偉大的旅行家——鄭和（版畫(huà)）凱斯徒蒂斯（立陶宛）

近日，由中國(guó)美術(shù)館主辦、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院協(xié)辦的“版中情深——2019國(guó)際版畫(huà)交流展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。本次展覽由“經(jīng)典傳薪”“刻痕留情”“時(shí)代傳承”三個(gè)部分構(gòu)成，呈現(xiàn)了來(lái)自保加利亞、波蘭、柬埔寨、俄羅斯、伊拉克、孟加拉國(guó)、尼泊爾、匈牙利、愛(ài)沙尼亞、克羅地亞、希臘、埃及、波黑、巴林、斯洛文尼亞、印度、烏克蘭、印度尼西亞、泰國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、日本、中國(guó)等25個(gè)國(guó)家的120余位藝術(shù)家創(chuàng)作的138件版畫(huà)作品。作品在繪畫(huà)形式與版畫(huà)語(yǔ)言的探索方面呈現(xiàn)出豐富多樣的民族性特點(diǎn)，展現(xiàn)了當(dāng)代世界版畫(huà)藝術(shù)的多元風(fēng)貌，見(jiàn)證了中國(guó)版畫(huà)與世界諸國(guó)版畫(huà)交流互動(dòng)的發(fā)展歷程。

“經(jīng)典傳薪”部分展出了一批中國(guó)美術(shù)館館藏經(jīng)典作品以及部分國(guó)內(nèi)老一輩版畫(huà)家的佳作，其中的館藏國(guó)外作品，有相當(dāng)一部分來(lái)自中國(guó)版畫(huà)家的個(gè)人捐贈(zèng)。正因?yàn)槭前娈?huà)家個(gè)人的收藏，使得這些藏品與中國(guó)版畫(huà)的互動(dòng)尤其深入。在這一板塊，我們既能看到中國(guó)藝術(shù)家古元的作品《夏》中清麗脫俗的荷塘與石橋，又能看到烏克蘭藝術(shù)家里特維年科的作品《秋天的田野》里一望無(wú)際的“綠海”和自由翱翔的飛雁，既能看到中國(guó)藝術(shù)家關(guān)維曉的作品《戈壁之路》中的荒涼與豪邁，又能看到日本藝術(shù)家北岡文雄的作品《大內(nèi)村秋色》中的恬靜與悠然。這些作品在記錄時(shí)代風(fēng)貌的同時(shí)也對(duì)世界版畫(huà)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。老一輩版畫(huà)家們不僅以自己的代表性作品促進(jìn)了版畫(huà)的發(fā)展，還以個(gè)人卓越的藝術(shù)品格啟迪了后學(xué)，為各國(guó)版畫(huà)的交流夯實(shí)了基礎(chǔ)。

第二部分“刻痕留情”的作品源于“合作·共贏／一帶一路國(guó)際版畫(huà)交流展”的慷慨捐贈(zèng)。眾多新作多彩的風(fēng)格、豐富的表現(xiàn)語(yǔ)言以及不同文化背景之下的主題性表現(xiàn)，都在“一帶一路”的合作精神下，使不同的文化有了交流互動(dòng)的可能。立陶宛藝術(shù)家凱斯徒蒂斯的作品《偉大的旅行家——鄭和》以簡(jiǎn)潔的造型和強(qiáng)烈的色彩塑造出船與人物的形象，與紅色海面緊緊相連的“China”字樣耀眼奪目，點(diǎn)明主題。伊拉克藝術(shù)家?jiàn)W尼·薩米的作品《長(zhǎng)城》將長(zhǎng)城的剪影巧妙地設(shè)計(jì)為首尾相連的圓環(huán)，畫(huà)面中心由臍帶連接的嬰兒形象與城墻、山巒構(gòu)成和諧的整體，引人深思。《青島海鮮市場(chǎng)》是俄羅斯藝術(shù)家?jiàn)W列格·米哈伊洛夫創(chuàng)作的作品，章魚(yú)、扇貝、比目魚(yú)等各類海鮮在畫(huà)面下方整齊碼放，大海的鮮味撲面而來(lái)，三名商販神情悠閑、動(dòng)態(tài)各異，在平衡構(gòu)圖的同時(shí)，為作品增添了趣味。此外，印度藝術(shù)家斯沃普利西·維甘卡的《亞洲歡慶》、巴林藝術(shù)家賈馬爾·拉辛的《書(shū)法·一》、尼泊爾藝術(shù)家卡比拉什·拉瑪?shù)摹吨戮春椭C》等作品皆在畫(huà)面中融入中國(guó)文化元素，為觀眾展現(xiàn)了各國(guó)藝術(shù)家眼中的中國(guó)面貌。

第三部分“時(shí)代傳承”則匯聚了中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)家的部分最新優(yōu)秀創(chuàng)作。康劍飛的《新北京·鳥(niǎo)巢》精準(zhǔn)地描繪了國(guó)家體育場(chǎng)“鳥(niǎo)巢”的外部結(jié)構(gòu)，對(duì)稱、簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖莊重而大氣。姜陸的《人在旅途中之三》將旅行包裹的表面形態(tài)與安檢掃描透視圖樣并置呈現(xiàn)，構(gòu)思新穎。周仲銘的《可居住的風(fēng)景》將大面積構(gòu)圖留給天空，下方高樓與古建交相輝映，鱗次櫛比，一彎彩虹劃破天際，奠定了作品的基調(diào)。藝術(shù)家們對(duì)于造型研究的深入，使版畫(huà)的語(yǔ)言表現(xiàn)由簡(jiǎn)單而復(fù)雜、由概括而精確，在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上，勇于探索多元的形式語(yǔ)言，既推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)的技術(shù)進(jìn)步，又促進(jìn)了中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)藝術(shù)的整體發(fā)展。

我們可以從日本版畫(huà)家棟方志功的作品看到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的造型精神，也可以從德國(guó)版畫(huà)家凱綏·珂勒惠支的作品里看到表現(xiàn)主義對(duì)中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的影響，還可以從東歐國(guó)家的版畫(huà)作品中看到中國(guó)版畫(huà)家對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)觀念的認(rèn)同。從新中國(guó)初期與東歐國(guó)家的現(xiàn)實(shí)主義的學(xué)習(xí)互鑒，到改革開(kāi)放以來(lái)與歐美國(guó)家的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)之間的交流互通，再到“一帶一路”框架下，與相關(guān)國(guó)家開(kāi)展的藝術(shù)交流成果，都在此次展覽中得以充分展示。

在“一帶一路”合作范圍不斷擴(kuò)大的今天，本次展覽以“版中情深”為主題，回應(yīng)了和平合作、開(kāi)放包容、互學(xué)互鑒、互利共贏的絲綢之路精神，并從歷史的維度為觀眾提供了新的觀察視角，更立體地展示了版畫(huà)藝術(shù)的品格與魅力。