擁有美麗的一池碧水的海牙市立美術(shù)館，是荷蘭為數(shù)不多的高質(zhì)量現(xiàn)代與當代藝術(shù)館之一。這里擁有世界上最為豐富的蒙德里安收藏

◆打造一座成功的美術(shù)館，藏品才是立館之本,沒有優(yōu)質(zhì)的藏品資源和相應的典藏研究，那么美術(shù)館將巧婦難為無米之炊

◆有效盤活地方文化資源，將為一座新建美術(shù)館鋪墊一個很高的起點,也將為后續(xù)美術(shù)館的經(jīng)營發(fā)展持續(xù)助力

◆美術(shù)館的展示空間，要立足當下，面向未來，兼顧現(xiàn)實需要和長遠需求。當然，美術(shù)館設(shè)計的超前性，建立在對美術(shù)發(fā)展的深度了解與未來預判之上

目前美術(shù)館建設(shè)似乎正在成為一種潮流和趨勢。

在筆者看來，部分新建美術(shù)館存在著“虛胖”的狀況，外表顯眼，內(nèi)在孱弱。這種狀況折射出人們在美術(shù)館認知上存在的誤區(qū)，有必要引起社會各方的關(guān)注。

美術(shù)館的硬件與軟件之間，存在著嚴重的缺口

國內(nèi)部分美術(shù)館建設(shè)明顯有別于一些發(fā)達國家，后者通常是先有數(shù)量眾多的藏品，為了這些藏品資源向社會開放，才建立藝術(shù)類博物館，也就是美術(shù)館。因此，一些發(fā)達國家的美術(shù)館絕大部分的展示空間是用來做藏品的固定陳列，只有小部分空間，用于做3-6個月不等的臨時展覽。國內(nèi)的美術(shù)館情況不太一樣，首先我們的藏品資源有限，很多美術(shù)館建成之初幾乎沒有什么藏品。到目前為止，鮮少有美術(shù)館設(shè)立常設(shè)展廳，極大部分美術(shù)館都是需要用臨時展覽去填充。這就意味著，如果美術(shù)館面積越大，展覽的數(shù)量就要越多。然而，現(xiàn)階段，國內(nèi)優(yōu)質(zhì)的展覽資源十分有限，專業(yè)從事學術(shù)研究和展覽策劃的人才又很稀缺。因此，美術(shù)館的硬件與軟件之間極不相稱，存在著缺口。

有必要強調(diào)的是，美術(shù)館整體建設(shè)中，硬件只是第一步，美術(shù)館建設(shè)的重頭戲是后續(xù)源源不斷的軟件投入。比如收藏、研究、展覽，以及人才培養(yǎng)。但這些恰恰是某些新建的美術(shù)館的短板。這就是為什么我們看到不少美術(shù)館徒有華麗外表，內(nèi)部充斥著一些低質(zhì)量的展覽。更為遺憾的是，有些美術(shù)館建成之后，由于缺乏必要的展覽經(jīng)費和專業(yè)人才，只能關(guān)閉一些展廳，任其長期閑置。

眾所周知，打造一座成功的美術(shù)館，藏品才是立館之本，沒有優(yōu)質(zhì)的藏品資源和相應的典藏研究，那么美術(shù)館將巧婦難為無米之炊。另外，展覽是美術(shù)館的主業(yè)。優(yōu)質(zhì)的展覽一方面需要專業(yè)的人才，另一方面還需要必要的展覽經(jīng)費。如今美術(shù)館專業(yè)化的人才基本集中在北上廣等一線都市，三、四級城市新建的美術(shù)館的專業(yè)人才缺口甚大。

選址的好壞，是美術(shù)館未來發(fā)展成敗的先決條件

藝術(shù)發(fā)展到今天，它不再是端坐在象牙塔里供人朝圣的對象，也不再僅僅是生活的點綴，很多時候，它是生活的一部分，甚至就是生活本身。因此，美術(shù)館的存在一定程度上決定了這座城市的生活品質(zhì)和生存環(huán)境，所以它就應該位于我們?nèi)粘Ｉ畹暮诵膮^(qū)域，一來方便參觀，二來與人們的關(guān)系密切，從而對城市居民的精神文化生活產(chǎn)生持久深入的影響。

目前我們經(jīng)常會看到，在一個前不著村后不著店，相對開闊，也相對交通不便的地方，會聳立起一座座新建的美術(shù)館。這些貌似現(xiàn)代的美術(shù)館建筑，往往因地處城市的偏遠地區(qū)，與當?shù)氐某鞘袣v史文脈幾乎沒有什么關(guān)系，也難以形成個性化的地方特色，極易同質(zhì)化。

參觀展覽畢竟不是日常生活的剛需，這些美術(shù)館因交通、就餐等相應配套設(shè)施的不健全，影響了人們參觀的熱情。這些遠離人們活動半徑的美術(shù)館，除了開幕日，可以通過大巴車組織觀眾，極大部分時間里都將面臨著門前冷落鞍馬稀的窘境。美術(shù)館不同于一般的名勝古跡，它更像是劇院或電影院，是人們需要反復去觀看的地方，所以選址好壞顯得尤為重要。

如何利用現(xiàn)有的歷史文化資源做好美術(shù)館選址這篇大文章，其實考驗著決策者們的智慧和擔當。選址的好壞，是一座美術(shù)館與博物館未來發(fā)展成敗的先決條件。比如蘇州博物館，是國內(nèi)少有的幾座熱點博物館，除了歸功于建筑大師貝聿銘先生親自操刀設(shè)計之外，很重要的因素，就是它位于拙政園、獅子林和忠王府旁邊，與世界文化遺產(chǎn)和歷史街區(qū)乃至整個蘇州古城連成一片，且風貌統(tǒng)一，又有現(xiàn)代特色。蘇博“不高不大不突出”的設(shè)計理念，也讓蘇州博物館新館很快成為城市更新的樣板。

綜上所述，假如選址前能真正征求相關(guān)專家的意見，利用所在區(qū)域的名勝古跡、歷史街區(qū)和名人資源，將有效地盤活地方文化資源，為一座新建美術(shù)館鋪墊一個很高的起點，也將為后續(xù)美術(shù)館的經(jīng)營發(fā)展持續(xù)助力。

借助行業(yè)專家意見，為美術(shù)館建筑設(shè)計的科學性和合理化保駕護航

公共美術(shù)館建設(shè)是一項專業(yè)性非常強的工作，為了提高公共美術(shù)館投資決策的科學化水平，首先在選址之初就應該廣泛聽取美術(shù)館、博物館等相關(guān)行業(yè)專家的意見。目前，國內(nèi)很少有對美術(shù)館設(shè)計有專門研究的建筑師，而一些擅長美術(shù)館設(shè)計的國外設(shè)計師，又存在著文化上的差異，因此，積極聽取美術(shù)館、博物館相關(guān)行業(yè)專家的意見，是公共美術(shù)館建設(shè)決策科學化和合理化的保證之一。

但如今很多的公共美術(shù)館建設(shè)的專家論證會，大多是在選址已經(jīng)完成、建筑方案基本落定的情況下召開的。換句話說，建設(shè)的大框架已確定，只讓專家提一些無關(guān)痛癢的修改建議。所以，這樣的專家論證會成為一種擺設(shè)，一道程序。

其次，美術(shù)館建筑不同于一般的公共建筑，設(shè)計之初就要對內(nèi)外兩條動線的規(guī)劃、不同的空間感受、視覺的整體呈現(xiàn)、不同燈光的配置、標識與導視系統(tǒng)等都要作出充分的考慮和研究，因為所有這些都將決定和影響今后展覽的邏輯性、便捷性、舒適度和可觀性。然而，如今部分公共美術(shù)館為了凸顯它的外在形象，成為地標性建筑，片面追求外型的奇特與視覺沖擊力，做一些大而無當?shù)脑O(shè)計。另有一些為了追求空中俯視的所謂造型效果，添加了很多毫無意義的多余之筆。更有甚者，為了開幕的氣派，把中廳或走廊設(shè)計成像商場那樣華麗麗的大空間，這種鋪張之風，是對美術(shù)館空間資源的一種極大浪費。

再有，美術(shù)館展示空間的設(shè)計，必須尺度適當，既要有適合小的架上藝術(shù)作品展示的空間，也要有適合大型裝置、影像等各種當代藝術(shù)展示的多元化空間。現(xiàn)在很多體量巨大的新建美術(shù)館，普遍采用了大尺度、大空間，給后續(xù)的展覽策劃和布置帶來很多難題，也勢必增加分割、搭建等布展成本。經(jīng)常由于作品大小無法與空間匹配，導致展示效果深受影響，大打折扣。

除此之外，美術(shù)館的展示空間，需要有一定的靈活性與可變性，以適應不同展覽的需求；還要立足當下，面向未來，具有一定的預見性和超前性，以兼顧現(xiàn)實需要和長遠需求。當然，美術(shù)館設(shè)計的超前性，是建立在對美術(shù)發(fā)展的深度了解與未來預判之上，所以必需借助美術(shù)行業(yè)專家的意見，為美術(shù)館建筑設(shè)計的科學性和合理化保駕護航。

（作者為上海油畫雕塑院美術(shù)館副館長）