堅持與時代同步，以人民為中心

王 蒙

在中國人民革命中，文學(xué)藝術(shù)起的是推動作用，這是中國革命的特點之一。俄國十月革命時,甚至一批同情革命的作家也嚇跑了。與此情況不同，中國1949年的10月，大量著名作家翻山越嶺，漂洋過海，八面來歸，聚集北京，掀開了共和國的新篇章。胡喬木同志曾經(jīng)對我說過，中國革命具有更深厚更成熟的文化準(zhǔn)備與文化基礎(chǔ)。

1949年7月23日，中國作家協(xié)會的前身全國文協(xié)成立。郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、田漢、丁玲、艾青、趙樹理、冰心、孫犁、葉圣陶、周揚、夏衍、林默涵……輝煌的陣容令我這個文學(xué)少年醍醐灌頂，五體投地。中國作協(xié)具有崇高的威望與吸引力凝聚力。

1956年初，是中國作協(xié)青年工作委員會蕭殷恩師，支持了我潦草的《青春萬歲》初稿，對習(xí)作的“藝術(shù)感覺”給予極大鼓勵，指出了結(jié)構(gòu)上的主要缺陷與修改思路，并以中國作協(xié)名義向我所在工作單位——共青團北京市委，發(fā)出了為我請創(chuàng)作假的公函。團市委領(lǐng)導(dǎo)汪家镠副書記看了作協(xié)的函件，感嘆道：“中國作家協(xié)會，了不起！”

1957年初，在有關(guān)拙作《組織部來了個年輕人》的爭論中，茅盾主席、中宣部副部長周揚同志、中宣部有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)林默涵同志、中國作協(xié)黨組書記邵荃麟同志，以及郭小川、嚴(yán)文井、秦兆陽、韋君宜、黃秋耘同志等，都認(rèn)真貫徹了毛主席的指示，對我循循善誘，備加愛護，有保護有批評，有鼓勵有幫助，使我對黨的文藝方針，對作協(xié)特別是老一代作家與領(lǐng)導(dǎo)的殷切期望，對自己獻身文學(xué)事業(yè)的選擇與應(yīng)有珍重，都有所領(lǐng)會，有所感悟。

直到上世紀(jì)60年代，即使出現(xiàn)了復(fù)雜情況，我仍然受到周揚、邵荃麟、馮牧、韋君宜等同志的關(guān)心與幫助。中國作協(xié)始終是我走上文學(xué)道路的一個感召、一個依靠、一個指南，是我的精神親人之家。沒有作協(xié)，就沒有今天的王蒙。

作家的勞動主要是個體的，或謂“宜散不宜聚”。作家比較強調(diào)個人風(fēng)格與個性特色，有時一些同行表現(xiàn)了任性與相輕，社會上也時有對作協(xié)的刻薄質(zhì)疑，這為作協(xié)工作帶來一定的困難。但同時，正是這些難點，說明了作協(xié)的存在與積極運轉(zhuǎn)，有助于創(chuàng)造更加健康與誠摯的文風(fēng)與世風(fēng)，作家的艱難與或有的孤獨與常有的困惑，正是作協(xié)存在的理由。所謂“宜散”的文藝家們，正可以在作協(xié)的組織中找到美好與陽光的相聚；偉大的信念、使命與傳統(tǒng)，心靈的溝通與智慧的切磋，正可以帶來文學(xué)上相互提攜砥礪的希望。作協(xié)對于采風(fēng)與深入生活的組織推動，對于與社會各方面的生動與密集的信息獲得，對于青年作家的培育與引領(lǐng)，對于與世界文學(xué)界的交流，對于文學(xué)報刊與出版物的編輯與支持，對于優(yōu)秀作品的討論、彰顯、評獎與推廣，對于作家的勞動與生活的關(guān)愛照顧，其任務(wù)是毫無疑義的。我也有幸頻頻參與了有關(guān)工作、活動，從中開闊了眼界，受到了鼓舞，獲得了能量。以文會友，以文助神，以文豐富，提升作家們包括自身的精神生活與精神境界，這是毋庸置疑的天職與光榮。

改革開放以來，解放思想、實事求是、團結(jié)起來向前看，作協(xié)的聲音更加響亮，作協(xié)的工作更加細致，當(dāng)然也接受著各種新的挑戰(zhàn)，積累著新的經(jīng)驗。我個人也參加到作協(xié)的工作中，得到巴金主席，張光年黨組書記，唐達成、馬烽、翟泰豐、鐵凝、金炳華、李冰、錢小芊等作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)同志的支持幫助，有所長進，有所作為。而令人感奮的是，中國文聯(lián)與中國作協(xié)的工作，始終得到黨中央、得到習(xí)近平總書記的親自關(guān)懷與有力領(lǐng)導(dǎo)，得到中宣部的密切指引敦促與各有關(guān)方面的大力支持，新人新作不斷涌現(xiàn)，文學(xué)生活興旺發(fā)達，作協(xié)的工作日益深入與廣泛。

在此中國文聯(lián)、中國作協(xié)成立70周年之際，我要向中國文聯(lián)、中國作協(xié)表達我的感激與敬意，向各位同行表達我的祝福與問安。祝愿在習(xí)近平總書記賀信精神的指引下，中國文聯(lián)和中國作協(xié)，中國的文藝工作者，中國的文藝事業(yè)，不忘初心，牢記使命，堅持與時代同步，以人民為中心，奉獻精品，明德育人，引領(lǐng)風(fēng)尚，在實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢的進程中，為實現(xiàn)世界東方偉大中國的文藝復(fù)興，獻出我們的全力。

我愿永遠做“黨的女兒”

田 華

我首先最想說的是，感謝黨——親愛的母親！給我溫暖和依靠，教我本事，教我做人，我愿永遠做“黨的女兒”，始終將感黨恩、聽黨話、跟黨走，作為我最高的行為準(zhǔn)則。可能是年歲大了，現(xiàn)在越來越愛回憶了：常想起年幼時打柴、抬水、推碾子、挖野菜的艱辛歲月；常想起親人被日本鬼子殘害的悲痛場景；常想起我12歲參加八路軍，感覺找到了母親、找到了家的那份喜悅；常想起16歲那年，在鮮紅的黨旗下莊嚴(yán)宣誓時的那個激動場景，心中默默立下的“一輩子對黨忠誠，永遠聽黨的話跟黨走”的誓言；常想起在黨的關(guān)懷和教導(dǎo)下，我如何從一名無知的孩子成長為有理想、有追求、為民族解放而戰(zhàn)斗的一名女戰(zhàn)士、女文藝工作者；常想起我拍攝《白毛女》《黨的女兒》《白求恩大夫》《秘密圖紙》《奴隸的女兒》《法庭內(nèi)外》等影片時的一幕一幕，以及黨和國家給予我的獎勵和榮譽；我還常想起戰(zhàn)爭年代犧牲的戰(zhàn)友、逝去的英烈，那時我更想告訴他們：你們的鮮血沒有白流，在偉大的共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，我們的祖國站起來了，富起來了，強起來了，我國的人民正享受著從未有過的太平盛世、喜悅幸福。我也一次次告訴自己：沒有黨就沒有我的今天，黨就是我的母親，她給予我這么多，我必須為母親做些什么，才能對得起黨的恩情。

作為一名文藝工作者，我覺得我們正處在一個最美好的新時代，一個最偉大的新時代，以習(xí)近平同志為核心的黨中央對我國的文藝事業(yè)、對我們的文藝工作者高度重視：他主持召開了文藝工作座談會，我有幸作為代表參加，深切地感受到總書記對文藝的重視、對文藝工作者的關(guān)懷；在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上，習(xí)近平總書記發(fā)表了重要講話，我也有幸在現(xiàn)場聆聽，他的講話為文聯(lián)的工作、發(fā)展提出了新要求，為文藝工作者的創(chuàng)作指明了新方向；并且先后給烏蘭牧騎隊員、我的老朋友牛犇、 中央美術(shù)學(xué)院8位老教授寫了信，這些信我都認(rèn)真閱讀了，充分體現(xiàn)了以習(xí)近平同志為核心的黨中央對文藝工作者、藝術(shù)教育工作者的尊重，以及對文藝工作者的殷切期望。我覺得總書記關(guān)于文藝工作的系列講話和三封信，質(zhì)樸親切，語重心長，貫穿始終的是希望文藝工作者不忘初心、牢記使命。我雖已至耄耋之年，但我始終不忘自己的初心，時刻牢記自己的使命，那就是不斷錘煉自身的藝術(shù)修養(yǎng)，演黨的女兒，做黨的女兒，忠誠于黨，報效祖國，到黨和祖國最需要我的地方去。在戰(zhàn)爭年代，我穿越槍林彈雨，演出《子弟兵和老百姓》《紅槍會》《血淚仇》《兄妹開荒》等文藝節(jié)目，用文藝武器提振軍心、凝聚民心，為最廣大的工農(nóng)兵服務(wù)；在社會主義建設(shè)時期，我潛心創(chuàng)作，成功塑造了《白毛女》中的喜兒形象，精心演繹了《黨的女兒》中的李玉梅、《法庭內(nèi)外》中的女院長尚勤等每一個角色，把最好的精神食糧奉獻給人民，鼓舞人們建設(shè)好美麗新中國；在進入中國特色社會主義新時代的今天，我雖然已經(jīng)是“90后”，也離休了好多年了，但我始終沒有忘記我是黨的女兒，國家的重要紀(jì)念和慶祝活動、重要節(jié)日、重大演出、賑災(zāi)義演等活動，我都義不容辭地參加，以實際行動踐行我的初心和使命，我還要努力做有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)男聲r代文藝工作者，為青年藝術(shù)工作者作表率。“藝術(shù)是我們的槍，舞臺是我們的戰(zhàn)場”，這是我當(dāng)年參加抗敵劇社時的社歌，也是我一生的座右銘，只要初心不忘，使命牢記，就會有無盡的潛能，我將用好我手中的這把藝術(shù)之槍，趁著自己這顆螺絲釘還沒有完全老化，為社會主義文藝事業(yè)發(fā)揮余熱，為黨和國家的事業(yè)奉獻我的一切。

今年是中華人民共和國成立70周年，也是中國文聯(lián)、中國作協(xié)成立70周年。風(fēng)雨同舟70年，作為一名老文聯(lián)人，除了第一次文代會沒參加，其余9次文代會我都參加了。70年來，我們文聯(lián)與祖國同呼吸共命運，70年，我見證了中國文聯(lián)的光輝歷程，也見證了黨中央對文聯(lián)的關(guān)愛，對文藝工作者的關(guān)懷。在新時代，我們文聯(lián)更應(yīng)該不忘初心，牢記使命，履行好自己的基本職能，團結(jié)引導(dǎo)廣大文藝工作者堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，為人民抒寫，為人民抒情，為人民抒懷，不斷創(chuàng)作出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄，有筋骨、有道德、有溫度的文藝精品佳作；團結(jié)引導(dǎo)廣大文藝工作者堅定文化自信，認(rèn)真學(xué)習(xí)、研究中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并從中汲取養(yǎng)分，努力創(chuàng)作出深蘊中華文化及美學(xué)精神的精品佳作，大力弘揚社會主義核心價值觀；團結(jié)引導(dǎo)廣大文藝工作者感國運之變化、立時代之潮頭、發(fā)時代之先聲,為億萬人民、為偉大祖國鼓與呼，為實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標(biāo)、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢而不懈奮斗。

不負時代 守正創(chuàng)新

范迪安

中國美術(shù)家協(xié)會是中國文聯(lián)成立后最早一批專業(yè)協(xié)會之一，從協(xié)會成立開始，就緊緊團結(jié)、組織和帶領(lǐng)廣大美術(shù)家、美術(shù)工作者堅持黨的文藝方針，推動中國美術(shù)的時代發(fā)展。在中國美協(xié)成立之際，當(dāng)時已85歲高齡的著名畫家齊白石書寫了他生平最大的一幅書法，內(nèi)容是“從群眾中來，到群眾中去”，體現(xiàn)了歷經(jīng)20世紀(jì)前半葉中國社會動蕩艱難的老一輩藝術(shù)家對新中國文藝方向由衷的認(rèn)同。作為中國文聯(lián)成立大會的藝術(shù)活動，第一屆全國美展也在1949年7月舉辦，展出了來自解放區(qū)的美術(shù)作品600多件，以歡呼革命勝利、表現(xiàn)人民群眾當(dāng)家做主、歌頌英雄和勞模等嶄新的主題翻開了新中國美術(shù)的篇章。

中國美術(shù)源遠流長、積淀深厚，既以描繪歷史和現(xiàn)實彰顯文以載道、以圖證史的社會功能，也以獨特的造型體系和筆墨語言展現(xiàn)出中華美學(xué)的風(fēng)范，在世界美術(shù)之林中享有崇高的聲譽。新中國成立之后，中國美術(shù)家以滿腔的熱情，感受時代的變遷，以油畫《開國大典》、中國畫《江山如此多嬌》為代表的繪畫作品，以《人民英雄紀(jì)念碑浮雕》為代表的雕塑作品表現(xiàn)革命歷史，謳歌人民英雄，形象地表現(xiàn)了新中國屹立東方的大國氣象；以國徽、政協(xié)會徽、人民幣設(shè)計為代表的大量設(shè)計與公共藝術(shù)，體現(xiàn)了中國美術(shù)為新中國造型、為人民服務(wù)的嶄新理想。大量反映祖國山河、美好家園、描繪社會主義建設(shè)事業(yè)蓬勃生機、刻畫人民群眾嶄新精神風(fēng)貌的作品，在中國美術(shù)的長河中閃耀出時代的光彩。

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述為我們指明了前進方向，提供了根本遵循。包括美術(shù)家在內(nèi)的中國文藝家深切感受到習(xí)近平總書記和黨中央對文藝工作的高度重視，對廣大文藝工作者的親切關(guān)懷和殷切期望。中國美術(shù)家協(xié)會組織廣大美術(shù)工作者深入學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記重要講話精神，開展“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，在一系列重大主題和現(xiàn)實題材美術(shù)創(chuàng)作中，老中青幾代美術(shù)家踴躍參加，煥發(fā)出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的真摯情感，在主題構(gòu)思、形象塑造、筆墨語言上都體現(xiàn)出新時代中國美術(shù)守正創(chuàng)新的精神追求，以思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的時代水平向社會傳播，向世界推廣，產(chǎn)生了積極的影響。今年我們將舉辦第十三屆全國美術(shù)作品展覽，作為向新中國成立70周年獻禮的重要展事，全國美術(shù)家努力投入創(chuàng)作，精心準(zhǔn)備作品，各個門類的參展作品的數(shù)量達到空前規(guī)模，美術(shù)界煥發(fā)出嶄新的精神面貌。

筆墨當(dāng)隨時代，丹青寄托豪情。在紀(jì)念中國文聯(lián)成立70周年之際，我們要自覺承擔(dān)起習(xí)近平總書記提出的文藝“培根鑄魂”的時代使命，要堅持與時代同步伐，以人民為中心，以精品奉獻人民，用明德引領(lǐng)風(fēng)尚，聚焦黨和國家的中心任務(wù)，聚焦中華民族偉大復(fù)興的中國夢，用心用情用功創(chuàng)作藝術(shù)精品，攀登藝術(shù)高峰，“從當(dāng)代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作主題，捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個時代的歷史巨變，描繪我們這個時代的精神圖譜”。在新中國美術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上，提高中國美術(shù)的思想性含量，展現(xiàn)中國美術(shù)的人民性特色，提升中國美術(shù)的藝術(shù)性水平。

基于深厚的文化傳統(tǒng)、優(yōu)秀的文化基因，受益于黨的關(guān)心重托和人民的支持期待，欣逢中國特色社會主義事業(yè)全面發(fā)展的盛世，中國美術(shù)家有充分的文化自信，也有深厚的感念之情。在中央美術(shù)學(xué)院建校100周年之際，習(xí)近平總書記給中央美院周令釗等8位老教授親切回信，肯定他們作出的貢獻，希望我們發(fā)揚“愛國為民，崇德尚藝”的優(yōu)良傳統(tǒng)，“以大愛之心育莘莘學(xué)子，以大美之藝?yán)L傳世之作”。習(xí)近平總書記問候的周令釗先生今年已100周歲，他在新中國成立大典時繪制了天安門城樓的毛澤東主席畫像，參與設(shè)計了國徽、政協(xié)會徽和共青團、少先隊隊旗，也創(chuàng)作了“五四運動”等大型主題作品。他說：“國家和人民養(yǎng)育了我一生，勤奮和嚴(yán)謹(jǐn)是我一生的習(xí)慣。身處盛世，國家昌盛、人民幸福，我還要為美化國家、美化人民生活繼續(xù)工作。”這樣百歲高齡的老一輩美術(shù)家的藝術(shù)成就和精神境界，堪稱中國文聯(lián)成立以來中國文藝家奮發(fā)有為、守正創(chuàng)新的楷模，他樸素的言辭也說出了廣大美術(shù)家的心聲，那就是不負時代，不負人民，為中國文藝在新時代的發(fā)展作出新的貢獻。

重新發(fā)現(xiàn)與繼續(xù)擔(dān)當(dāng)

李修文

1997年7月，我大學(xué)畢業(yè)，分配至吉林省作協(xié)主辦的《作家》雜志社擔(dān)任編輯，2018年7月，我當(dāng)選湖北省作協(xié)主席，二十余年來，無論是從事文學(xué)編輯，還是從事專業(yè)創(chuàng)作，如同70年來被關(guān)愛、被培養(yǎng)的一代代作家一樣，我對中國作協(xié)充滿了深深的感激。70年來，在中國作協(xié)的帶領(lǐng)下，江山代有才人出，文學(xué)作品繁花似錦，文學(xué)生活越來越具魅力，文學(xué)在許多我國的重大歷史進程中扮演了先聲、先行、先鋒的作用，對此，我和眾多作家一樣，深感驕傲。

在紀(jì)念中國作協(xié)成立70周年之際，作為一個寫作者，我感受到，在今天，嶄新的文學(xué)形象正在朝我們奔跑而來，古老的文脈正在化作嶄新的動力在我們眼前生生不息，嶄新的文學(xué)疆域正在等待我們更加深入地去開掘，去拓展；作為一個文學(xué)組織工作者，我也感受到，在中國作協(xié)的帶領(lǐng)下，與時代建立更加緊密的聯(lián)系，讓文學(xué)作品和文學(xué)生活與時代俱新，是許多作家共同的呼聲；而無論是個人創(chuàng)作，還是文學(xué)組織工作，我們都需要去重新發(fā)現(xiàn)，繼續(xù)擔(dān)當(dāng)。

“落其實者思其樹，飲其流者懷其源”。我們需要重新發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的力量，真正的傳統(tǒng)里，一定埋藏著真正的創(chuàng)造：不管是古典文學(xué)傳統(tǒng)，還是新文學(xué)傳統(tǒng)和新時期現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，它們之所以成為我們的底氣和源頭，首先就在于它們的創(chuàng)造性，唯有新的形象得以創(chuàng)造，新的美學(xué)得以創(chuàng)造，才能使新的時代在創(chuàng)作中真正蘇醒，真正確立，煥發(fā)出勃勃生機。

而今正是創(chuàng)造之時，盡管我們正在邁步向前，但中國人之所以是中國人的獨特性仍然無處不在，許多獨屬于中國式的情感和倫理正在被新的時代所激活，正在等待著我們用新的創(chuàng)作、新的美學(xué)去發(fā)現(xiàn)，去證明，就像中國作協(xié)的奠基人之一茅盾先生所說：“文學(xué)家所欲表現(xiàn)的人生，絕不是一人一家的人生，乃是一社會一民族的人生。”

因此，我們也更需要重新發(fā)現(xiàn)自己和時代、和人民的關(guān)系，“為時代畫像，為時代立傳，為時代明德”不僅僅是此刻的使命，更是真正的創(chuàng)作者終其一生都無法回避的重大課題，不如此，我們就無法看見賈寶玉和林黛玉，我們就無法看見閏土和祥林嫂。吾土與吾民，已因時代而新，但是，持續(xù)地滴血認(rèn)親，持續(xù)地辨認(rèn)出新的困頓和渴望、新的莊嚴(yán)和熱情，仍然是記錄巨大新變的根本路徑，也唯有如此，我們時代的人民，才有可能跟我們的創(chuàng)作發(fā)生更加緊密的聯(lián)系，我們的作品中，才有可能具備更加深沉和雄闊的人格力量。

我尤其喜歡這句話：“要改變我們的語言，必須改變我們的生活。”我以為，在這樣一個新的時代，這句話既是一個作家的本分，也是我們必須重新領(lǐng)受的擔(dān)當(dāng)。在今天，一個寫作者如何去捍衛(wèi)真正的生活，變得比以往許多時刻都要重要得多：如何主動地突破碎片化處境？如何主動地將自身體驗成為一根感知時代變化的神經(jīng)？如何抵抗習(xí)焉不察的慣性，在更加復(fù)雜和幽微的此刻展開自己的生活實踐和創(chuàng)作實踐？這些問題的提出，很有可能幫助我們再一次建立對自身創(chuàng)作和文學(xué)生活的重新認(rèn)識。

我們更應(yīng)該繼續(xù)擔(dān)當(dāng)起作為時代親歷者、見證者的責(zé)任。親歷意味著親身丈量，親自擦亮，以此發(fā)現(xiàn)新的時代和新的自我；見證意味著暫時地遣散自我，使作品讓位于他發(fā)現(xiàn)的世界，即回到新文學(xué)的初心：到人民中去，發(fā)出平民的、大眾的、有血氣的聲音。而這兩者都需要堅強的直面——直面?zhèn)鹘y(tǒng)在今日的被激活，直面時代新人的誕生；直面價值觀被文學(xué)重新塑造的過程；直面古老文脈如何通過個人實踐得以靜水深流。也因此，“中國故事”才無窮無盡，講述“中國故事”的耐心和抱負才無窮無盡，被“中國故事”所安慰過的人心與靈魂才無窮無盡。

用心用情用功為人民起舞

黃豆豆

70年來，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國文聯(lián)團結(jié)帶領(lǐng)廣大文藝工作者，圍繞中心、服務(wù)大局，為繁榮發(fā)展社會主義文藝事業(yè)作出了積極貢獻。黨的十八大以來，以習(xí)近平總書記為核心的黨中央高度重視文藝工作和文聯(lián)工作，發(fā)表一系列重要講話，為做好文藝工作和文聯(lián)工作提供了根本遵循。文藝工作和文聯(lián)工作迎來繁榮發(fā)展的春天。廣大文藝工作者深受鼓舞、倍感振奮，決心以高度的使命感和責(zé)任感，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而努力奮斗。

作為一名青年舞蹈工作者，在近30年的習(xí)舞之路上，深切感受到了文聯(lián)大家庭的溫暖。我忘不了文聯(lián)大家庭里前輩藝術(shù)家們對我的激勵。記得24年前，我還是北京舞蹈學(xué)院的一名學(xué)生，第一次參加中國文聯(lián)演出，擔(dān)任70多歲高齡的賈作光老師的群舞演員。排練那天早上，作為德高望重的前輩藝術(shù)家，賈老師比原定時間提前近40分鐘到達排練廳并開始熱身訓(xùn)練。當(dāng)我們這些小字輩們啃著饅頭、掐著鐘點趕到排練廳時，賈老師已練得大汗淋漓。那天的排練，我是帶著對前輩藝術(shù)家深深的敬意和對自己深深的自責(zé)完成的。從此，我暗下決心：作為一名舞蹈工作者，不論年齡有多大，只要未來還有一場演出在等著自己去完成，就要持之以恒堅持訓(xùn)練。參加工作后，平時一起練功的二十幾個人，數(shù)年間先后退役或轉(zhuǎn)崗，到最后練功房里只剩我一人在堅守。2011年，我參加大型舞蹈《保衛(wèi)黃河》的演出，站在從前排觀眾上方搖動過去的大型機械運動平臺——這個專門為我設(shè)計的不到1平方米的空中移動舞臺上，不帶任何保險地進行表演，生動演繹了在槍林彈雨中勇敢前行的八路軍尖刀兵形象。之所以能完成這樣的表演，除了發(fā)自內(nèi)心的對舞蹈的熱愛、對人民的熱愛、對祖國的熱愛之外，當(dāng)然還有幾十年如一日的基本功訓(xùn)練。而這一切，都和前輩藝術(shù)家的榜樣激勵分不開。

我忘不了中國文聯(lián)對我們的教育引導(dǎo)。前幾年，中國文聯(lián)組織文藝骨干大培訓(xùn)，我們認(rèn)真學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要講話，思想境界有了很大提高。我想起2012年接到《延安記憶——張思德》的創(chuàng)作演出任務(wù)，把自己關(guān)進練功房閉門編舞的情景：我發(fā)現(xiàn)自己手中沒有了道具槍，竟然不會演戰(zhàn)士了，因為我習(xí)慣了在舞臺上手持鋼槍大刀奮勇沖鋒。這時，總導(dǎo)演讓我先靜下心來，學(xué)習(xí)張思德烈士的相關(guān)資料，我還通過網(wǎng)絡(luò)查找陜北地區(qū)傳統(tǒng)剪紙作品中的英雄形象。最后，終于在“張思德胸前的白毛巾”這一人物符號上，找到了藝術(shù)創(chuàng)作的切入點。我感嘆：原來當(dāng)張思德背著為戰(zhàn)士們做飯的大鍋和柴火，堅定地踏著革命的步伐時，一個淳樸地“用胸前的白毛巾擦汗”的平常動作，比任何大跳、大轉(zhuǎn)、大翻動作，更具人物質(zhì)感和藝術(shù)說服力。后來，我隨劇組來到革命圣地延安體驗生活，在張思德工作、犧牲的地方，切身感受那一方水土賦予革命人的無私情懷。我再一次對已經(jīng)定稿的舞蹈進行了修改，收到很好的效果。回顧這次創(chuàng)作經(jīng)歷，我深刻理解了習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話：文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。

我忘不了這些年參加中國文聯(lián)文藝志愿服務(wù)的感人經(jīng)歷。我們從汶川地震災(zāi)區(qū)到殘奧會火炬?zhèn)鬟f站點，從海南紅色娘子軍營地到成都女子特警隊，從西昌衛(wèi)星發(fā)射基地到一汽生產(chǎn)車間，從井岡山、房山等革命老區(qū)到浙江的下姜村，每到一地，除了慰問演出，也為當(dāng)?shù)厝罕娚纤囆g(shù)輔導(dǎo)課。雖然辛苦，但是感到非常充實、快樂。記得汶川地震那年，我們到災(zāi)區(qū)慰問演出。沒想到當(dāng)我在舞臺上揮舞紅旗、表演獨舞《紅星閃閃》時，正在臺下觀看的災(zāi)區(qū)兒童竟然自發(fā)地沖上臺來，跟著我舞動的紅旗歡快起舞。那一瞬間，我強烈地意識到：我們文藝工作者應(yīng)該更好地通過藝術(shù)教育的方式，深入生活、深入基層，帶領(lǐng)群眾共同為美好生活起舞。從此，我堅持每到一地，就教孩子們跳《紅星閃閃》這支舞蹈，并和他們一起登臺演出。而我，也從中切實領(lǐng)會了“人民需要文藝，文藝需要人民”的內(nèi)涵。

我個人的成長進步和文聯(lián)的關(guān)懷培養(yǎng)須臾不可分開。未來的日子里，我一定會繼續(xù)努力，不忘初心、牢記使命，不斷增強腳力眼力腦力筆力，用心用情用功為人民起舞、為人民創(chuàng)作。

攝影：孟祥寧、王紀(jì)國