著名作家王小波在生前就預(yù)測(cè)過(guò)一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代的到來(lái)。據(jù)他的外甥姚勇回憶，早在當(dāng)年他就私下用網(wǎng)頁(yè)排版了自己的文字，還加入了頁(yè)面動(dòng)畫效果和音樂(lè)等。而如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已走過(guò)20余年，憑借其方便、快捷、傳播廣等特點(diǎn)，迅速產(chǎn)生了大量的文字作品，捧紅了不少的不知名的青年作者，例如郭敬明、南派三叔等。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更成了電視劇、電影IP喜愛(ài)的素材。生在這個(gè)時(shí)代，就算沒(méi)有完整地在網(wǎng)站上追過(guò)一部作品，也難免多多少少受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重要的特點(diǎn)是它所依賴的媒介——具有強(qiáng)烈時(shí)代氣息的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人人都可以發(fā)聲。只要你想，就能發(fā)表作品。這樣大面積的“征稿”機(jī)會(huì)，自然能挖掘出有亮點(diǎn)的作品。但是，當(dāng)我們仔細(xì)地看一看這良莠不齊的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，依然有令人咋舌的地方。例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看似繁多，實(shí)際上可分為言情、玄幻、穿越、懸疑等幾個(gè)大類，類型化的特點(diǎn)突出。究其原因，筆者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如同過(guò)去盛行一時(shí)的報(bào)刊連載文學(xué)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，過(guò)了一百多年，當(dāng)下最時(shí)興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)際上就是數(shù)字化的禮拜六派文學(xué)。

《禮拜六》由周瘦鵑、王鈍根在20世紀(jì)初期創(chuàng)辦，秉持著休閑、消遣的文學(xué)觀念，迎合消費(fèi)市民的需求。因其多寫才子佳人故事，故又成為鴛鴦蝴蝶派的代表雜志，被人詬病。實(shí)際上，《禮拜六》不止愛(ài)情題材，還有偵探、寫實(shí)等題材。例如，葉圣陶曾以筆名“允倩”在《禮拜六》上發(fā)表文言小說(shuō)《窮愁》，包含了對(duì)下層人民的同情和對(duì)社會(huì)的控訴。而如今的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，雖然采用了現(xiàn)代白話文，但仍舊承續(xù)了禮拜六派的特點(diǎn)，展現(xiàn)出通俗文學(xué)的面貌。為了盈利，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站通常會(huì)采用后半部分內(nèi)容付費(fèi)閱讀的方式。所以書(shū)寫得越長(zhǎng)，越能賺錢。而網(wǎng)絡(luò)無(wú)限容納的空間也助長(zhǎng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)普遍結(jié)構(gòu)冗長(zhǎng)的趨勢(shì)。為了留住讀者，作者也必須動(dòng)用自己的想象力，設(shè)計(jì)一個(gè)又一個(gè)連環(huán)而牽動(dòng)人心的情節(jié)。所以讀者的興趣愛(ài)好就必須被好好考慮。

大凡刻意去留住讀者的作品都會(huì)淪于媚俗。一部成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是要倚靠龐大的讀者量的，也就是要讓讀者“上癮”。21世紀(jì)，流行在網(wǎng)絡(luò)上的題材仍舊是才子佳人、權(quán)力爭(zhēng)奪、神狐鬼怪，不知是通俗文學(xué)的勝利還是新文學(xué)的尷尬。千百年來(lái)，人類內(nèi)心的娛樂(lè)、消遣的欲望從來(lái)不會(huì)被澆滅。在緊張的生活節(jié)奏下，逃離現(xiàn)實(shí)，穿越回古代，或是享受一段甜寵的愛(ài)情，都是一個(gè)精神烏托邦。喜愛(ài)讀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，不一定是因?yàn)橄矏?ài)文學(xué)，而很可能純粹是為了追求快感。某種程度上說(shuō)，瘋狂地追一部又臭又長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，和刷幾個(gè)小時(shí)的抖音沒(méi)有太大區(qū)別。在閱讀過(guò)程中或許感到了刺激與放松，可讀完之后仍舊是內(nèi)心空空如也，沒(méi)有重新閱讀的渴望，獲得的不過(guò)是與人的談資。一個(gè)只閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人的涵養(yǎng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

但真正能引起全民轟動(dòng)、成為談資的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是太少了。雖然有《明朝那些事兒》這樣的重量級(jí)作品，但不能忽略海量的基數(shù)——那么多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都成了炮灰。好作品的比例還是太小了。并不是說(shuō)通俗文學(xué)不好。存在即合理。依舊是拿報(bào)刊連載來(lái)作比較，金庸先生的武俠小說(shuō)可以說(shuō)是俗文學(xué)的巔峰，在情感的描寫、人物刻畫和主題上，都有趕超新文學(xué)的態(tài)勢(shì)。俗文學(xué)和雅文學(xué)的界限不再那么涇渭分明。而它的前身也是報(bào)刊連載的通俗文學(xué)。我們現(xiàn)在看到的本子，是金庸先生三次修改修正而成的。足見(jiàn)連載小說(shuō)容易出現(xiàn)前后不一致的漏洞和弊病。這也是可以理解的。

這是一個(gè)包容的時(shí)代、開(kāi)放的時(shí)代、多元的時(shí)代。通俗文學(xué)與新文學(xué)比翼雙飛是可喜的現(xiàn)象，真正顯示出百花齊放的氣象。而電子的迅猛發(fā)展也預(yù)示了一個(gè)數(shù)字化閱讀的新階段。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的低門檻不等于低標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)在是到了為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)制定規(guī)范的時(shí)候了。筆者非常期待，有朝一日，誠(chéng)心打造出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，能夠如王小波先生所預(yù)言，根據(jù)情節(jié)內(nèi)容來(lái)附加一些動(dòng)畫特效，充分利用網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢(shì)。