美國劇作家柯培恩的《洋麻將》是西方話劇史上的經(jīng)典之作，兩位老人魏勒和芬西雅，14回合洋麻將串聯(lián)起兩位老人的一生，折射出社會的弊端、生存的無奈、生死的無常。然而，在由陳薪伊導演、奚美娟和關(guān)棟天兩位表演藝術(shù)家擔綱的這一版明星話劇中，這部現(xiàn)實主義經(jīng)典在東方大都市上海，實現(xiàn)了一次另類的“著陸”。

“著陸”之后，《洋麻將》呈現(xiàn)給觀眾截然不同的觀看體驗：其一，舞美風格由寫實變?yōu)槌橄螅蛔九_象征著漫漫人生路，這站臺或許就是兩位老人的生命終點站，許多鐘表營造出哲學意味的“生命場”；其二，原著中的兩位老人，肢體動作細微，內(nèi)在壓抑的情感暗流洶涌澎湃，而在陳薪伊的舞臺上，演員表演的肢體語言十分豐富甚至夸張，演員也未化老年妝，因此出現(xiàn)了奇異的“間離效果”，觀眾和奚美娟、關(guān)棟天一起，共同創(chuàng)造出兩位白發(fā)蒼蒼但心懷不甘的老人形象；其三，喜劇性的語言表達，甚至使用上海話和網(wǎng)紅用語，將原著“外在的溫情內(nèi)在的殘酷”轉(zhuǎn)變?yōu)椤巴庠诘臍埧醿?nèi)在的溫情”，兩位老人彼此撕扯、對罵、戲謔，竟萌生出惺惺相惜的濡沫相守，劇終時，發(fā)怒后疲憊不堪的魏勒并未獨自下場，而是倒在芬西雅的懷中，隱喻著東方式的團圓結(jié)局。