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    中國作家協(xié)會主管

    在紀(jì)念中國文聯(lián)、中國作協(xié)成立70周年座談會上的發(fā)言
    來源:中國作家網(wǎng) |   2019年07月17日01:21

    堅持與時代同步,以人民為中心

    王 蒙

    在中國人民革命中,文學(xué)藝術(shù)起的是推動作用,這是中國革命的特點之一。俄國十月革命時,甚至一批同情革命的作家也嚇跑了。與此情況不同,中國1949年的10月,大量著名作家翻山越嶺,漂洋過海,八面來歸,聚集北京,掀開了共和國的新篇章。胡喬木同志曾經(jīng)對我說過,中國革命具有更深厚更成熟的文化準(zhǔn)備與文化基礎(chǔ)。

    1949年7月23日,中國作家協(xié)會的前身全國文協(xié)成立。郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、田漢、丁玲、艾青、趙樹理、冰心、孫犁、葉圣陶、周揚、夏衍、林默涵……輝煌的陣容令我這個文學(xué)少年醍醐灌頂,五體投地。中國作協(xié)具有崇高的威望與吸引力凝聚力。

    1956年初,是中國作協(xié)青年工作委員會蕭殷恩師,支持了我潦草的《青春萬歲》初稿,對習(xí)作的“藝術(shù)感覺”給予極大鼓勵,指出了結(jié)構(gòu)上的主要缺陷與修改思路,并以中國作協(xié)名義向我所在工作單位——共青團北京市委,發(fā)出了為我請創(chuàng)作假的公函。團市委領(lǐng)導(dǎo)汪家镠副書記看了作協(xié)的函件,感嘆道:“中國作家協(xié)會,了不起!”

    1957年初,在有關(guān)拙作《組織部來了個年輕人》的爭論中,茅盾主席、中宣部副部長周揚同志、中宣部有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)林默涵同志、中國作協(xié)黨組書記邵荃麟同志,以及郭小川、嚴(yán)文井、秦兆陽、韋君宜、黃秋耘同志等,都認(rèn)真貫徹了毛主席的指示,對我循循善誘,備加愛護,有保護有批評,有鼓勵有幫助,使我對黨的文藝方針,對作協(xié)特別是老一代作家與領(lǐng)導(dǎo)的殷切期望,對自己獻身文學(xué)事業(yè)的選擇與應(yīng)有珍重,都有所領(lǐng)會,有所感悟。

    直到上世紀(jì)60年代,即使出現(xiàn)了復(fù)雜情況,我仍然受到周揚、邵荃麟、馮牧、韋君宜等同志的關(guān)心與幫助。中國作協(xié)始終是我走上文學(xué)道路的一個感召、一個依靠、一個指南,是我的精神親人之家。沒有作協(xié),就沒有今天的王蒙。

    作家的勞動主要是個體的,或謂“宜散不宜聚”。作家比較強調(diào)個人風(fēng)格與個性特色,有時一些同行表現(xiàn)了任性與相輕,社會上也時有對作協(xié)的刻薄質(zhì)疑,這為作協(xié)工作帶來一定的困難。但同時,正是這些難點,說明了作協(xié)的存在與積極運轉(zhuǎn),有助于創(chuàng)造更加健康與誠摯的文風(fēng)與世風(fēng),作家的艱難與或有的孤獨與常有的困惑,正是作協(xié)存在的理由。所謂“宜散”的文藝家們,正可以在作協(xié)的組織中找到美好與陽光的相聚;偉大的信念、使命與傳統(tǒng),心靈的溝通與智慧的切磋,正可以帶來文學(xué)上相互提攜砥礪的希望。作協(xié)對于采風(fēng)與深入生活的組織推動,對于與社會各方面的生動與密集的信息獲得,對于青年作家的培育與引領(lǐng),對于與世界文學(xué)界的交流,對于文學(xué)報刊與出版物的編輯與支持,對于優(yōu)秀作品的討論、彰顯、評獎與推廣,對于作家的勞動與生活的關(guān)愛照顧,其任務(wù)是毫無疑義的。我也有幸頻頻參與了有關(guān)工作、活動,從中開闊了眼界,受到了鼓舞,獲得了能量。以文會友,以文助神,以文豐富,提升作家們包括自身的精神生活與精神境界,這是毋庸置疑的天職與光榮。

    改革開放以來,解放思想、實事求是、團結(jié)起來向前看,作協(xié)的聲音更加響亮,作協(xié)的工作更加細致,當(dāng)然也接受著各種新的挑戰(zhàn),積累著新的經(jīng)驗。我個人也參加到作協(xié)的工作中,得到巴金主席,張光年黨組書記,唐達成、馬烽、翟泰豐、鐵凝、金炳華、李冰、錢小芊等作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)同志的支持幫助,有所長進,有所作為。而令人感奮的是,中國文聯(lián)與中國作協(xié)的工作,始終得到黨中央、得到習(xí)近平總書記的親自關(guān)懷與有力領(lǐng)導(dǎo),得到中宣部的密切指引敦促與各有關(guān)方面的大力支持,新人新作不斷涌現(xiàn),文學(xué)生活興旺發(fā)達,作協(xié)的工作日益深入與廣泛。

    在此中國文聯(lián)、中國作協(xié)成立70周年之際,我要向中國文聯(lián)、中國作協(xié)表達我的感激與敬意,向各位同行表達我的祝福與問安。祝愿在習(xí)近平總書記賀信精神的指引下,中國文聯(lián)和中國作協(xié),中國的文藝工作者,中國的文藝事業(yè),不忘初心,牢記使命,堅持與時代同步,以人民為中心,奉獻精品,明德育人,引領(lǐng)風(fēng)尚,在實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢的進程中,為實現(xiàn)世界東方偉大中國的文藝復(fù)興,獻出我們的全力。

    我愿永遠做“黨的女兒”

    田 華

     

    我首先最想說的是,感謝黨——親愛的母親!給我溫暖和依靠,教我本事,教我做人,我愿永遠做“黨的女兒”,始終將感黨恩、聽黨話、跟黨走,作為我最高的行為準(zhǔn)則。可能是年歲大了,現(xiàn)在越來越愛回憶了:常想起年幼時打柴、抬水、推碾子、挖野菜的艱辛歲月;常想起親人被日本鬼子殘害的悲痛場景;常想起我12歲參加八路軍,感覺找到了母親、找到了家的那份喜悅;常想起16歲那年,在鮮紅的黨旗下莊嚴(yán)宣誓時的那個激動場景,心中默默立下的“一輩子對黨忠誠,永遠聽黨的話跟黨走”的誓言;常想起在黨的關(guān)懷和教導(dǎo)下,我如何從一名無知的孩子成長為有理想、有追求、為民族解放而戰(zhàn)斗的一名女戰(zhàn)士、女文藝工作者;常想起我拍攝《白毛女》《黨的女兒》《白求恩大夫》《秘密圖紙》《奴隸的女兒》《法庭內(nèi)外》等影片時的一幕一幕,以及黨和國家給予我的獎勵和榮譽;我還常想起戰(zhàn)爭年代犧牲的戰(zhàn)友、逝去的英烈,那時我更想告訴他們:你們的鮮血沒有白流,在偉大的共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,我們的祖國站起來了,富起來了,強起來了,我國的人民正享受著從未有過的太平盛世、喜悅幸福。我也一次次告訴自己:沒有黨就沒有我的今天,黨就是我的母親,她給予我這么多,我必須為母親做些什么,才能對得起黨的恩情。

    作為一名文藝工作者,我覺得我們正處在一個最美好的新時代,一個最偉大的新時代,以習(xí)近平同志為核心的黨中央對我國的文藝事業(yè)、對我們的文藝工作者高度重視:他主持召開了文藝工作座談會,我有幸作為代表參加,深切地感受到總書記對文藝的重視、對文藝工作者的關(guān)懷;在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上,習(xí)近平總書記發(fā)表了重要講話,我也有幸在現(xiàn)場聆聽,他的講話為文聯(lián)的工作、發(fā)展提出了新要求,為文藝工作者的創(chuàng)作指明了新方向;并且先后給烏蘭牧騎隊員、我的老朋友牛犇、 中央美術(shù)學(xué)院8位老教授寫了信,這些信我都認(rèn)真閱讀了,充分體現(xiàn)了以習(xí)近平同志為核心的黨中央對文藝工作者、藝術(shù)教育工作者的尊重,以及對文藝工作者的殷切期望。我覺得總書記關(guān)于文藝工作的系列講話和三封信,質(zhì)樸親切,語重心長,貫穿始終的是希望文藝工作者不忘初心、牢記使命。我雖已至耄耋之年,但我始終不忘自己的初心,時刻牢記自己的使命,那就是不斷錘煉自身的藝術(shù)修養(yǎng),演黨的女兒,做黨的女兒,忠誠于黨,報效祖國,到黨和祖國最需要我的地方去。在戰(zhàn)爭年代,我穿越槍林彈雨,演出《子弟兵和老百姓》《紅槍會》《血淚仇》《兄妹開荒》等文藝節(jié)目,用文藝武器提振軍心、凝聚民心,為最廣大的工農(nóng)兵服務(wù);在社會主義建設(shè)時期,我潛心創(chuàng)作,成功塑造了《白毛女》中的喜兒形象,精心演繹了《黨的女兒》中的李玉梅、《法庭內(nèi)外》中的女院長尚勤等每一個角色,把最好的精神食糧奉獻給人民,鼓舞人們建設(shè)好美麗新中國;在進入中國特色社會主義新時代的今天,我雖然已經(jīng)是“90后”,也離休了好多年了,但我始終沒有忘記我是黨的女兒,國家的重要紀(jì)念和慶祝活動、重要節(jié)日、重大演出、賑災(zāi)義演等活動,我都義不容辭地參加,以實際行動踐行我的初心和使命,我還要努力做有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)男聲r代文藝工作者,為青年藝術(shù)工作者作表率。“藝術(shù)是我們的槍,舞臺是我們的戰(zhàn)場”,這是我當(dāng)年參加抗敵劇社時的社歌,也是我一生的座右銘,只要初心不忘,使命牢記,就會有無盡的潛能,我將用好我手中的這把藝術(shù)之槍,趁著自己這顆螺絲釘還沒有完全老化,為社會主義文藝事業(yè)發(fā)揮余熱,為黨和國家的事業(yè)奉獻我的一切。

    今年是中華人民共和國成立70周年,也是中國文聯(lián)、中國作協(xié)成立70周年。風(fēng)雨同舟70年,作為一名老文聯(lián)人,除了第一次文代會沒參加,其余9次文代會我都參加了。70年來,我們文聯(lián)與祖國同呼吸共命運,70年,我見證了中國文聯(lián)的光輝歷程,也見證了黨中央對文聯(lián)的關(guān)愛,對文藝工作者的關(guān)懷。在新時代,我們文聯(lián)更應(yīng)該不忘初心,牢記使命,履行好自己的基本職能,團結(jié)引導(dǎo)廣大文藝工作者堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,為人民抒寫,為人民抒情,為人民抒懷,不斷創(chuàng)作出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄,有筋骨、有道德、有溫度的文藝精品佳作;團結(jié)引導(dǎo)廣大文藝工作者堅定文化自信,認(rèn)真學(xué)習(xí)、研究中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,并從中汲取養(yǎng)分,努力創(chuàng)作出深蘊中華文化及美學(xué)精神的精品佳作,大力弘揚社會主義核心價值觀;團結(jié)引導(dǎo)廣大文藝工作者感國運之變化、立時代之潮頭、發(fā)時代之先聲,為億萬人民、為偉大祖國鼓與呼,為實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標(biāo)、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢而不懈奮斗。

    不負時代 守正創(chuàng)新

    范迪安

    中國美術(shù)家協(xié)會是中國文聯(lián)成立后最早一批專業(yè)協(xié)會之一,從協(xié)會成立開始,就緊緊團結(jié)、組織和帶領(lǐng)廣大美術(shù)家、美術(shù)工作者堅持黨的文藝方針,推動中國美術(shù)的時代發(fā)展。在中國美協(xié)成立之際,當(dāng)時已85歲高齡的著名畫家齊白石書寫了他生平最大的一幅書法,內(nèi)容是“從群眾中來,到群眾中去”,體現(xiàn)了歷經(jīng)20世紀(jì)前半葉中國社會動蕩艱難的老一輩藝術(shù)家對新中國文藝方向由衷的認(rèn)同。作為中國文聯(lián)成立大會的藝術(shù)活動,第一屆全國美展也在1949年7月舉辦,展出了來自解放區(qū)的美術(shù)作品600多件,以歡呼革命勝利、表現(xiàn)人民群眾當(dāng)家做主、歌頌英雄和勞模等嶄新的主題翻開了新中國美術(shù)的篇章。

    中國美術(shù)源遠流長、積淀深厚,既以描繪歷史和現(xiàn)實彰顯文以載道、以圖證史的社會功能,也以獨特的造型體系和筆墨語言展現(xiàn)出中華美學(xué)的風(fēng)范,在世界美術(shù)之林中享有崇高的聲譽。新中國成立之后,中國美術(shù)家以滿腔的熱情,感受時代的變遷,以油畫《開國大典》、中國畫《江山如此多嬌》為代表的繪畫作品,以《人民英雄紀(jì)念碑浮雕》為代表的雕塑作品表現(xiàn)革命歷史,謳歌人民英雄,形象地表現(xiàn)了新中國屹立東方的大國氣象;以國徽、政協(xié)會徽、人民幣設(shè)計為代表的大量設(shè)計與公共藝術(shù),體現(xiàn)了中國美術(shù)為新中國造型、為人民服務(wù)的嶄新理想。大量反映祖國山河、美好家園、描繪社會主義建設(shè)事業(yè)蓬勃生機、刻畫人民群眾嶄新精神風(fēng)貌的作品,在中國美術(shù)的長河中閃耀出時代的光彩。

    黨的十八大以來,習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述為我們指明了前進方向,提供了根本遵循。包括美術(shù)家在內(nèi)的中國文藝家深切感受到習(xí)近平總書記和黨中央對文藝工作的高度重視,對廣大文藝工作者的親切關(guān)懷和殷切期望。中國美術(shù)家協(xié)會組織廣大美術(shù)工作者深入學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記重要講話精神,開展“深入生活、扎根人民”主題實踐活動,在一系列重大主題和現(xiàn)實題材美術(shù)創(chuàng)作中,老中青幾代美術(shù)家踴躍參加,煥發(fā)出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的真摯情感,在主題構(gòu)思、形象塑造、筆墨語言上都體現(xiàn)出新時代中國美術(shù)守正創(chuàng)新的精神追求,以思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的時代水平向社會傳播,向世界推廣,產(chǎn)生了積極的影響。今年我們將舉辦第十三屆全國美術(shù)作品展覽,作為向新中國成立70周年獻禮的重要展事,全國美術(shù)家努力投入創(chuàng)作,精心準(zhǔn)備作品,各個門類的參展作品的數(shù)量達到空前規(guī)模,美術(shù)界煥發(fā)出嶄新的精神面貌。

    筆墨當(dāng)隨時代,丹青寄托豪情。在紀(jì)念中國文聯(lián)成立70周年之際,我們要自覺承擔(dān)起習(xí)近平總書記提出的文藝“培根鑄魂”的時代使命,要堅持與時代同步伐,以人民為中心,以精品奉獻人民,用明德引領(lǐng)風(fēng)尚,聚焦黨和國家的中心任務(wù),聚焦中華民族偉大復(fù)興的中國夢,用心用情用功創(chuàng)作藝術(shù)精品,攀登藝術(shù)高峰,“從當(dāng)代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作主題,捕捉創(chuàng)新的靈感,深刻反映我們這個時代的歷史巨變,描繪我們這個時代的精神圖譜”。在新中國美術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上,提高中國美術(shù)的思想性含量,展現(xiàn)中國美術(shù)的人民性特色,提升中國美術(shù)的藝術(shù)性水平。

    基于深厚的文化傳統(tǒng)、優(yōu)秀的文化基因,受益于黨的關(guān)心重托和人民的支持期待,欣逢中國特色社會主義事業(yè)全面發(fā)展的盛世,中國美術(shù)家有充分的文化自信,也有深厚的感念之情。在中央美術(shù)學(xué)院建校100周年之際,習(xí)近平總書記給中央美院周令釗等8位老教授親切回信,肯定他們作出的貢獻,希望我們發(fā)揚“愛國為民,崇德尚藝”的優(yōu)良傳統(tǒng),“以大愛之心育莘莘學(xué)子,以大美之藝?yán)L傳世之作”。習(xí)近平總書記問候的周令釗先生今年已100周歲,他在新中國成立大典時繪制了天安門城樓的毛澤東主席畫像,參與設(shè)計了國徽、政協(xié)會徽和共青團、少先隊隊旗,也創(chuàng)作了“五四運動”等大型主題作品。他說:“國家和人民養(yǎng)育了我一生,勤奮和嚴(yán)謹(jǐn)是我一生的習(xí)慣。身處盛世,國家昌盛、人民幸福,我還要為美化國家、美化人民生活繼續(xù)工作。”這樣百歲高齡的老一輩美術(shù)家的藝術(shù)成就和精神境界,堪稱中國文聯(lián)成立以來中國文藝家奮發(fā)有為、守正創(chuàng)新的楷模,他樸素的言辭也說出了廣大美術(shù)家的心聲,那就是不負時代,不負人民,為中國文藝在新時代的發(fā)展作出新的貢獻。

    重新發(fā)現(xiàn)與繼續(xù)擔(dān)當(dāng)

    李修文

    1997年7月,我大學(xué)畢業(yè),分配至吉林省作協(xié)主辦的《作家》雜志社擔(dān)任編輯,2018年7月,我當(dāng)選湖北省作協(xié)主席,二十余年來,無論是從事文學(xué)編輯,還是從事專業(yè)創(chuàng)作,如同70年來被關(guān)愛、被培養(yǎng)的一代代作家一樣,我對中國作協(xié)充滿了深深的感激。70年來,在中國作協(xié)的帶領(lǐng)下,江山代有才人出,文學(xué)作品繁花似錦,文學(xué)生活越來越具魅力,文學(xué)在許多我國的重大歷史進程中扮演了先聲、先行、先鋒的作用,對此,我和眾多作家一樣,深感驕傲。

    在紀(jì)念中國作協(xié)成立70周年之際,作為一個寫作者,我感受到,在今天,嶄新的文學(xué)形象正在朝我們奔跑而來,古老的文脈正在化作嶄新的動力在我們眼前生生不息,嶄新的文學(xué)疆域正在等待我們更加深入地去開掘,去拓展;作為一個文學(xué)組織工作者,我也感受到,在中國作協(xié)的帶領(lǐng)下,與時代建立更加緊密的聯(lián)系,讓文學(xué)作品和文學(xué)生活與時代俱新,是許多作家共同的呼聲;而無論是個人創(chuàng)作,還是文學(xué)組織工作,我們都需要去重新發(fā)現(xiàn),繼續(xù)擔(dān)當(dāng)。

    “落其實者思其樹,飲其流者懷其源”。我們需要重新發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的力量,真正的傳統(tǒng)里,一定埋藏著真正的創(chuàng)造:不管是古典文學(xué)傳統(tǒng),還是新文學(xué)傳統(tǒng)和新時期現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng),它們之所以成為我們的底氣和源頭,首先就在于它們的創(chuàng)造性,唯有新的形象得以創(chuàng)造,新的美學(xué)得以創(chuàng)造,才能使新的時代在創(chuàng)作中真正蘇醒,真正確立,煥發(fā)出勃勃生機。

    而今正是創(chuàng)造之時,盡管我們正在邁步向前,但中國人之所以是中國人的獨特性仍然無處不在,許多獨屬于中國式的情感和倫理正在被新的時代所激活,正在等待著我們用新的創(chuàng)作、新的美學(xué)去發(fā)現(xiàn),去證明,就像中國作協(xié)的奠基人之一茅盾先生所說:“文學(xué)家所欲表現(xiàn)的人生,絕不是一人一家的人生,乃是一社會一民族的人生。”

    因此,我們也更需要重新發(fā)現(xiàn)自己和時代、和人民的關(guān)系,“為時代畫像,為時代立傳,為時代明德”不僅僅是此刻的使命,更是真正的創(chuàng)作者終其一生都無法回避的重大課題,不如此,我們就無法看見賈寶玉和林黛玉,我們就無法看見閏土和祥林嫂。吾土與吾民,已因時代而新,但是,持續(xù)地滴血認(rèn)親,持續(xù)地辨認(rèn)出新的困頓和渴望、新的莊嚴(yán)和熱情,仍然是記錄巨大新變的根本路徑,也唯有如此,我們時代的人民,才有可能跟我們的創(chuàng)作發(fā)生更加緊密的聯(lián)系,我們的作品中,才有可能具備更加深沉和雄闊的人格力量。

    我尤其喜歡這句話:“要改變我們的語言,必須改變我們的生活。”我以為,在這樣一個新的時代,這句話既是一個作家的本分,也是我們必須重新領(lǐng)受的擔(dān)當(dāng)。在今天,一個寫作者如何去捍衛(wèi)真正的生活,變得比以往許多時刻都要重要得多:如何主動地突破碎片化處境?如何主動地將自身體驗成為一根感知時代變化的神經(jīng)?如何抵抗習(xí)焉不察的慣性,在更加復(fù)雜和幽微的此刻展開自己的生活實踐和創(chuàng)作實踐?這些問題的提出,很有可能幫助我們再一次建立對自身創(chuàng)作和文學(xué)生活的重新認(rèn)識。

    我們更應(yīng)該繼續(xù)擔(dān)當(dāng)起作為時代親歷者、見證者的責(zé)任。親歷意味著親身丈量,親自擦亮,以此發(fā)現(xiàn)新的時代和新的自我;見證意味著暫時地遣散自我,使作品讓位于他發(fā)現(xiàn)的世界,即回到新文學(xué)的初心:到人民中去,發(fā)出平民的、大眾的、有血氣的聲音。而這兩者都需要堅強的直面——直面?zhèn)鹘y(tǒng)在今日的被激活,直面時代新人的誕生;直面價值觀被文學(xué)重新塑造的過程;直面古老文脈如何通過個人實踐得以靜水深流。也因此,“中國故事”才無窮無盡,講述“中國故事”的耐心和抱負才無窮無盡,被“中國故事”所安慰過的人心與靈魂才無窮無盡。

    用心用情用功為人民起舞

    黃豆豆

    70年來,在黨的領(lǐng)導(dǎo)下,中國文聯(lián)團結(jié)帶領(lǐng)廣大文藝工作者,圍繞中心、服務(wù)大局,為繁榮發(fā)展社會主義文藝事業(yè)作出了積極貢獻。黨的十八大以來,以習(xí)近平總書記為核心的黨中央高度重視文藝工作和文聯(lián)工作,發(fā)表一系列重要講話,為做好文藝工作和文聯(lián)工作提供了根本遵循。文藝工作和文聯(lián)工作迎來繁榮發(fā)展的春天。廣大文藝工作者深受鼓舞、倍感振奮,決心以高度的使命感和責(zé)任感,為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而努力奮斗。

    作為一名青年舞蹈工作者,在近30年的習(xí)舞之路上,深切感受到了文聯(lián)大家庭的溫暖。我忘不了文聯(lián)大家庭里前輩藝術(shù)家們對我的激勵。記得24年前,我還是北京舞蹈學(xué)院的一名學(xué)生,第一次參加中國文聯(lián)演出,擔(dān)任70多歲高齡的賈作光老師的群舞演員。排練那天早上,作為德高望重的前輩藝術(shù)家,賈老師比原定時間提前近40分鐘到達排練廳并開始熱身訓(xùn)練。當(dāng)我們這些小字輩們啃著饅頭、掐著鐘點趕到排練廳時,賈老師已練得大汗淋漓。那天的排練,我是帶著對前輩藝術(shù)家深深的敬意和對自己深深的自責(zé)完成的。從此,我暗下決心:作為一名舞蹈工作者,不論年齡有多大,只要未來還有一場演出在等著自己去完成,就要持之以恒堅持訓(xùn)練。參加工作后,平時一起練功的二十幾個人,數(shù)年間先后退役或轉(zhuǎn)崗,到最后練功房里只剩我一人在堅守。2011年,我參加大型舞蹈《保衛(wèi)黃河》的演出,站在從前排觀眾上方搖動過去的大型機械運動平臺——這個專門為我設(shè)計的不到1平方米的空中移動舞臺上,不帶任何保險地進行表演,生動演繹了在槍林彈雨中勇敢前行的八路軍尖刀兵形象。之所以能完成這樣的表演,除了發(fā)自內(nèi)心的對舞蹈的熱愛、對人民的熱愛、對祖國的熱愛之外,當(dāng)然還有幾十年如一日的基本功訓(xùn)練。而這一切,都和前輩藝術(shù)家的榜樣激勵分不開。

    我忘不了中國文聯(lián)對我們的教育引導(dǎo)。前幾年,中國文聯(lián)組織文藝骨干大培訓(xùn),我們認(rèn)真學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要講話,思想境界有了很大提高。我想起2012年接到《延安記憶——張思德》的創(chuàng)作演出任務(wù),把自己關(guān)進練功房閉門編舞的情景:我發(fā)現(xiàn)自己手中沒有了道具槍,竟然不會演戰(zhàn)士了,因為我習(xí)慣了在舞臺上手持鋼槍大刀奮勇沖鋒。這時,總導(dǎo)演讓我先靜下心來,學(xué)習(xí)張思德烈士的相關(guān)資料,我還通過網(wǎng)絡(luò)查找陜北地區(qū)傳統(tǒng)剪紙作品中的英雄形象。最后,終于在“張思德胸前的白毛巾”這一人物符號上,找到了藝術(shù)創(chuàng)作的切入點。我感嘆:原來當(dāng)張思德背著為戰(zhàn)士們做飯的大鍋和柴火,堅定地踏著革命的步伐時,一個淳樸地“用胸前的白毛巾擦汗”的平常動作,比任何大跳、大轉(zhuǎn)、大翻動作,更具人物質(zhì)感和藝術(shù)說服力。后來,我隨劇組來到革命圣地延安體驗生活,在張思德工作、犧牲的地方,切身感受那一方水土賦予革命人的無私情懷。我再一次對已經(jīng)定稿的舞蹈進行了修改,收到很好的效果。回顧這次創(chuàng)作經(jīng)歷,我深刻理解了習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話:文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條,但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。

    我忘不了這些年參加中國文聯(lián)文藝志愿服務(wù)的感人經(jīng)歷。我們從汶川地震災(zāi)區(qū)到殘奧會火炬?zhèn)鬟f站點,從海南紅色娘子軍營地到成都女子特警隊,從西昌衛(wèi)星發(fā)射基地到一汽生產(chǎn)車間,從井岡山、房山等革命老區(qū)到浙江的下姜村,每到一地,除了慰問演出,也為當(dāng)?shù)厝罕娚纤囆g(shù)輔導(dǎo)課。雖然辛苦,但是感到非常充實、快樂。記得汶川地震那年,我們到災(zāi)區(qū)慰問演出。沒想到當(dāng)我在舞臺上揮舞紅旗、表演獨舞《紅星閃閃》時,正在臺下觀看的災(zāi)區(qū)兒童竟然自發(fā)地沖上臺來,跟著我舞動的紅旗歡快起舞。那一瞬間,我強烈地意識到:我們文藝工作者應(yīng)該更好地通過藝術(shù)教育的方式,深入生活、深入基層,帶領(lǐng)群眾共同為美好生活起舞。從此,我堅持每到一地,就教孩子們跳《紅星閃閃》這支舞蹈,并和他們一起登臺演出。而我,也從中切實領(lǐng)會了“人民需要文藝,文藝需要人民”的內(nèi)涵。

    我個人的成長進步和文聯(lián)的關(guān)懷培養(yǎng)須臾不可分開。未來的日子里,我一定會繼續(xù)努力,不忘初心、牢記使命,不斷增強腳力眼力腦力筆力,用心用情用功為人民起舞、為人民創(chuàng)作。

    攝影:孟祥寧、王紀(jì)國

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