析所取的“視角”概念在用以定位網(wǎng)絡文學時主要是二維的，在用以定位科幻視角時則是三維的，即文體、題材與歷史。在觀念上，我們也可以用三維視角來定位網(wǎng)絡文學，如創(chuàng)作、傳播、鑒賞，媒體、市場、社會，以及寫手心理目標、網(wǎng)絡環(huán)境控制、社區(qū)氛圍激勵，等等。網(wǎng)絡文學評論本身也可以在三維視角下審視，如真、善、美，文學、美學、哲學，藝術觀念、專業(yè)知識、寫作技巧。相對于網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)的三維視角有技術、組織與消費，IP、媒體與政策，等等。目前視覺上所能把握與運用的視角以三維為限，觀念上所能設定與應用的視角具備更大的范圍，因此，我們可以在知網(wǎng)上找到標題包含“四維視角”、“五維視角”甚至“六維視角”的文章。與此相適應，有關網(wǎng)絡文學評論科幻視角的研究還可以深入進行。