中國詩歌在歷經(jīng)兩三千年的發(fā)展演化，極盡了各種變數(shù)之后，我們這一代對詩詞創(chuàng)作仍抱有熱忱的人，在新時代的路口應(yīng)當(dāng)何去何從？聞一多《文學(xué)的歷史動向》說：“詩的發(fā)展到北宋實際也就完了。南宋的詞已經(jīng)是強弩之末。就詩本身說，連尤、楊、范、陸和稍后的元遺山似乎都是多余的，重復(fù)的，以后的更不必提了。我們只覺得明清兩代關(guān)于詩的那許多運動和爭論都是無謂的掙扎。每一度掙扎的失敗，無非重新證實一遍那掙扎的徒勞無益而已。本來從西周唱到北宋，足足二千年的工夫也夠長的了，可能的調(diào)子都已唱完了。 ”這當(dāng)然不無新文化健將對舊詩傲慢與偏見的成分，卻也一針見血地指出了宋以后詩歌新變乏力、因循多于開創(chuàng)的事實。落實到今天，“五四”以來主流文學(xué)話語的冷落和忽視、新詩界和大眾對舊體詩詞的偏見固然是詩詞發(fā)展的不利因素，但當(dāng)代舊體詩詞寫作的現(xiàn)狀也確實亂象叢生，病得不輕。解決好自身的問題之前，先怨不得別人。有的作者舊學(xué)功底不足，不顧詩詞本有的藝術(shù)規(guī)律，粗暴地填入新詞匯，描寫新場景，以為這就是反映生活和社會，以為這樣就能賦予詩歌在新時代的價值和意義，那其實是對文學(xué)本質(zhì)的誤解。有的作者倒是舊學(xué)功底十足，但卻把詩詞當(dāng)作文物，當(dāng)作傳統(tǒng)手藝，小心翼翼地呵護和模仿著，甚至將創(chuàng)新求變看作背叛而視若寇仇。這樣做根本上沒有把詩詞當(dāng)成鮮活的當(dāng)代文學(xué)之一種，詩詞大概僅能免于不死，談不上什么生命力和影響力，更沒有進入文學(xué)史的價值，也沒有與主流文學(xué)對話的資格。在舊體詩詞界經(jīng)歷了近百年破有余而立不足的局面后，我們現(xiàn)在真正需要的是“立” 。“若無新變，不能代雄” ，如何立出一個新的范式，用多元復(fù)雜的藝術(shù)手段，構(gòu)建舊體詩詞對現(xiàn)代工商業(yè)社會的呼應(yīng)能力，推進舊體詩詞的“現(xiàn)代化” ，值得我們思考。

反映新時代的社會生活，利用多元的藝術(shù)經(jīng)驗求變創(chuàng)新，這無疑是新時代詩詞復(fù)興的艱巨任務(wù)。歷代的優(yōu)秀文學(xué)作品，大多數(shù)都是時代精神的結(jié)晶，大都或多或少反映了時代面貌。歷代最優(yōu)秀的詩人，也都是一定程度上為詩國開疆?dāng)U土、貢獻新變的開創(chuàng)者。出于這種反映時代和創(chuàng)新的迫切愿望，現(xiàn)在不少詩人、批評者在各種刊物和會議上呼吁去寫某些易見新意的題材，諸如日常生活的瑣事或者當(dāng)下正發(fā)生的大事，以及人們工作生活的職場、學(xué)校、城市、工廠等現(xiàn)代場域，從各個角度各種主題去反映時代，找到現(xiàn)代性因素。但一味著眼于“寫什么” ，時刻考慮在作品里裝進什么現(xiàn)代化內(nèi)容，容易落入“主題先行”的陷阱。依照某種預(yù)設(shè)的主題、理論或倡導(dǎo)去搜尋素材、展開創(chuàng)作未必能誕生真正優(yōu)秀的作品。

我們應(yīng)該把精力從“寫什么”上面，更多地轉(zhuǎn)移到“怎么寫”的問題上，注重創(chuàng)作思維與技法上的探究和交流。作品的好壞，從來都是看它寫得怎么樣而不是寫了什么。任何立意和素材，都須經(jīng)過經(jīng)營才能轉(zhuǎn)化為文學(xué)作品，其價值的評判正在這個“經(jīng)營”上面。圍繞創(chuàng)作思維和技法開展探究和交流有諸多好處。當(dāng)代許多詩詞的主要癥結(jié)不在寫作素材的寬廣與否，技術(shù)問題才是制約其價值的主要方面。中唐及宋代以后的詩歌，早已越來越平民化、日常生活化，無事不可入詩在古人那里早已實現(xiàn)，所以與古人爭勝的關(guān)鍵并不在于詩歌反映的社會生活有多豐富、多細致，而在于如何在詩歌中注入現(xiàn)代性的思考和審美，如何使詩歌烙上這個時代獨有的印記。

“怎樣寫”可以考慮如下幾個問題：

怎樣調(diào)和新舊。現(xiàn)今傳統(tǒng)詩詞創(chuàng)作圈里，主創(chuàng)新與主守正似乎是兩個截然對立的陣營。喜歡標舉“創(chuàng)新”的人每每呼吁詩歌要反映時代面貌，體現(xiàn)時代精神，不要活在唐宋的陰影下，其作品多攫取富有時代特色的意象；另一批詩風(fēng)保守者特別重視“師古” ，詩風(fēng)逼肖古人，并以此為能事，認為好詩起碼是應(yīng)該像古人的，對“創(chuàng)新”有天然的敵意。我們要警惕為創(chuàng)新而創(chuàng)新，也要避免師古變成泥古。創(chuàng)新的必要性無須多言，而師古恰是創(chuàng)新的基礎(chǔ)，創(chuàng)新不是空中樓閣，其前提正是充分的繼承。學(xué)習(xí)和繼承的時候則應(yīng)注意，要“師其意不師其辭” ，要學(xué)習(xí)古人怎樣從前人處開辟出新的道路，怎樣對時代進行藝術(shù)的反饋，而非簡單學(xué)古人的皮相。這個意義上，善于變古才是真正的師古，以創(chuàng)新為目標的繼承才有更大的價值。袁枚《答沈大宗伯論詩書》 “變唐詩者，宋元也；然學(xué)唐詩者，莫善于宋元，莫不善于明七子。何也？當(dāng)變而變，其相傳者心也；當(dāng)變而不變，其拘守者跡也”說的就是這個意思。所以，師古與創(chuàng)新實是相輔相成的關(guān)系，應(yīng)該辯證地理解這兩個范疇。不僅在學(xué)詩、寫詩的方法論上要認識到新舊的辯證關(guān)系，詩歌風(fēng)格也應(yīng)折中新舊，斟酌今古，走出一條新而不尖、古而不腐的路子。葉燮《原詩》就“新而近于俚，生而入于澀，真足大敗人意”這樣的一偏之失提出了自己的見解：“夫厭陳熟者，必趨生新；而厭生新者，則又返趨陳熟。以愚論之：陳熟、生新，不可一偏。必二者相濟，于陳中見新，生中得熟，方全其美。若主于一，而彼此交譏，則二俱有過。 ”葉燮這一“陳中見新，生中得熟”的理想風(fēng)格，在今天看來仍有典范意義。

怎樣在注入新元素，反映更廣闊場域的同時，不破壞詩詞美感。這不僅僅停留在對內(nèi)容拓展的關(guān)注上，還對文體的美感提出了要求。這就需要注意文體本身的規(guī)律，不能粗糙地在舊的框架中注入新元素，還需要考慮新的元素跟舊的框架是否匹配。像胡適《嘗試集》里用白話寫詩詞，只照顧外在的字數(shù)、格律、韻腳，對詩詞內(nèi)在的句法語感置而不顧，喪失了詩詞本有的美感，破壞大于建設(shè)，只是一種白話和舊文體的蹩腳嫁接，或是特殊時期一種過激的文學(xué)探索，不能算是成功的、可持續(xù)的、有典范意義的“嘗試” 。這是語言形式上的“新”與詩詞美感可能發(fā)生的沖突。還有內(nèi)容上的“新” 。今人在內(nèi)容上表現(xiàn)新事物時，與詩詞美感之間所遇到的第一層障礙，往往是現(xiàn)代社會的新詞匯與舊的審美習(xí)慣的沖突。如何讓新詞匯盡量融入詩詞，是現(xiàn)在許多詩人評家正在關(guān)注和探討的。我們每個人也應(yīng)結(jié)合自己的創(chuàng)作實際，探索在新變的同時如何保留美感，甚至創(chuàng)造新美感的更多可能。

不破壞詩詞的美感，就需要深刻了解詩詞本身的特色和優(yōu)勢，進而思考怎樣發(fā)揮詩詞舊有的特色和優(yōu)勢來寫現(xiàn)代的事物和情感。詩詞的語言基礎(chǔ)是文言，在長期的演變發(fā)展中，詩詞的許多表現(xiàn)手法和藝術(shù)特色都與文言這一語言載體有關(guān)。比如單音節(jié)語素占絕大多數(shù)，單位文本內(nèi)所包含的字面信息密度大，顯得言簡意賅。再加上詩歌語言特有的倒裝、對仗、比興、用典等手法，使各種信息扭曲和疊加，表達從而更加復(fù)雜、曲折和深厚，這正是詩詞相較于新詩和其他文學(xué)體裁所具備的藝術(shù)特點甚至是優(yōu)勢。對于詩詞的這些基本特點需要有深刻體悟并予以尊重，才談得上后面的發(fā)揚。一些合乎格律的白話詩，如上文提到的“剩下那一個，孤單怪可憐” （胡適《蝴蝶》 ）之類的句子，不僅有意破壞詩詞審美的固有習(xí)慣，而且放棄了詩詞這一文體的表達特色和優(yōu)勢。網(wǎng)絡(luò)詩人白露的一首五律寫自己從遼寧坐火車到了北京，北京的一位朋友卻早已離京返鄉(xiāng)，相見無由。其詩云：“轟軋鐵輪嘶，長臺客漸移。道沿雙軌去，燈背列車馳。遼鶴今重到，燕鴻已久離。淮南明日遠，后會嘆何期。 ”雖寫現(xiàn)代的鐵路場景，有不少新事物，但在詩中都被分解成單字語素，符合詩詞素有的藝術(shù)規(guī)律和審美習(xí)慣，毫無違和感，不失詩詞本來格調(diào)的厚重和筆墨的經(jīng)濟。頸聯(lián)“遼鶴”“燕鴻”意象的使用，在暗含作者自身與所懷之人的地域信息和不得相見的惆悵外，又與這兩個詞的傳統(tǒng)意義疊加，詩味愈發(fā)深厚。

怎樣在中西、新舊詩藝術(shù)經(jīng)驗交流借鑒的基礎(chǔ)上，書寫現(xiàn)代人的思想情感，創(chuàng)造詩詞新的審美范式。今人與古人所面臨的生活環(huán)境，所參與的事務(wù)活動大相徑庭，映射到文學(xué)中自然應(yīng)有同樣巨大的差異，詩詞原有的詞匯和表現(xiàn)方式還能不能充分滿足表現(xiàn)的需要？有的人站在所謂“人情不遠”“心之所同然”的角度，認為文學(xué)的任務(wù)是表現(xiàn)心靈而非社會生活，古今人心不異，故爾詩歌的改革創(chuàng)新就是無謂。實際上，即便摒除外物的巨大差異退一步只看人心，雖然人心大節(jié)不變，但具體的思維和情感也必然不同。無論物質(zhì)世界還是精神世界，都有巨變，這就不應(yīng)拒絕同其他現(xiàn)代藝術(shù)交流借鑒的機會，應(yīng)當(dāng)利用一切可能的藝術(shù)經(jīng)驗和創(chuàng)作手法來豐富并發(fā)展詩詞表現(xiàn)現(xiàn)代性思想和情感的功能。梁啟超《飲冰室詩話·夏威夷游記》就“詩界革命”發(fā)表了看法：“然革命者，當(dāng)革其精神，非革其形式。……能以舊風(fēng)格含新意境，斯可以舉革命之實矣。 ”錢鐘書《談藝錄》評價黃遵憲的詩：“掎摭聲光電化諸學(xué)，以為點綴，而于西人風(fēng)雅之妙、性理之微，實少解會。故其詩有新事物，而無新理致。 ”都說明了詩之新，不獨在于新的形式和名物的加入，更在于新的精神、意境和理致。這就在基本的新詞匯、新場景之外給當(dāng)今詩人提出了更高的創(chuàng)作挑戰(zhàn)和使命：怎樣熟練運用各種手法書寫現(xiàn)代人的思想情感？除了既有的詩詞技法外還可以借鑒哪些藝術(shù)經(jīng)驗？怎樣切實地將當(dāng)代詩詞發(fā)展為真正意義上的現(xiàn)代藝術(shù)而不僅停留在對社會生活描摹的寫實藝術(shù)？網(wǎng)間許多比較新銳的詩人在詩詞里運用西方和現(xiàn)代詩歌的手法，甚至從小說、電影等其他藝術(shù)形式中汲取靈感，追求內(nèi)在精神的現(xiàn)代性，就是不錯的嘗試。

希望有更多的同道在以上舉到的和其他更多方面斟酌考量并付諸藝術(shù)實踐，走出新時代詩詞發(fā)展的康莊大道。健康的詩歌藝術(shù)不應(yīng)回避時代和社會，不應(yīng)把自己局限在主觀構(gòu)建的古今一律的舒適圈內(nèi)，不應(yīng)放棄對現(xiàn)代性物質(zhì)和精神世界的呼應(yīng)。詩人們要勇于加入到對新時代詩歌發(fā)展的思考和實踐中去。

（作者系中國社科院文學(xué)所博士研究生，青年詩人）