為了更好地發(fā)揮優(yōu)秀作品的示范性作用，引導網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作，7月21日，由連尚文學主辦的“優(yōu)秀現(xiàn)實題材作品研討會”在北京涵芬樓書店舉行。與會學者、作家表示，如今現(xiàn)實題材作品在網(wǎng)絡文學中的比重和質(zhì)量都穩(wěn)步提高，體現(xiàn)了網(wǎng)絡文學作家的使命感、責任感。

從模式化的表達中跳出來

網(wǎng)絡文學在本世紀初興起時，玄幻、修仙等題材作品大行其道。“以前進行網(wǎng)絡文學評選，很難選出現(xiàn)實題材作品，總體看去是‘一頭沉’，玄幻、仙俠多得不得了。這兩年有很大變化，現(xiàn)實題材作品興起，而且跟過去比進步很大、提升很快。”中國當代文學研究會會長白燁說，“但如果拿精品作為標準，每部作品都還有修改和提升的空間。”

“往精品方向努力，是網(wǎng)絡文學作家必須要正視的問題。網(wǎng)絡文學作品再多，若沒有經(jīng)典性、代表性的作品，也很難在文學界站得住、站得直。”中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學中心主任何弘說，傳統(tǒng)文學的讀者大多年齡偏大、比較成熟，很難通過一篇文章、一部作品對他們的價值觀、世界觀產(chǎn)生影響；而網(wǎng)絡文學從業(yè)人數(shù)多、作品量大、讀者群龐大，尤其是擁有大量的年輕讀者，一部作品可能影響他們的世界觀和價值觀構建。“從這個意義上來講，網(wǎng)絡文學肩負的責任很大，現(xiàn)實題材創(chuàng)作需要進一步加強。”

受限于創(chuàng)作模式，很多網(wǎng)絡文學作品在語言運用、表達方式上還存在不少粗糙之處，但網(wǎng)絡文學剛出現(xiàn)時為什么能吸引那么多讀者？何弘認為，當時的網(wǎng)絡文學在表達上體現(xiàn)出的鮮活、生動、幽默，遠超過傳統(tǒng)文學，所以一下子抓住了很多讀者；而如今一些網(wǎng)絡文學失去了對語言的追求，也丟掉了最初的鮮活精神。“只有從僵化、模式化、概念化的表達中跳出來，才能出精品，才會有讀者。”何弘說。

在生活中學習、修改、提高

很多優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品都經(jīng)過了多次修改，如陳釀的《曠世煙火》，展現(xiàn)新中國成立70年來楠溪江兩岸社會發(fā)展和人民生活的歷史畫卷，是2019年度中國作家協(xié)會重點作品扶持項目；小神的《無字江山》和凌晨的《第二次初婚》是2019年度中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心重點作品扶持項目，前者從校園考古的角度切入，把歷史、文化、現(xiàn)實緊密連接在一起，探討中華文明的源流，后者講述女主人公在困境中堅守夢想、不斷前行的故事。

連尚文學總編輯張金國表示：“在精品戰(zhàn)略推動下，連尚文學的現(xiàn)實題材創(chuàng)作呈現(xiàn)整體性崛起，作品數(shù)量迅速增長、思想內(nèi)涵不斷深化、藝術水準明顯提升。我們將繼續(xù)引導旗下編輯和作者深入生活、修煉內(nèi)功，打造更多更好的現(xiàn)實題材精品。”

“這三部作品寫華夏遠古文明、寫70年光輝成就、寫新時代青春奮斗，內(nèi)容扎實，手法嫻熟，不僅是連尚文學的新收獲，也體現(xiàn)了行業(yè)的創(chuàng)作趨勢和新特點。”中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學研究院副院長肖驚鴻表示，在創(chuàng)作中遇到瓶頸并不是壞事，它提醒網(wǎng)絡文學作家要向經(jīng)典學習、向優(yōu)秀的同行學習，更重要的是向生活學習。

在現(xiàn)實題材創(chuàng)作上，網(wǎng)絡文學跟傳統(tǒng)文學有什么區(qū)別？魯迅文學院研究員王祥認為，最重要的一點是體驗性，這是理解網(wǎng)絡文學特點和價值的基礎。“網(wǎng)絡文學是21世紀的大眾文學，要想走通網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作這條路，關鍵要在創(chuàng)作中強調(diào)讀者的情感體驗效應，特別是積極的情緒體驗效應，把現(xiàn)實生活變成讀者體驗的情境與情感內(nèi)容，現(xiàn)實題材寫作就與讀者有了共鳴，就能得到讀者支持乃至促進社會健康發(fā)展。”

觸及時代價值和現(xiàn)實問題

1998年，蔡智恒的網(wǎng)絡小說《第一次的親密接觸》出現(xiàn)之后，市面上很快出現(xiàn)了《第二次親密接觸》《再一次親密接觸》《無數(shù)次親密接觸》《最后一次親密接觸》等跟風書籍。“在文學創(chuàng)作中，跟風容易、原創(chuàng)難得，精品永遠是硬道理，質(zhì)量才是文學的生命力。”肖驚鴻認為，“網(wǎng)絡文學發(fā)展到今天，作為通俗文學樣式以類型化創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的社會影響力，也獲得了普遍的社會認可。從來沒有哪一個時代比現(xiàn)在更重視精品生產(chǎn)，也更期待優(yōu)秀作品的誕生。”

“網(wǎng)絡文學進入新時代，也進入了發(fā)展拐點，原創(chuàng)比任何時候都重要。曾經(jīng)的網(wǎng)絡文學大IP，是以有新意的故事取勝，好故事的含金量超出想象，特別是對現(xiàn)實題材創(chuàng)作而言，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展是根本遵循。”肖驚鴻說，進入新時代，網(wǎng)絡文學既要有現(xiàn)實主義精神關照，更要孕育指向未來的理想光芒。書寫人民的幸福、書寫民族的復興，正是網(wǎng)絡文學描繪中國夢的要義。

“網(wǎng)絡文學要表達現(xiàn)實經(jīng)驗、觸及現(xiàn)實問題。”何弘認為，每個時代都有最具代表性的主流文學樣式，如唐詩、宋詞、元曲、明清小說，而網(wǎng)絡文學應該成為網(wǎng)絡時代具有代表性的主流文學樣式。“要想實現(xiàn)這個目標，網(wǎng)絡文學需要對這個時代的經(jīng)驗、價值和現(xiàn)實問題作出回答。”