日本頂級游戲設(shè)計師小島秀夫一直是《三體》的忠實擁躉

一上市就賣到脫銷，《三體》大受日本讀者喜愛。

7月4日，《三體》日文版開售，一些書店很快就熱銷到售罄，銷量位列日本亞馬遜文藝作品榜單第一。為此，負責(zé)此次《三體》日文版發(fā)行的日本最大科幻出版社——早川書房，不得不趕緊在社交媒體上說明“正在抓緊第三次印刷，請讀者們稍稍等待一下”。

“驚天動地包羅人類歷史萬象的科幻”、“一旦開讀就停不下，請快點翻譯續(xù)集”、“無與倫比的想象力，真是了不起”……早在此前試讀會中，包括日本頂級游戲設(shè)計師小島秀夫、東浩紀、入江悠等日本作家及編劇都給出極高評價，小說腰封上的寫滿了行業(yè)大咖的薦語。

借著《三體》日文版發(fā)售的契機，早川書房還在各大書店進行華文科幻·推理作品展賣會，涉及作品包括中國科幻作家劉宇昆的短篇杰作集1-3和《重生》、陸秋槎的《元年春之祭》、《北京折疊-現(xiàn)代中國科幻選集》、陳浩基《第歐尼根變奏曲》。

早川書房旗下的科幻雜志《SF magazine》，8月刊還將以“《三體》和中國科幻作家”為主題，刊登部分中國科幻作家的作品，以及三位學(xué)者撰寫的有關(guān)《三體》和中國科幻的文章。

《三體》的熱銷能否開啟日本市場的中國科幻熱？澎湃新聞記者專訪了早川書房《三體》項目組主編山口晶，聊了聊日本科幻的發(fā)展與現(xiàn)狀以及他對中國科幻小說的理解。

【對話】

澎湃新聞：你第一次讀到《三體》時是什么感受？

山口晶：我曾經(jīng)看過劉慈欣的短篇小說，當(dāng)時認為這個作者可能是個天才。在看了《三體》后，我相信他是一個真正、真正的天才！讓我想到了我年輕時讀到Arthur C. Clarke（亞瑟·C·克拉克）的《童年的終結(jié)》或Isaac Asimov（艾薩克·阿西莫夫）《基地系列》時的感受，《三體》這就是我想要看到的作品。

澎湃新聞：是什么觸動到你？你怎么理解小說中的“智子”？

山口晶：優(yōu)秀的講故事能力以及作者對歷史、科學(xué)、哲學(xué)的深度了解，并將這三者完美結(jié)合。《三體》的美不僅僅是技術(shù)和知識，還有劉慈欣強大的想象力，不斷給讀者帶來驚喜，總是能超出我們的預(yù)期。2015年《三體》拿下雨果獎后，我們用了3年時間爭取到了這部小說在日本的版權(quán)。

“智子”就像是對現(xiàn)實世界中反對進步、理性、和平的隱喻，我們的社會總是有像智子這樣的東西。

澎湃新聞：你怎么解讀“地球人”和“三體人”之間的關(guān)系？

山口晶：我并不贊成將“地球人”和“三體人”之間的關(guān)系與中國（或亞洲）文化和西方文化的關(guān)系平行化或作對比。 它具有更普遍的意義，它可以是“新和舊”，“貧窮和富裕”，“小和大”，或僅僅是“人類和外星人”，正是由于這種普遍性，《三體》才更具娛樂性和意義，成為全球暢銷書。

澎湃新聞：對銷售有什么預(yù)期嗎？

山口晶：我們希望第一卷能賣到一百萬份，不過現(xiàn)階段的目標(biāo)是十萬份。

澎湃新聞：能否介紹下SF雜志以及這本雜志對日本科幻的影響？

山口晶：早在1959年，早川書房就創(chuàng)立了SF雜志，該雜志是世界上第二古老的科幻雜志。 幾十年來，它培養(yǎng)了大量的日本科幻作家。

日本的科幻小說是在美國科幻小說的影響下開始萌芽和發(fā)展，SF雜志第一期刊登了Arthur C. Clarke（亞瑟·C·克拉克）, Issac Asimov（艾薩克·阿西莫夫）, Philip K. Dick（菲利普·K·迪克）, and Robert Sheckley（羅伯特·謝克里）這些名家的作品，激勵和啟蒙了許多想成為小說家的年輕人。此外，Robert A. Heinlein（羅伯特·A·海因萊因）, Kurt Vonnegut（庫爾特·馮內(nèi)古特）, Ray Bradbury（雷·布萊伯利）, William Gibson（威廉·吉布森） 這些作家也經(jīng)常被介紹和提及，從而影響了日本科幻小說的一批人，這些作家的作品和影響力至今流行、存在于讀者之間。

澎湃新聞：日本科幻小說的發(fā)展脈絡(luò)是怎樣的？有著什么樣的特點？

山口晶：日本科幻小說的特點是非常多樣性，并且每代作者都有其鮮明的特點。比如上世紀六十年代的第一代科幻作家如Sakyo Komatsu（小松左京）、Shinichi Hoshi（星新一）和（Yasutaka Tsutsui）筒井康隆，讀他們的作品時你會驚訝于他們的不同之處。小松左京以硬科幻聞名，星新一的故事則有著寓言般的閃光，筒井康隆的特征是戲虐的實驗性小說。

第一代作者大多已經(jīng)過世，七十年代的第二代作家和八十年代的第三代作家，以及八十年代末到九十年代的第四代作家，他們還積極地活躍在文壇，發(fā)表者各種類型的作品，如硬科幻小說、太空歌劇、幻想、軍事冒險、幽默、賽博朋克、文學(xué)科幻、輕小說等。

日本科幻小說在上世紀九十年代經(jīng)歷了我們所謂的“嚴冬”，但在21世紀，新一代作家如Project Itoh（伊藤計劃），Hitotaka Tobi（飛浩隆），小川一水和Toh Ubukata（沖方丁）出現(xiàn)了，日本科幻小說重新流行起來。特別是伊藤計劃的《虐殺器官》和《和諧》堪稱日本科幻復(fù)興的里程碑。

此外，日本科幻小說與漫畫、動畫和電子游戲產(chǎn)業(yè)有著密切關(guān)系， 手冢治蟲（Osamu Tezuka）和松本軀士（Reiji Matsumoto）等經(jīng)典漫畫家受到早期科幻運動的影響。 即使在本世紀，諸如Makoto Shinkai（新海誠，代表作《你的名字》）和Sunao Katabuchi（片渕須直）等電影導(dǎo)演，以及Hideo Kojima（小島秀夫，代表作《金屬齒輪系列》）等游戲制作人也是科幻小說的忠實粉絲。

澎湃新聞：日本科幻小說目前在市場上的受歡迎程度是怎么樣的？

山口晶：如果僅僅說科幻書籍的出版，不能說很大，銷量一直比較穩(wěn)定，有固定的讀者粉絲群體。但如果將動漫和動畫包括在內(nèi)，那市場是巨大的，許多漫畫和動畫電影、電視節(jié)目中都有科幻元素，比如機器人、時空旅行、未來世界等設(shè)定。

不過這些讀者群體對科幻非常忠誠，他們有自己的閱讀、學(xué)習(xí)小組，還會組織活動和投票頒獎，粉絲團每年都會票選出Seiun獎(日本最具科幻作品和成就的小說獎)，相當(dāng)于美國的星云獎，在社交媒體上也非常活躍。

澎湃新聞：哪些國家、主題的科幻小說比較受歡迎？你們選擇的標(biāo)準是什么？

山口晶：中國科幻小說就很受歡迎，我們預(yù)計非英語區(qū)的科幻將是下一個趨勢。 而亞洲科幻小說主要來自中國，未來2到3年內(nèi)都會是一個發(fā)展窗口，我希望是如此。主題方面比較多元，很難說哪些最受歡迎，但有關(guān)人工智能、女性主義、腦機接口、人機界面、反烏托邦、監(jiān)控、機器人、信息污染、思維上傳、基因修改和太空探索等話題都會擁有比較大的關(guān)注度和重要性。

我們始終關(guān)注銷售數(shù)據(jù)和營銷數(shù)據(jù)，但這些數(shù)字只能說明讀者現(xiàn)在想要什么，而不是明年或5年后，這就需要我們的專業(yè)來判斷和預(yù)測未來的趨勢。在選擇作品上，除了日本本土科幻，我們還和中國成都的《科幻世界》建立了良好的合作關(guān)系，《科幻世界》也會給我們推薦一些中國的短篇科幻小說，我們還會咨詢一些自身科幻作家的意見。

澎湃新聞：中國科幻小說給你留下了什么樣的印象？中日科幻作品之間是否有明顯的特征差異？

山口晶：中國科幻給我的最明顯的三個特征，一是強大的想象力；二是對高速增長的經(jīng)濟和科技的焦慮；三是為未來的無名的恐懼。兩國的差異方面，我還沒有讀過足夠的中國科幻小說來討論這種差異，不過在我看來，賽博朋克對日本的影響力更大一些，而中國的科幻小說中硬科幻比重會大一些。

澎湃新聞：日本科幻作家立原透耶曾說過“日本科幻小說未能像中國科幻小說那樣有影響力，是因為我們沒有劉宇昆（《三體》的英文譯者）”，你怎么看待這種說法？

山口晶：這是肯定的，日本科幻小說太需要劉宇昆這樣的翻譯家。另外我非常確信，一些日本作家的水平已經(jīng)達到了世界頂尖科幻作家的標(biāo)準，但就目前而言，我們確實還沒有出現(xiàn)任何一位像劉慈欣那樣在世界范圍內(nèi)有這么大影響的科幻作家。

澎湃新聞：《三體》在日本的熱賣會產(chǎn)生哪些影響？

山口晶：無疑會帶動日本讀者想要閱讀更多的中國小說，我們也堅信《三體》會成為暢銷書，早川書房也計劃投入更多資金開發(fā)中國圖書市場，我們希望不僅是科幻小說讀者，還有其他如工程師、科學(xué)家、研究人員、學(xué)者、知識分子去了解中國小說。