文協(xié)二次代表大會后，《文藝報(bào)》出版了“中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會特輯”，發(fā)表了丁玲的《到群眾中去落戶》等文章

作者在北京東總布胡同二十二號中國作協(xié)創(chuàng)委會辦公室前（一九五四年九月）

中國作家協(xié)會前身——中華全國文學(xué)工作者協(xié)會（簡稱全國文協(xié)）成立于1949年7月23日。那時(shí)我還是一個(gè)青年學(xué)子，作為一個(gè)文學(xué)愛好者、初學(xué)寫作者，十分關(guān)注第一次文代大會的召開。至今還清晰地記得毛主席蒞臨會場，滿懷深情地對全體代表講：“你們對于革命有好處，對于人民有好處。因?yàn)槿嗣裥枰銈儯覀兙陀欣碛蓺g迎你們。”尤其讓我留下深刻印象的是，毛主席在談到人民的文學(xué)家、人民的藝術(shù)家都是人民所需要的人時(shí)，還特別談到人民的文學(xué)藝術(shù)工作的組織者也是人民需要的。毛主席這一席話，對長期從事文學(xué)組織工作的我，始終是極大的激勵(lì)和鞭策。

全國文協(xié)改組為中國作協(xié)，那是1953年10月的事。我是1952年初冬時(shí)節(jié)跨進(jìn)全國文協(xié)門檻的。至今記憶猶新，當(dāng)年從位于西單舍飯寺的中宣部干訓(xùn)班，乘坐一輛三輪車，隨身帶一個(gè)行李卷和一只從中學(xué)時(shí)代就伴隨我的帆布箱，途徑天安門、東西長安街，來到東總布胡同22號。22號是一座坐北朝南、方方正正、頗具中西合璧氣派和色彩的三進(jìn)宅院。就是在這里，我在嚴(yán)文井、沙汀、邵荃麟、馮雪峰麾下，參與了改組全國文協(xié)的籌備工作，親歷并見證了文協(xié)改組為中國作家協(xié)會這一大盛事的全過程。

改組全國文協(xié)的前前后后，認(rèn)真、細(xì)致地做了許多思想、理論上的準(zhǔn)備和具體的組織工作。1953年3月24日，全國文協(xié)常委會擴(kuò)大會議通過了《關(guān)于改組全國文協(xié)和加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作的工作方案》。會議認(rèn)為：我們的國家進(jìn)入大規(guī)模經(jīng)濟(jì)建設(shè)的新的歷史階段，這就要求作家以社會主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法創(chuàng)造出具有高度的思想內(nèi)容和藝術(shù)技巧的作品，以社會主義精神教育、鼓舞廣大人民。因此，文協(xié)必須根據(jù)文藝整風(fēng)的精神加以改組，認(rèn)真地?fù)?dān)負(fù)起領(lǐng)導(dǎo)作家的創(chuàng)作、批評、學(xué)習(xí)和指導(dǎo)普及工作的任務(wù)。會議決定在全國文協(xié)常委會下設(shè)立創(chuàng)作委員會，具體指導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作活動。會上選出丁玲、老舍、馮雪峰、曹禺、張?zhí)煲怼⑸圮貅搿⑸惩　㈥惢拿骸⒃摹㈥惏讐m、嚴(yán)文井等為創(chuàng)作委員會委員，并推定邵荃麟、沙汀為正副主任。這次會上還通過了以茅盾為主任委員、丁玲為副主任委員，周揚(yáng)、柯仲平、老舍、巴金等21人為委員的全國文協(xié)代表大會籌備委員會。5月下旬，籌委會舉行第一次會議，通過了關(guān)于召開全國文協(xié)第二次代表大會的計(jì)劃。從此緊鑼密鼓而又有條不紊地展開代表大會的各項(xiàng)籌備工作。創(chuàng)委會副主任沙汀兼任籌委會秘書長，創(chuàng)委會更多承擔(dān)了具體的組織工作。我作為創(chuàng)委會秘書，也全身心地投入這一工作。

組織社會主義現(xiàn)實(shí)主義學(xué)習(xí)

這里，首先要談到的是組織社會主義現(xiàn)實(shí)主義理論的學(xué)習(xí)，這是為召開全國文協(xié)二次代表大會做好思想準(zhǔn)備而進(jìn)行的一項(xiàng)重要活動。從1953年4月至6月，組織了在京的部分作家、批評家和文學(xué)界領(lǐng)導(dǎo)干部共40多人參加了為期兩個(gè)月的學(xué)習(xí)。邵荃麟因病未能參加，委托馮雪峰代為主持。這次學(xué)習(xí)著重討論了四個(gè)方面的問題：一是對社會主義現(xiàn)實(shí)主義的理解及其和過去的現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)系與區(qū)別；二是關(guān)于典型和創(chuàng)造人物及諷刺問題；三是關(guān)于文學(xué)的黨性、人民性問題；四是關(guān)于目前文學(xué)創(chuàng)作上的問題。在個(gè)人閱讀文件的基礎(chǔ)上，從5月初開始每星期三、六下午以三個(gè)半小時(shí)的時(shí)間進(jìn)行討論，先后召開了14次討論會。討論是有充分準(zhǔn)備的，每個(gè)專題都有中心發(fā)言人。前三個(gè)專題分別由陳涌、林默涵、陳企霞、王朝聞、嚴(yán)文井、鐘惦棐首先發(fā)言。第四個(gè)專題則先由馬烽、袁水拍、陳荒煤、光未然等分別匯報(bào)了近年來小說、詩歌、電影劇本、劇本的創(chuàng)作情況及存在的問題。討論比較充分、深入，也有不同意見的爭論、交鋒。每個(gè)專題討論告一段落后，都由主持人馮雪峰作小結(jié)。后來，馮雪峰根據(jù)自己在學(xué)習(xí)討論會上的發(fā)言，整理成《英雄和群眾及其他》一文發(fā)表在《文藝報(bào)》1953年第24號上。我作為工作人員也根據(jù)討論會記錄寫出《全國文協(xié)學(xué)習(xí)社會主義現(xiàn)實(shí)主義的情況報(bào)道》，分兩期刊登在《作家通訊》上。上述馮雪峰那篇文章論述的英雄和群眾、典型化并非“理想化”、否定人物的藝術(shù)形象、關(guān)于黨性、關(guān)于諷刺等，都是學(xué)習(xí)會上集中討論、存有爭議或認(rèn)識還不夠深透的問題。雪峰從理論的高度加以概括，作了針對性很強(qiáng)、富有真知灼見的回答。這篇條分縷析、說理透徹的文章，比起我寫的那篇學(xué)習(xí)情況報(bào)道來，在理論的系統(tǒng)化、深刻性、說服力上，真可說是有天壤之別。我由衷地佩服作為文藝?yán)碚摷业鸟T雪峰的睿智和才情，同時(shí)也激起我在思想、理論、業(yè)務(wù)上進(jìn)一步學(xué)習(xí)提高的熱情。

總的說來，這次學(xué)習(xí)的重要收獲，一是明確了社會主義現(xiàn)實(shí)主義是文學(xué)創(chuàng)作、批評的最高準(zhǔn)則；二是明確了要把創(chuàng)造正面的、新人物的藝術(shù)形象，當(dāng)作文學(xué)創(chuàng)作重要的、迫切的任務(wù)，從而達(dá)到了為開好全國文協(xié)第二次代表大會做好思想準(zhǔn)備的預(yù)期目的。

積極開展創(chuàng)作組活動

為了把文學(xué)創(chuàng)作工作更好地組織起來，在思想上、創(chuàng)作上、學(xué)習(xí)上經(jīng)常給予作家切實(shí)有益的指導(dǎo)，開展創(chuàng)作組活動，成了改進(jìn)和加強(qiáng)文協(xié)工作重要的、不可或缺的一部分。創(chuàng)委會成立后根據(jù)需要設(shè)立了小說散文組、詩歌組、兒童文學(xué)組、劇本組、電影文學(xué)組、通俗文學(xué)組以及一年之后成立的文學(xué)批評組。創(chuàng)委會根據(jù)在京會員從事的主要文學(xué)樣式及其志愿，把他們分別編入各創(chuàng)作組。在全國文協(xié)二次代表大會召開之前，1953年8月、9月，小說散文組、詩歌組分別召開了三次討論會，討論楊朔的小說《三千里江山》和李季的長詩《菊花石》。討論都相當(dāng)認(rèn)真、深入，發(fā)揚(yáng)實(shí)事求是的批評精神，從作品的實(shí)際出發(fā)，具體、中肯地分析它的成敗得失。自由討論，各抒己見，不同意見都坦率地?cái)[在桌面上。比如對《三千里江山》，陳涌認(rèn)為它是“當(dāng)今文學(xué)創(chuàng)作的新收獲”，“創(chuàng)作方法上大體上是現(xiàn)實(shí)主義的”，“是應(yīng)該基本上加以肯定的作品”。而吳組緗更多地談到人物描寫存在“說教、概念化”，“人物的性格沒有發(fā)展”，“結(jié)構(gòu)散漫”。敏澤也著重指出“這部作品結(jié)構(gòu)松散、缺乏中心、缺乏主線”。見仁見智，針鋒相對又與人為善，那種熱烈、活躍的自由討論的風(fēng)氣，至今回憶起來依然感到頗為難得。

創(chuàng)作組是作家們加強(qiáng)聯(lián)系和相互幫助的靈活、有益的方式。在關(guān)于作品和創(chuàng)作問題的討論中，把理論學(xué)習(xí)與創(chuàng)作實(shí)踐結(jié)合起來，促進(jìn)了作家們在思想上、理論上、藝術(shù)上的提高和成長，也把他們吸引到關(guān)注社會活動和文學(xué)全局的氣氛中來。夏秋之交，創(chuàng)委會下的創(chuàng)作組積極開展各種活動，改變了許久以來文學(xué)界沉悶、停滯的空氣、局面，成了1953年文壇一道亮麗的風(fēng)景。這也為開好文協(xié)二次代表大會營造了生動活潑、和諧融洽的氛圍。

起草文件 選舉代表

起草文件，選舉代表，是召開文協(xié)二次代表大會的兩項(xiàng)重要準(zhǔn)備工作。

大會籌委會第二次會議上決定設(shè)文件起草小組，由沙汀、馮雪峰、邵荃麟、嚴(yán)文井、林默涵、黃藥眠、曹禺、張?zhí)煲淼?人組成起草小組，負(fù)責(zé)草擬大會的各項(xiàng)報(bào)告。開頭請馮雪峰起草大會主題報(bào)告，雪峰起草出題為《關(guān)于創(chuàng)作和批評》的報(bào)告。他在報(bào)告中盡管也肯定了1949年全國文協(xié)成立以來文學(xué)創(chuàng)作和各項(xiàng)文學(xué)工作的成績，但較為尖銳地批評了當(dāng)時(shí)創(chuàng)作中存在的配合政治任務(wù)的公式化、概念化傾向，結(jié)果招來了“實(shí)際上是批評黨的領(lǐng)導(dǎo)”、“影響黨與非黨作家的團(tuán)結(jié)”的批評和指責(zé)。雪峰的報(bào)告被否定了，未被采用，改由茅盾在文協(xié)二次代表大會上作題為《新的現(xiàn)實(shí)和新的任務(wù)》的報(bào)告。他在報(bào)告中對作家在創(chuàng)作實(shí)踐中學(xué)習(xí)、掌握社會主義現(xiàn)實(shí)主義的方法，創(chuàng)造人物性格、表現(xiàn)生活中的矛盾和沖突、認(rèn)識生活、提高藝術(shù)技巧等問題，都做了具體、透徹的分析。茅盾在一篇憶念邵荃麟的文章中曾談到，這一報(bào)告“我起草后，經(jīng)過荃麟同志的詳細(xì)修改，這才定稿的”。

關(guān)于大會代表的產(chǎn)生，除文協(xié)全國委員會委員及候補(bǔ)委員為當(dāng)然代表外，以大行政區(qū)為單位分別召開該區(qū)的全國文協(xié)會員大會，由會員中每5人選派代表一人。此外，聘請全國有成就的非會員的作家和青年作家及從事文學(xué)組織工作者30至40人為列席代表。大會代表和列席代表總共為279人。前些日子我看了一下代表名單，據(jù)我所知，如今健在的只有賀敬之、胡可、黎辛、徐光耀、韶華等不足10人了。他們都已九十四、五歲高齡，有的已近百歲。真是時(shí)光如梭，歲月不饒人啊！

討論歷史估價(jià)和創(chuàng)造人物形象

經(jīng)過歷時(shí)半年的籌備，金秋時(shí)節(jié)，迎來生氣勃勃、團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的全國文協(xié)第二次代表大會。它是與二次文代大會（即中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會）同時(shí)召開的。大會實(shí)到代表，包括列席代表共256人。代表們參加了二次文代大會的開幕式，聆聽了周恩來總理關(guān)于我國過渡時(shí)期經(jīng)濟(jì)建設(shè)總路線的報(bào)告，也聽了周揚(yáng)題為《為創(chuàng)造更多的優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)作品而奮斗》的報(bào)告。二次文代大會的第二天，全國文協(xié)二次代表大會（即中國文學(xué)工作者第二次代表大會）就在懷仁堂開幕了。丁玲致開幕詞，茅盾作了題為《新的現(xiàn)實(shí)和新的任務(wù)》的報(bào)告。周總理和周揚(yáng)都在報(bào)告中按照中央的指示，著重指出：社會主義現(xiàn)實(shí)主義的方向，是五四以來中國新文學(xué)運(yùn)動的基本方向。周總理、茅盾、周揚(yáng)還在報(bào)告中要求作家把創(chuàng)造典型人物，特別是正面的英雄人物形象，提到我們創(chuàng)作的首要地位上來。周總理說：作為人類靈魂的工程師，就是要創(chuàng)造典型人物、理想人物，來鼓舞人和教育人。

我和時(shí)任文協(xié)創(chuàng)委會秘書室主任的陳淼擔(dān)任二次文代大會主席團(tuán)秘書，有幸到各小組了解討論情況。會后我綜合整理出一篇《歷史估價(jià)問題和創(chuàng)造人物形象問題的討論》，登在《作家通訊》上，為研究、譜寫中國作協(xié)史乃至當(dāng)代文學(xué)史留下了一份資料。關(guān)于五四以來中國文學(xué)的歷史估價(jià)問題，是各小組討論的主要問題之一。經(jīng)過討論，代表們都比較明確地認(rèn)識到：“從五四以來，我國新文藝運(yùn)動的基本傾向和主流就是社會主義現(xiàn)實(shí)主義的”。提出歷史估價(jià)問題，它的“基本精神，是要我們從歷史發(fā)展的觀點(diǎn)上去看問題，不要忽視歷史的傳統(tǒng)。”“應(yīng)對30年來的新文學(xué)運(yùn)動的成績與缺點(diǎn)做出一個(gè)切合實(shí)際的估價(jià)，既不要妄自菲薄，也不要驕傲自大，既不要失去信心，同時(shí)又要努力逐步提高。”各小組還滿懷興趣地著重討論了創(chuàng)造正面人物、英雄人物形象的意義。大家認(rèn)識到：在偉大的新的歷史時(shí)期，要通過鮮明生動的藝術(shù)形象，用社會主義的思想、理想、感情和道德來教育、鼓舞人民群眾。“作品所創(chuàng)造的英雄人物，是代表社會的前進(jìn)的力量，能夠作為人民學(xué)習(xí)和仿效的榜樣，英雄就具有特殊的意義。”關(guān)于“能否寫英雄人物的缺點(diǎn)”、“能否寫反面人物”、“如何表現(xiàn)生活中的矛盾和沖突”等問題，大家也認(rèn)識到，重要的是從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，從了解、熟悉具體的人物出發(fā)，而不能從概念出發(fā)。“表現(xiàn)生活中的矛盾和沖突與創(chuàng)造正面人物、英雄人物并不是相互排斥的”，“以為表現(xiàn)新事物、新英雄就不能正確表現(xiàn)沖突，這種看法是錯(cuò)誤的，因?yàn)橛⑿廴宋铩⒄嫒宋镎窃诂F(xiàn)實(shí)斗爭中鍛煉出來的。”

在全國文協(xié)第二次代表大會的閉幕會上，邵荃麟作了總結(jié)發(fā)言，講了“文學(xué)工作者如何為貫徹過渡時(shí)期的總路線而努力”、“關(guān)于社會主義現(xiàn)實(shí)主義在中國文學(xué)上的發(fā)展問題”、“發(fā)展社會主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的幾個(gè)實(shí)踐問題”、“改進(jìn)文學(xué)工作領(lǐng)導(dǎo)問題”等四個(gè)問題。他明確指出：把社會主義現(xiàn)實(shí)主義作為一切進(jìn)步作家的創(chuàng)作和批評的最高準(zhǔn)則，“絕不意味著要排斥一切還不是社會主義現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)”；把創(chuàng)造正面的英雄人物作為我們目前創(chuàng)作上首要的任務(wù)，“對于反面人物落后人物的描寫，也是必要的，同樣是有目的的”。目的都是為了去教育人民。他還談到，文協(xié)改組為作協(xié)后，“文學(xué)工作領(lǐng)導(dǎo)上一個(gè)中心環(huán)節(jié)，就是如何幫助作家去積極發(fā)展創(chuàng)作，一切工作應(yīng)該環(huán)繞著這個(gè)中心而進(jìn)行”。

新機(jī)構(gòu) 新態(tài)勢

全國文協(xié)二次代表大會通過的《中國作家協(xié)會章程》，寫明：“中國作家協(xié)會是以自己的創(chuàng)作活動和批評活動積極地參加中國人民的革命斗爭和建設(shè)事業(yè)的中國作家和批評家的自愿組織。”并寫明：“采取社會主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法和批評方法，努力發(fā)展為人民所需要的文學(xué)藝術(shù)工作”。周揚(yáng)在報(bào)告中還作了這樣的說明：“各個(gè)協(xié)會應(yīng)當(dāng)成為專業(yè)的作家、藝術(shù)家的自愿組織，這就是說，他們不是普通的文學(xué)愛好者的團(tuán)體。”

文協(xié)二次代表大會選舉出88人組成的理事會。理事會選舉茅盾為主席，周揚(yáng)、丁玲、巴金、柯仲平、老舍、馮雪峰、邵荃麟為副主席。從1953年至今，時(shí)隔一個(gè)多甲子，正副主席都先后謝世了。88位理事中，如今健在也僅有賀敬之、胡可兩位了。新陳代謝，一茬又一茬新的、富有成就和經(jīng)驗(yàn)的作家、批評家、文學(xué)組織工作者先后走上中國作家協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)崗位。

文協(xié)二次代表大會閉幕、宣布全國文協(xié)改組為中國作協(xié)的當(dāng)天下午，即10月4日下午，代表們都到懷仁堂去聽取中共中央農(nóng)村工作部副部長廖魯言關(guān)于農(nóng)村工作的報(bào)告。在報(bào)告進(jìn)行中，文代大會副秘書長趙沨宣布暫時(shí)休會，全體代表魚貫而進(jìn)懷仁堂后院草坪，各就各位，站好隊(duì)后，毛主席偕同劉少奇、朱德、周恩來、陳云等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人緩步進(jìn)入院內(nèi)。院子里立即響起了暴風(fēng)雨般、經(jīng)久不息的掌聲和熱烈的歡呼聲。毛主席滿面笑容，一再向代表們招手致意。與全體代表合影后，又是一片熱烈的掌聲。我是大會主席團(tuán)秘書，尾隨郭沫若、茅盾、周揚(yáng)等大會主席團(tuán)成員，送毛主席等到懷仁堂后門入口處。當(dāng)毛主席走上臺階，回過頭來，再次揮手向代表們告別時(shí)，我就站在臺階下面，距離毛主席真是近在咫尺。那喜悅、激動的心情至今難以忘懷。

全國文協(xié)改組為中國作協(xié)后不久，東總布胡同22號大門口就摘下“中華全國文學(xué)工作者協(xié)會”的牌子，掛上了鮮明的、白底紅字的“中國作家協(xié)會”的牌子。為了加強(qiáng)對文學(xué)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)，作協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)班子也相應(yīng)作了調(diào)整。

作協(xié)黨組由周揚(yáng)任書記，邵荃麟任副書記。創(chuàng)作委員會也由周揚(yáng)任主任，邵荃麟、沙汀任副主任。普及工作部、古典文學(xué)部、國際聯(lián)絡(luò)部（后改為外國文學(xué)委員會）、文學(xué)講習(xí)所等，也都確定了負(fù)責(zé)人。大會后，《文藝報(bào)》出版了“中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會特輯”，發(fā)表了丁玲的《到群眾中去落戶》等文章。《人民文學(xué)》則刊登了邵荃麟在大會上的總結(jié)發(fā)言。作家們創(chuàng)作熱情高漲，紛紛制定“1954年創(chuàng)作生活計(jì)劃”，有的當(dāng)即到農(nóng)村、廠礦蹲點(diǎn)或參加工作。創(chuàng)委會下各個(gè)創(chuàng)作組的活動也更加活躍了。詩歌組討論詩的形式問題，小說散文組討論安東若夫和波列伏依的短篇小說，還討論了周立波的長篇小說《鐵水奔流》原稿、艾蕪的中篇小說《百煉成鋼》原稿。電影文學(xué)組討論了《翠崗紅旗》，劇本組討論了《四十年的愿望》。22號院第三進(jìn)那幢帶飛檐的二層樓，樓下那有講究地板和活動拉門的會議室，經(jīng)常是高朋滿座，洋溢著濃郁的學(xué)術(shù)討論、藝術(shù)討論的氣氛，成為當(dāng)年文壇一道亮麗的風(fēng)景線。

1949年9月，應(yīng)《人民文學(xué)》主編茅盾之請，毛主席為該刊創(chuàng)刊題寫了：“希望有更多好作品出世”。時(shí)隔4年，到了1953年9月，二次文代大會的主題依然是：為創(chuàng)造更多的優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)作品而奮斗。今天，站在新時(shí)代的制高點(diǎn)上，回望中華人民共和國成立70年，也是中國作協(xié)成立70年來走過的路，可以肯定無疑地說：努力發(fā)展文學(xué)創(chuàng)作，不斷提高作品的文學(xué)品質(zhì)和藝術(shù)魅力，永遠(yuǎn)是所有作家、批評家和文學(xué)工作者的不懈追求和義不容辭的使命擔(dān)當(dāng)。讓我們從新的起點(diǎn)重新出發(fā)，團(tuán)結(jié)奮進(jìn)，書寫新時(shí)代，謳歌新時(shí)代，抒寫中國故事，弘揚(yáng)中國精神，從高地、高原向高峰登攀，創(chuàng)造出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。