電影《坐著火車上北京》劇照

由伊·呼和導(dǎo)演、陳枰編劇的輕喜劇兒童電影《坐著火車上北京》 ，講述了一段發(fā)生在上世紀(jì)70年代內(nèi)蒙古的故事——在那個(gè)物質(zhì)和文化生活十分匱乏的歲月里，以大響為首的小伙伴們，卻盡情地享受著快樂的童年。那些年，每逢村里有重大活動(dòng)，都會(huì)請(qǐng)電影放映隊(duì)來放一場(chǎng)電影。大響他們非常崇拜電影《鐵道游擊隊(duì)》里飛虎隊(duì)的英雄人物，更對(duì)快速奔馳的火車特別著迷。當(dāng)學(xué)校劉老師告訴他們家鄉(xiāng)也要修鐵路，一直通向北京時(shí)，他們不由得心里樂開了花。幾個(gè)孩子決心，要坐著火車上北京去看天安門，這成了他們天天期盼的夢(mèng)想和愿望。

“在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和全球化的背景下，中國(guó)社會(huì)正在發(fā)生深刻的變化。當(dāng)下的孩子雖然物質(zhì)生活越來越富裕，但學(xué)習(xí)負(fù)擔(dān)也越來越沉重，很多孩子失去了應(yīng)有的快樂童年，小小的他們什么都像，唯獨(dú)不像一個(gè)小孩子，德智體美發(fā)展并不平衡。 ”陳枰坦言，她希望通過《坐著火車上北京》告誡和呼吁人們：請(qǐng)把童年還給孩子。伊·呼和介紹，在拍攝《坐著火車上北京》的過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)運(yùn)作高效、有序、細(xì)心、認(rèn)真，充分體現(xiàn)了“小制作，高要求”的創(chuàng)作準(zhǔn)則。由于現(xiàn)在很難找到上世紀(jì)70年代的村子和房子，劇組專門在鄂爾多斯蒙古源流影視基地內(nèi)搭建起一個(gè)原汁原味的40年前的村子，為拍攝工作打下了良好的基礎(chǔ)。

日前在由中國(guó)影協(xié)指導(dǎo)、 《電影藝術(shù)》編輯部主辦的電影《坐著火車上北京》觀摩研討會(huì)上，張宏、閆少非、饒曙光、梁明、黃軍、石建都、趙衛(wèi)防、皇甫宜川、李力、李春利、高小立、陳剛等專家學(xué)者認(rèn)為，影片貼近生活、真實(shí)自然、質(zhì)樸流暢、制作精良，畫面自然渾厚，演員表演到位，情節(jié)緊湊連貫，具有強(qiáng)烈的喜劇效果和較強(qiáng)的觀賞性，是一部專門為兒童觀眾打造的主旋律影片。

著名兒童片導(dǎo)演黃軍認(rèn)為，《坐著火車上北京》是一部十分特別的兒童片。“影片的一半篇幅是在表現(xiàn)成人，卻依然很有趣，主創(chuàng)巧妙地安排了成人與兒童的戲份。 ”黃軍認(rèn)為， 《菊次郎的夏天》等以兒童為主人公的電影之所以能夠同時(shí)感動(dòng)成人觀眾和兒童觀眾，是因?yàn)橥臒o處不在。“要拍好兒童電影，創(chuàng)作者一定得同時(shí)具備愛心、童心和平等心，不能裝天真、裝童真，也不能把童真簡(jiǎn)單等同于幼稚，而是要在童趣中融入深沉且具有啟發(fā)性的主題。在這方面， 《坐著火車上北京》的創(chuàng)作具有示范意義。 ”

在中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)趙衛(wèi)防看來， 《坐著火車上北京》中的一切元素，都是充滿溫情的。“無論劇情、人物，還是構(gòu)圖、配樂、色彩，都表現(xiàn)出一種純真、溫暖、無憂無慮的狀態(tài)。在溫情之外，影片里還有一點(diǎn)淡淡的傷感，但沒有絲毫的苦難和黑暗。 ”趙衛(wèi)防表示， 《坐著火車上北京》以生活流的藝術(shù)手法，表現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)那個(gè)已經(jīng)逝去的純真年代的懷念，堪稱一部散文詩式的佳作。與此同時(shí)，趙衛(wèi)防認(rèn)為《坐著火車上北京》還十分注重細(xì)節(jié)的真實(shí)。“影片并沒有嚴(yán)格遵循開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局的模式結(jié)構(gòu)全片，而是更多采用細(xì)節(jié)營(yíng)造的方式令作品更具藝術(shù)質(zhì)感——孩子們偷玉米、偷吃家里的糖、扎堆打架、看露天電影等真實(shí)而有趣的生活細(xì)節(jié)，成為影片感染觀眾、感動(dòng)觀眾的核心要素。 ”趙衛(wèi)防表示。