網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過(guò)二十余年的發(fā)展，取得了巨大的成績(jī)，為社會(huì)提供了海量的各類作品，影響著中國(guó)人的日常生活。孩子們不僅愛看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，而且愛玩網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的網(wǎng)絡(luò)游戲。大人們即使不看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，也會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇《蝸居》《步步驚心》《瑯琊榜》《甄嬛傳》等有所耳聞。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)肩負(fù)著社會(huì)主義精神文明建設(shè)培根鑄魂的重任，是當(dāng)代文藝發(fā)展格局中的一個(gè)重要組成部分，是我國(guó)對(duì)外文化輸出的重要內(nèi)容。不過(guò)，目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還存在許多不完善的地方，其中一個(gè)共性問(wèn)題是盲目追求以“爽”為創(chuàng)作目標(biāo)。從總體上說(shuō)，這需要著力推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)四個(gè)方面的轉(zhuǎn)向。

經(jīng)營(yíng)戰(zhàn)略的轉(zhuǎn)向：

從以量取勝到以質(zhì)取勝

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被譽(yù)為與美國(guó)好萊塢大片、韓劇和日本動(dòng)漫并稱的世界四大文化產(chǎn)業(yè)，文學(xué)網(wǎng)站、出版社、游戲公司、影視公司等是其產(chǎn)業(yè)的主要經(jīng)營(yíng)者。特別是文學(xué)網(wǎng)站的經(jīng)營(yíng)戰(zhàn)略，直接影響到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以量取勝，主要表現(xiàn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的整體數(shù)量龐大和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)單部作品的字?jǐn)?shù)在理論上沒有上限。

眾所周知，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的門檻很低，與紙質(zhì)出版比較，文學(xué)網(wǎng)站對(duì)作品內(nèi)容和形式的要求并不高，學(xué)歷高的與學(xué)歷低的，寫作經(jīng)驗(yàn)豐富的與初出茅廬的，“黃發(fā)”與“垂髫”，都能進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)一試身手，發(fā)表自己的作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)布平臺(tái)操作便捷，網(wǎng)友可以隨時(shí)通過(guò)電腦和手機(jī)客戶端等發(fā)表和傳播自己的作品。據(jù)統(tǒng)計(jì)，近年來(lái)，每天上傳到網(wǎng)絡(luò)上的文字平均高達(dá)1.5億字，每年完成的長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)達(dá)10萬(wàn)部。這些作品的質(zhì)量參差不齊。特別是長(zhǎng)達(dá)幾百萬(wàn)字的超長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，不少是作者寫到后面忘記前面的內(nèi)容，情節(jié)前后不統(tǒng)一，語(yǔ)言表達(dá)欠錘煉，注水成分多。有寫手曾說(shuō)，他們這類小說(shuō)不存在任何文學(xué)性，沒有任何文學(xué)價(jià)值。這些快餐化的作品，與文學(xué)的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，不利于青少年審美趣味的提升和藝術(shù)判斷力的培養(yǎng)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)畢竟屬于文學(xué)范疇，與傳統(tǒng)文學(xué)一樣，都應(yīng)追求真善美的統(tǒng)一，以創(chuàng)造精品為目標(biāo)。隨著各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜的發(fā)布，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)等各類獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置，網(wǎng)絡(luò)寫手精品化意識(shí)的加強(qiáng)，主管部門的正確引導(dǎo)，這些都有助于文學(xué)網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)戰(zhàn)略的轉(zhuǎn)向。

類型化寫作的轉(zhuǎn)向：

從玄幻穿越到貼近現(xiàn)實(shí)

提到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，一般都不自覺地指向網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中最有影響力的體裁，它的點(diǎn)擊率、IP價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌和網(wǎng)絡(luò)散文。類型化寫作，是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn)。類型化寫作在過(guò)去的通俗文學(xué)創(chuàng)作中并不鮮見，但網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的類型眾多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)傳統(tǒng)文學(xué)，大致可以分為玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、現(xiàn)實(shí)、軍事、歷史、游戲、體育、科幻、懸疑、二次元、盜墓、穿越等類型，其中玄幻穿越類最受青少年歡迎。玄幻穿越類小說(shuō)之所以出現(xiàn)，是因?yàn)閯?chuàng)作者以年輕人居多，他們的特點(diǎn)是想象力豐富，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)為他們的想象力提供了在現(xiàn)實(shí)生活中沒有的展示空間。同時(shí)，現(xiàn)代生活節(jié)奏快，學(xué)業(yè)和就業(yè)的壓力大，職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，玄幻穿越類小說(shuō)及時(shí)給年輕人提供了棲息的港灣。

在黑格爾看來(lái)，藝術(shù)的存在是為了人類觀照自己、認(rèn)識(shí)自己、思考自己。但玄幻穿越類小說(shuō)達(dá)不到這點(diǎn)。閱讀玄幻穿越類小說(shuō)，只能觀照虛擬世界中的自己，而不是現(xiàn)實(shí)世界中真實(shí)的自己。雖然閱讀此類小說(shuō)，也會(huì)讓人展開對(duì)個(gè)人在歷史中的價(jià)值等問(wèn)題的思考，但是青少年過(guò)多地閱讀，容易患上“包法利夫人”愛瑪那樣脫離現(xiàn)實(shí)而沉浸幻境的心理疾病。

“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家應(yīng)該立足于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，著眼人民關(guān)注的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，展開自己的思考和藝術(shù)想象力，遵循藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)相結(jié)合的原則，創(chuàng)作更多有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的作品，為時(shí)代立傳。

創(chuàng)作導(dǎo)向的轉(zhuǎn)向：

從以市場(chǎng)為中心到以人民為中心

不同于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有自己的衡量標(biāo)準(zhǔn)，即網(wǎng)友的點(diǎn)擊率。點(diǎn)擊率越高的作品，說(shuō)明越受市場(chǎng)的歡迎，越受游戲商和影視制作商的關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)作家為了提高作品的點(diǎn)擊率，不得不重視網(wǎng)友的建議和喜好，甚至放棄自己的審美標(biāo)準(zhǔn)而迎合網(wǎng)友的接受心理。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然是產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)，但是它畢竟是精神生產(chǎn)，是培根鑄魂的工作，不能夠以市場(chǎng)為中心，只關(guān)注經(jīng)濟(jì)效益。除了經(jīng)濟(jì)效益，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作更需要追求社會(huì)效應(yīng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，不能只為了創(chuàng)作者和文學(xué)網(wǎng)站等方面的經(jīng)濟(jì)收益，而是要為人民而創(chuàng)作。與傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作一樣，新時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)以人民為中心，深入到人民生活中去，了解民生疾苦，用藝術(shù)的形式表現(xiàn)人民生活。反映民生疾苦，并不是只體現(xiàn)網(wǎng)友的閱讀喜好。

由接受美學(xué)理論可知，文學(xué)接受有順應(yīng)和同化兩種類型，前者是讀者的接受期待在作品中能得到滿足，其審美心理結(jié)構(gòu)得到強(qiáng)化和鞏固；后者則是讀者的審美期待因作品而改變，其審美心理結(jié)構(gòu)也隨之調(diào)整。可以說(shuō)，只滿足讀者的審美期待，是很片面的。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的評(píng)價(jià)，讀者的點(diǎn)擊率只是一個(gè)因素，還要考慮到多方面的評(píng)價(jià)。

文學(xué)功能的轉(zhuǎn)向：

從娛樂(lè)大眾到引領(lǐng)風(fēng)尚

許多網(wǎng)絡(luò)寫手從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作，并非是弘揚(yáng)文學(xué)的“經(jīng)國(guó)之大業(yè)，不朽之盛事”作用，而是彰顯它的娛樂(lè)功能，只期待網(wǎng)友讀后說(shuō)一聲“爽”。為了達(dá)到這一點(diǎn)，新鮮有趣的內(nèi)容少不了，如盜墓、霸道總裁的私生活。除此之外，情節(jié)設(shè)置還要大膽、有想象力：古今能同時(shí)，時(shí)光能倒流，相愛無(wú)尊卑，悟空情未空……實(shí)際上，娛樂(lè)在文學(xué)中是屬于較低層次的功能，文學(xué)還有審美功能、認(rèn)識(shí)功能、教育功能等。

要做到文學(xué)功能的最大化，網(wǎng)絡(luò)作家必須要有家國(guó)情懷，將個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)與國(guó)家的前途命運(yùn)結(jié)合起來(lái)。文學(xué)不僅只滿足于讀者的“爽”，還應(yīng)在真善美上進(jìn)行引領(lǐng)。很多革命前輩正是因?yàn)樵谀贻p時(shí)閱讀了革命作家蔣光慈的長(zhǎng)篇小說(shuō)《少年漂泊者》，與書中主人公產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，受到影響而走上了革命道路。所以，一個(gè)有良知的作家必須要講責(zé)任、講擔(dān)當(dāng)。作家明知自己的作品不符合藝術(shù)真實(shí)，還要去寫作，只能誤導(dǎo)讀者。

（作者：王澤慶，系安徽大學(xué)文學(xué)院教授；本文系國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建構(gòu)研究”階段性成果，項(xiàng)目號(hào)18ZDA283）