用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形式表現(xiàn)這個(gè)風(fēng)云激蕩的改革時(shí)代，在新時(shí)代講述奮斗者的“創(chuàng)業(yè)史”，成為當(dāng)下青年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作者選擇的一種熱門創(chuàng)作類型。

新的題材涌現(xiàn)出來，如何寫才能吸引讀者閱讀，如何寫得具有文學(xué)性、經(jīng)得起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的大浪淘沙，仍是擺在青年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作者面前的難題。

上世紀(jì)80年代，國(guó)家的偉大轉(zhuǎn)折為每一個(gè)人帶來了巨大的發(fā)展機(jī)遇，洶涌的時(shí)代大潮也創(chuàng)造了許許多多的故事，成為網(wǎng)絡(luò)作家無窮的創(chuàng)作素材來源。反映改革開放初期的網(wǎng)絡(luò)小說大多屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型細(xì)分下的穿越文，如執(zhí)筆亂紅塵的《重生之時(shí)代先鋒》、大國(guó)雄起的《我的1982》等。這些穿越作品的設(shè)定嚴(yán)重依賴作者的“金手指”，即俗稱的“開掛”，情節(jié)往往荒誕飛揚(yáng)，具有強(qiáng)烈的幻想傾向。在這種寫作思路的引導(dǎo)下，小說的情節(jié)往往走向崩潰，前后的連貫性逐漸缺失，讀者在獲得最初的閱讀快感后便很快失去了興趣。而《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列、《揚(yáng)帆1980》等作品則是通過現(xiàn)實(shí)主義的敘事方法，一定程度上彌補(bǔ)了同題材創(chuàng)作的這些缺點(diǎn)。

那么，如何創(chuàng)作一部好的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)主義小說？

首先，好的現(xiàn)實(shí)主義小說要講一個(gè)曲折動(dòng)人的故事。《揚(yáng)帆1980》的不足在于主人公的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷太順了，一次次危機(jī)在擁有超前時(shí)代意識(shí)和強(qiáng)大行動(dòng)力與決斷力的主人公面前迎刃而解，沒有失敗和挫折，缺少懸念和遺憾，整部小說似乎是主人公的成就展，故事的張力不足。在故事性上，《網(wǎng)絡(luò)英雄2：引力場(chǎng)》相對(duì)要好很多：故事從兩家國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)公司的驚天賭約開始，在短短的幾章之內(nèi)，鋪陳了巨量的情節(jié)線索，一波未平一波又起。展現(xiàn)了作者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作上的深厚功力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能夠產(chǎn)生這么大的影響力，就在于這種以讀者閱讀體驗(yàn)為中心的寫作功力的訓(xùn)練，并不是一味地迎合，小說受讀者的歡迎更重要的原因是它具有極高的可讀性。純文學(xué)對(duì)文學(xué)市場(chǎng)的失守，一個(gè)原因正是形式的探索榨干了普通讀者的閱讀興趣，反而像《平凡的世界》這樣樸實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義作品能夠一直受到幾代人的歡迎。這種創(chuàng)作意識(shí)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家應(yīng)該堅(jiān)守的。

其次，小說所迸發(fā)出來的現(xiàn)實(shí)力量主要來自于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的忠誠。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是文學(xué)創(chuàng)作，要寫好的作品門檻并不低，胡編亂造耽于幻想并不能賦予作品生命力，真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)是文學(xué)創(chuàng)作不竭的源泉。《網(wǎng)絡(luò)英雄2：引力場(chǎng)》聚焦互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)前沿，商場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，商業(yè)是一個(gè)高度專業(yè)化的社會(huì)領(lǐng)域，但大到國(guó)際股票形勢(shì)，小到競(jìng)爭(zhēng)策略的定奪，作者都把其中的利害關(guān)系、商業(yè)邏輯清晰簡(jiǎn)潔地帶了出來，既巨細(xì)無遺地展現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的真實(shí)面貌，又避免過于專業(yè)化，消除了讀者的閱讀障礙。這很大一部分源于作者的真實(shí)生活體驗(yàn)。財(cái)經(jīng)作家吳曉波評(píng)價(jià)作者說：“20世紀(jì)90年代，郭羽是國(guó)內(nèi)最早接觸到互聯(lián)網(wǎng)游戲的這批人之一，是業(yè)內(nèi)資深的創(chuàng)業(yè)者和投資人。多年的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)讓他對(duì)于創(chuàng)業(yè)背后的決策和細(xì)節(jié)信手拈來。這些枝節(jié)本不易為人所知覺，在這本書中卻是隨處可見，讓我們能夠最大程度地還原一次創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗(yàn)，這是極為難得的。”而《揚(yáng)帆1980》事無巨細(xì)地講述主人公周建平作為企業(yè)家的日常生活：從處理工廠的群體事件，到辦企業(yè)建廠的行政流程，不管是與朋友、對(duì)手、商業(yè)伙伴的宴請(qǐng)細(xì)節(jié)，還是與親人、朋友、同事的人情往來，每個(gè)場(chǎng)景、每次對(duì)話都能使人身臨其境。小說更值得稱道的是對(duì)物價(jià)、交通方式、國(guó)家政策等各種歷史細(xì)節(jié)的還原，在這緊貼現(xiàn)實(shí)的敘事中，讀者仿佛跟隨作者經(jīng)歷了一次短暫穿越，回到歷史的現(xiàn)場(chǎng)，去感知那個(gè)特殊時(shí)代的人們的精神面貌和氣質(zhì)心態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)小說要做到這點(diǎn)，要求青年寫作者要以一種專業(yè)而嚴(yán)肅的心態(tài)去應(yīng)對(duì)創(chuàng)作：要么做詳細(xì)的資料考證，還原歷史場(chǎng)景，要么具有真實(shí)的生活體驗(yàn)，并最大限度提煉它描寫它。

小說需展現(xiàn)人物的成長(zhǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不例外。在塑造人物上有完美主義傾向，是許多穿越小說的通病。《重生之長(zhǎng)袖善舞》《揚(yáng)帆1980》等作品的主人公被塑造成“高大全”式的完美人物，除了超人的能力和意志，道德品質(zhì)上也無可挑剔，讀者難以與之共情。塑造超人容易，難的是刻畫有著七情六欲的普通人。作家阿耐的同題材作品《大江東去》中，主人公宋運(yùn)輝取得成功之后，性格因受到名利的沖擊而變得扭曲，變得自私自利、剛愎自用，這是現(xiàn)實(shí)中更有可能發(fā)生的情況，這也更能引起讀者更為復(fù)雜的情感反應(yīng)，使之久久不能釋懷。