斯坦尼西奇出生在波斯尼亞小城維舍格勒，父親是塞爾維亞人，母親是波斯尼亞人。1992年，他與父母親逃亡到德國海德堡，并從此定居在德國。他從小就受到不同文化的熏陶和影響，這也為他后來與眾不同的文學(xué)創(chuàng)作奠定了深厚的基礎(chǔ)；而刻骨銘心的青少年經(jīng)歷成為他取之不盡用之不竭的創(chuàng)作源泉。在斯坦尼西奇看來，移民背景是其文學(xué)創(chuàng)作形影不離的“雙影人”，寫作就是要把人生最深切的經(jīng)歷與獨(dú)特的敘事方式融合成具有張力的藝術(shù)圖像，使之飽含歷史的底蘊(yùn)和時(shí)代的活力。

早在海德堡大學(xué)上學(xué)期間，斯坦尼西奇就開始在德國文壇上嶄露頭角。2005年，這位文壇后起之秀以短篇小說《我們在地下室里玩什么……》成為當(dāng)年巴赫曼文學(xué)獎(jiǎng)的有力競爭者。2006年，斯坦尼西奇發(fā)表了他的長篇小說處女作《士兵如何修理留聲機(jī)》，開始在德國文壇上綻放異彩，引起了很大的轟動(dòng)。斯坦尼西奇因此先后獲得了德國圖書獎(jiǎng)最終提名獎(jiǎng)、不來梅城文學(xué)獎(jiǎng)和沙米索文學(xué)獎(jiǎng)。

《我們與祖先交談的夜晚》是斯坦尼西奇發(fā)表的第二部小說。2013年，這部當(dāng)初名為《安娜》的小說手稿就贏得了著名的多布林小說獎(jiǎng)，隨即又獲得了萊比錫書展大獎(jiǎng)，而且當(dāng)年也被提名德國圖書獎(jiǎng)。小說中，沒有單一的主人公和情節(jié)結(jié)構(gòu)，而是在時(shí)空交錯(cuò)的敘述主線上，斷片式地勾勒出了發(fā)生在這個(gè)地方一個(gè)個(gè)看似微不足道的事件以及活動(dòng)在其中的形形色色的小人物。作者從一種若即若離的多層敘述視角出發(fā)，采取了有分有合、融合貫通的表現(xiàn)手法，成功地將這個(gè)小村莊的現(xiàn)實(shí)與歷史編織成一個(gè)層次豐富的馬賽克圖像，使得真實(shí)的發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)的虛構(gòu)在其中相互承載，相得益彰，創(chuàng)造了二者之間天衣無縫的平衡；一個(gè)小地方、一個(gè)個(gè)小事件和小人物既相互獨(dú)立，又相互交融，自然而然地匯聚成相映成趣的現(xiàn)實(shí)生存眾生相。作者在這里試圖“通過觀察和虛構(gòu)去拯救所失去的生存中可以拯救的一切東西”（《法蘭克福匯報(bào)》）。

可以說，這部小說是斯坦尼西奇為這個(gè)具有代表性的小村莊菲斯滕費(fèi)爾德唱響的一曲挽歌，作者在這里很有創(chuàng)意地匯聚了一群原型人物，描寫了他們的工作和習(xí)慣、他們的語言和情感世界、他們的希望和絕望。這些經(jīng)歷不同的人物共同生活在一個(gè)幾乎被人遺忘的小世界里，以各自不同的方式尋求與命運(yùn)抗?fàn)帯?/p>

《我們與祖先交談的夜晚》是一部耐人尋味的小說，一個(gè)個(gè)小人物、一個(gè)個(gè)小事件穿插在一個(gè)小地方的歷史與現(xiàn)實(shí)錯(cuò)綜交織的敘事中，一個(gè)個(gè)神話、一個(gè)個(gè)傳說點(diǎn)綴其間，它們互為依存，互為鏡像，別有洞天。作者在這里以細(xì)膩的語言、真切的圖像和細(xì)小的情節(jié)惟妙惟肖地勾畫出那刻骨銘心、無法言說的東西。整個(gè)敘事游刃有余，張弛有致，形散而神不散，情感真實(shí)而不多愁善感，幽默而不嘲諷。

（節(jié)選自作品前言）