由莫楷翻譯的The Invisibility Cloak（《隱身衣》，紐約書評出版社2016年出版）在美國問世以來，至今已售出8000多冊。在翻譯文學(xué)很難突破5000冊的美國市場上實(shí)屬翹楚。紐約書評出版社明年初還將出版莫楷翻譯的格非另一作品《人面桃花》（Peach Blossom Paradise）。

來自美國波士頓的80后譯者莫楷，被許多人稱為“中文說得最好的翻譯家”。在莫言、格非等作家眼中，他是翻譯最傳神的譯者。而莫楷本人把翻譯看作他“一輩子最大的事”，多年來一邊做學(xué)術(shù)一邊做文學(xué)翻譯。莫楷近日來京參加清華大學(xué)的學(xué)術(shù)交流活動，接受了商報(bào)記者采訪。

境界一：跨越語境障礙

莫楷2014年獲得了北京大學(xué)中國語言文學(xué)碩士學(xué)位，2016年到哈佛大學(xué)攻讀中國明清說唱文學(xué)博士學(xué)位，師從李慧儀和王德威教授。談起如何走上文學(xué)翻譯之路，莫楷說，他的父母都是中學(xué)老師，一直對中國文化感興趣，40多年前曾在哈佛夜校學(xué)習(xí)中文，他父親還在康奈爾大學(xué)主修中國哲學(xué)、中國美學(xué)和科舉制度史。莫楷十歲時(shí)就喜歡聽中國古代神話故事，父母發(fā)現(xiàn)他對中文很感興趣——經(jīng)常從書架上拿出現(xiàn)代漢語辭典翻閱，還饒有興致地抄寫漢字，于是從離家不遠(yuǎn)的科爾比學(xué)院請來一位副教授教他中文。8年后，莫楷如愿考進(jìn)該校，成為這位老師的學(xué)生。2005年大二暑假，他來到北京的首都外經(jīng)貿(mào)大學(xué)進(jìn)行語言培訓(xùn)，2007年大學(xué)畢業(yè)后又到清華大學(xué)學(xué)中文。對中國相聲和文學(xué)翻譯的熱愛，讓他2009年又從美國來到北京，師從相聲演員丁廣泉學(xué)相聲。

莫楷說，通過5年的學(xué)習(xí)，他悟出了文學(xué)翻譯的真諦——語境，這恰恰是困擾許多文學(xué)翻譯家的難題。學(xué)相聲要接受大量中文語境的語言訓(xùn)練，在與聽眾的互動中提升了對語感的高層級認(rèn)知。他說，“相聲與我們的日常對話不同，對相聲演員在傳達(dá)信息、營造氣氛方面都有非常嚴(yán)格的要求，邏輯方面也要有精準(zhǔn)的把握。逗哏怎么使活兒，捧哏怎么掌舵，都很有講究。”這樣莫楷也形成了獨(dú)特的簡潔、流暢的翻譯風(fēng)格。

莫楷是在2010年參加北京國際圖書博覽會時(shí)，在人民文學(xué)出版社一位編輯的推薦下開始注意到《隱身衣》的。他花了一天一夜看完了這部僅6.8萬字的中篇小說，仿佛回到了“半夜蒙著被子打著手電讀小說的高中時(shí)代”，于是向喜愛格非作品的紐約書評出版社華裔編輯楊君磊（Jeffrey Yang）推介，很快這家出版社買下了《隱身衣》的英文版權(quán)。拿到碩士學(xué)位后，莫楷回到美國，著手翻譯《隱身衣》。當(dāng)年完成該書前半部分的翻譯，并憑此書獲得了當(dāng)年的蘇珊·桑塔格國際翻譯獎和5000美元獎金。獲獎為他贏得了更多關(guān)注，美國筆會找到他，編輯一本國際短篇小說及詩歌集。他負(fù)責(zé)中國部分的內(nèi)容編輯。

境界二：與原作者共同創(chuàng)作

莫楷說，《隱身衣》吸引他的地方在于，作品的語言非常精練。格非是中國先鋒文學(xué)的代表作家，尤其是他的幾部早期作品都寫得非常棒。格非自己是音樂發(fā)燒友，他以一位摯友，同時(shí)也是音樂愛好者為原型，寫了一個(gè)古典音樂愛好者的故事。翻譯一本中文書是一個(gè)很辛苦的過程，通常需要一年到一年半的時(shí)間。在翻譯中，他常常要作筆記，記下自己不懂的知識點(diǎn)或文字，然后向作者一一請教，在腦子里有一個(gè)輪廓。“每隔一段時(shí)間我就會給格非發(fā)郵件問一連串問題，格非總是不厭其煩地一一解答”，莫楷說，他會經(jīng)常與格非保持聯(lián)系，讓格非了解作品的翻譯進(jìn)度，放心交給他做。

而格非似乎也非常愿意被莫楷不斷打擾，他和莫言有一個(gè)共識：“翻譯好不好，要看他會不會經(jīng)常給你提問題。好的翻譯在遇到文化、文學(xué)和知識方面的問題時(shí)，會提出來并弄清楚。”格非坦言，“莫楷是一位非常認(rèn)真的譯者，他修正了《人面桃花》原作中的兩個(gè)錯(cuò)誤。”把作品交給這樣的翻譯，他感到非常放心。

莫楷表示，文學(xué)翻譯就像是原文和譯文之間的對話，譯者永遠(yuǎn)站在中間，在兩種語言文本間進(jìn)行解讀，扮演著一仆侍二主的角色。翻譯對作家、譯者和讀者的控制能力提出了很大挑戰(zhàn)，譯者要把握好這種挑戰(zhàn)，把故事的來龍去脈解釋清楚。他還指出，過去他認(rèn)為翻譯屬于再創(chuàng)作，翻譯家有權(quán)利加重譯文的色彩和感染力，如今他的藝術(shù)目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)共同創(chuàng)作（co-creation），即希望讀者看到譯文，能想起原文，這不同于完全母語化的翻譯，由此改變讀者閱讀翻譯文學(xué)的方式和感受。

莫楷表示，他發(fā)現(xiàn)中國現(xiàn)當(dāng)代小說通常從敘事主觀性出發(fā)，解說個(gè)人與事件的關(guān)系，通常作家有兩種寫作方式，一種是“鐵屋子”，即包括作者和讀者在內(nèi)的所有人都處于一個(gè)誰也逃不掉的鐵屋子里，另一種是“黑箱子”，即讀者可以看到蛻變之前的輸入者和蛻變之后的輸出者，中間變化部分看不到。好的譯者要通讀完作品后，遵循作者意圖進(jìn)行翻譯。如果譯者翻得很倉促，翻譯完回頭看譯文，會感覺搶在了作家前面，這樣取代了作家的主觀性。翻譯家如何平衡文本中明白和陰暗的成分是一門藝術(shù)，作家會通過空白讓讀者主動參與進(jìn)來，如在《隱身衣》中多處使用懸疑、空白的手法，達(dá)到驚人的效果。他指出，翻譯家要保護(hù)好種種可能性，以隱約的方式重新創(chuàng)作。

境界三：做好出版鏈條上的一環(huán)

一本書能夠在美國暢銷，離不開出版鏈條上各方的共同努力。莫楷介紹，出版《隱身衣》的紐約書評出版社是美國非常優(yōu)秀的獨(dú)立出版社。英文版新書上市后不久，人文社作為格非的版權(quán)代理方，與紐約書評出版社共同策劃在美的宣傳推廣，邀請格非2016年10月到美國哈佛大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)和幾家文學(xué)研究機(jī)構(gòu)參加了學(xué)術(shù)交流和圖書推廣活動。隨后通過莫楷朋友的介紹，在波士頓舉辦了《隱身衣》讀書分享會，來參加活動的有住在附近的老師、水管工、汽車司機(jī)，還有政府公務(wù)員。此外布魯克林的一家書店也舉辦了一個(gè)公眾活動。這本書入選了紐約書評出版社的“經(jīng)典系列”，所以隨著這個(gè)經(jīng)典系列書目在全美的推廣，《隱身衣》得到了廣泛宣傳，也有了好的銷售。

“譯者要讓人家知道你擅長做什么，還要大量地閱讀，從中選出自己喜歡的作品去翻譯。”他喜歡的中國作家有生鐵、朱岳、陳思安、王定國、沃夫，他說，能夠翻譯喜歡的作家的作品，是很幸福的事。