走出方寸天地 閱盡大千世界 ——從網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作談起
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盡快步入提質(zhì)增效、轉(zhuǎn)型升級新階段,這不僅是讀者和市場對網(wǎng)絡(luò)文學的新期待,也是網(wǎng)絡(luò)文學自身發(fā)展的要求
豐富多彩的現(xiàn)實生活,一再為網(wǎng)絡(luò)文學走出類型化困境起到破冰船與開山斧的作用
在這個需要史詩而且正在創(chuàng)造史詩的時代,走出方寸天地,閱盡大千世界,回應現(xiàn)實關(guān)切,肩負時代使命,不僅是網(wǎng)絡(luò)作家,也是所有文藝工作者攀登高峰、打造精品的有為之道
網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)過20余年高速發(fā)展,產(chǎn)生大量作者和讀者,催生豐富的文學類型。資料表明,當前中國網(wǎng)絡(luò)文學用戶高達4億,注冊作者1400多萬,作品日更字數(shù)超過2億。就其發(fā)展態(tài)勢而言,不少熱點和亮點將會留下足跡,其中包括政策引領(lǐng)強勁有力、創(chuàng)作隊伍持續(xù)壯大、現(xiàn)實題材風生水起、“網(wǎng)文出海”千帆競發(fā)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展蓬勃興旺、研究評論發(fā)力跟進。但伴隨其高速發(fā)展也產(chǎn)生一些不容忽視的問題:創(chuàng)作質(zhì)量參差不齊、類型固化問題突出,網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展遇到創(chuàng)作瓶頸。
如何突破創(chuàng)作瓶頸,提高創(chuàng)作質(zhì)量,貢獻更多精品,“走出方寸天地,閱盡大千世界”當是制勝之道。只有貼近時代和人民,獲取新的時代生活經(jīng)驗,網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作才有望繼續(xù)迸發(fā)活力。
網(wǎng)絡(luò)文學亟待突破瓶頸
在網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展過程中,類型小說做出重大貢獻:制造大眾文化熱點、開創(chuàng)付費閱讀機制、探路粉絲經(jīng)濟模式、打造文學文化產(chǎn)業(yè)鏈、培育創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)等。尤其是在網(wǎng)絡(luò)文學市場化初期,類型小說因題材鮮活、想象豐富、定位精準,點擊率一路飆升,借助數(shù)字化新媒體技術(shù)優(yōu)勢為網(wǎng)絡(luò)文學崛起賺到“第一桶金”。
但唯點擊量的類型化量化標準并不可取。文學網(wǎng)站根據(jù)市場原則“鎖定目標人群”“精準配制作品”,一些市場關(guān)注度高的類型脫穎而出,一些小眾類型卻很難突破重圍。長此以往,不僅會損害網(wǎng)絡(luò)文學題材多樣性和內(nèi)容豐富性,而且會挫傷作者創(chuàng)新精神和藝術(shù)個性。此外,每日大量文字的更新壓力,使一些網(wǎng)絡(luò)作家不惜在作品中“注水”,導致作品結(jié)構(gòu)松散、語言淺白、思想貧乏。與此同時,一些格調(diào)不高的作品也在損害網(wǎng)絡(luò)文學聲譽。
應當說,經(jīng)過20余年高速發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)文學在“數(shù)量”上已制造諸多傳奇,但健康可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵在于提高質(zhì)量。盡快步入提質(zhì)增效、轉(zhuǎn)型升級新階段,這不僅是讀者和市場對網(wǎng)絡(luò)文學的新期待,也是網(wǎng)絡(luò)文學自身發(fā)展的要求。一方面,經(jīng)過20余年培養(yǎng)與積累,讀者對網(wǎng)絡(luò)文學的審美需求早已今非昔比,但目前網(wǎng)絡(luò)文學精品率尚低,雷同重復的類型書寫也使讀者產(chǎn)生審美疲勞,這與網(wǎng)絡(luò)文學巨大閱讀需求明顯不相匹配。另一方面,作為“全產(chǎn)權(quán)運營”前端環(huán)節(jié),網(wǎng)絡(luò)文學優(yōu)質(zhì)IP資源呈現(xiàn)供不應求之勢,市場對網(wǎng)絡(luò)文學精品的期待更為強烈。凈化文學生態(tài),突破創(chuàng)作瓶頸,打造更多網(wǎng)絡(luò)文學精品,是一項任重而道遠的系統(tǒng)工程。
以精品網(wǎng)文奉獻受眾
“天意君須會,人間要好詩。”不少有識之士呼吁網(wǎng)絡(luò)作家跳出“玄幻魔圈”和“修真密室”,走向現(xiàn)實題材的廣闊天地,到轟轟烈烈的現(xiàn)實生活中去創(chuàng)造精品、攀登高峰。令人欣喜的是,近年來現(xiàn)實題材創(chuàng)作呈風生水起之勢。阿耐的《大江東去》《歡樂頌》《都挺好》、齊橙的《大國重工》《工業(yè)霸主》《材料帝國》等作品,既以敏銳現(xiàn)實關(guān)切把握時代脈動,又保留網(wǎng)絡(luò)文學活潑生動文風。何常在的《浩蕩》謳歌改革開放大潮中創(chuàng)業(yè)者的傳奇人生,舞清影的《明月度關(guān)山》深情關(guān)切山區(qū)支教青年與農(nóng)村留守兒童,滕肖瀾的《乘風》聚焦現(xiàn)代民用機場兩代民航人的內(nèi)心世界……眾多作品中追夢人奔跑的身影和幸福的笑容,生動展現(xiàn)人民生活美好前景和民族復興光明未來。這些有根底有生氣的作品突出體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)作家的歷史責任感和時代擔當精神,體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)作家對精品化的自覺追求。
現(xiàn)實題材成為網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作亮點,固然與政策引領(lǐng)、作協(xié)倡導以及網(wǎng)站策劃等因素有關(guān),更重要的還是網(wǎng)絡(luò)文學自身發(fā)展與變革的必然結(jié)果。豐富多彩的現(xiàn)實生活,一再為網(wǎng)絡(luò)文學走出類型化困境起到破冰船與開山斧的作用。為突破陳陳相因、套路連連的困局,大批成熟網(wǎng)絡(luò)作家放下得心應手的類型化書寫,移師現(xiàn)實題材領(lǐng)域,改進藝術(shù)創(chuàng)作觀念和審美價值取向,從創(chuàng)作方法上進行戰(zhàn)略性調(diào)整。在豐富多彩的現(xiàn)實生活中,創(chuàng)作者不僅能夠體會到“海闊憑魚躍,天高任鳥飛”式的創(chuàng)作自由,而且更容易進入激情飛揚、靈感四射的創(chuàng)作狀態(tài),這使網(wǎng)絡(luò)文學總體藝術(shù)水準明顯提升,思想內(nèi)涵不斷深化。對網(wǎng)絡(luò)文學來說,積極投身現(xiàn)實題材創(chuàng)作是突破發(fā)展瓶頸的有益探索,是因應時變守正創(chuàng)新的必然選擇。
類型化寫作需要新的時代生活經(jīng)驗來激發(fā)活力。當今中國正處于歷史性偉大變革時期,正上演波瀾壯闊的時代活劇。“國家蓬勃發(fā)展,家庭酸甜苦辣,百姓歡樂憂傷,構(gòu)成了氣象萬千的生活景象,充滿著感人肺腑的故事,洋溢著激昂跳動的樂章,展現(xiàn)出色彩斑斕的畫面。”正是從這個意義上說,當前網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實題材所以出現(xiàn)爆款,與其說是作家在創(chuàng)造和描繪多姿多彩的現(xiàn)實生活,不如說是時代生活經(jīng)驗催促和引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)向社會現(xiàn)實。
大千世界是創(chuàng)作真正源泉
有人說是網(wǎng)絡(luò)文學作家創(chuàng)造了“網(wǎng)文時代”,但我們要說是這個偉大時代創(chuàng)造了眾多順勢而為的網(wǎng)絡(luò)作家。的確,眾多優(yōu)秀作品的誕生離不開作家奇思妙想和所感所悟,但作家們的創(chuàng)作主題和創(chuàng)新靈感,無不與現(xiàn)實生活的啟示和時代活劇的激發(fā)有千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。不必說那些成功的現(xiàn)實題材作品,即便那些看似無關(guān)現(xiàn)實的類型網(wǎng)絡(luò)文學,如果不從現(xiàn)實生活中吸納營養(yǎng)知識,醉心于噱頭或乞靈于套路,或能走紅一時,或可博人一笑,但注定與撼動人心、經(jīng)久不衰的文學經(jīng)典無緣。
偉大作品離不開作家對其時代的深刻體察和忠實記錄。馬克思稱贊巴爾扎克“用詩情畫意的鏡子反映了整整一個時代”。列寧稱托爾斯泰為“俄國革命的鏡子”,他創(chuàng)作出“無與倫比的俄國生活的圖畫”。毛澤東同志稱《紅樓夢》是“中國封建社會的百科全書”,不僅要當作小說看,而且要當作歷史看。習近平同志認為,一切轟動當時、傳之后世的文藝作品,反映的都是時代要求和人民心聲。
說到底,只有扎根人民、扎根生活才是文藝創(chuàng)新最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法。“哀民生”的屈原和“憂黎元”的杜甫,因為有上下求索的“傳世之心”,才會有扎根人心的“傳世之作”。重“實錄”的司馬遷和“不穿鑿”的曹雪芹,因有“究天人之際”的慧眼,才有“通古今之變”的文章。對此,強調(diào)“絕知此事要躬行”的陸游有一絕妙總結(jié):“法不孤生自古同,癡人乃欲鏤虛空,君詩妙處吾能識,盡在山程水驛中。”他主張作家走出書齋,投身自然,到火熱的現(xiàn)實生活中去感受激情、尋找詩意、擁抱靈感。對于遭遇類型化困境的網(wǎng)絡(luò)文學來說,走出幻想天地,閱盡現(xiàn)實世界,理應是突破創(chuàng)作瓶頸的最佳路徑。
“文章合為時而著,歌詩合為事而作。”人民的需要是文藝存在的根本價值所在。任何脫離社會生活的作品都如無源之水、無本之木,必然營造不出蓬勃生機和澎湃氣象。任何遠離時代精神的創(chuàng)作,無論形式上多么靈巧,也都將是缺乏詩意的閑言碎語,注定與審美吸引力和藝術(shù)感染力無緣。創(chuàng)作更多文學精品,需要作者將仰望星空的豐富想象力與腳踏實地的現(xiàn)實生活體驗緊密結(jié)合。波瀾壯闊的時代風云、五味雜陳的人間生活,這些盛演不衰的活劇才是創(chuàng)作真正的不竭源泉。網(wǎng)絡(luò)作家完全可以將天馬行空般的才華和鮮活筋道的語言結(jié)合起來,把現(xiàn)實生活描寫得精彩紛呈、趣味盎然。說到底,文學作品的優(yōu)劣成敗要通過作家對歷史、時代、社會、生活、人物等方方面面的把握來體現(xiàn)。在這個需要史詩而且正在創(chuàng)造史詩的時代,走出方寸天地,閱盡大千世界,回應現(xiàn)實關(guān)切,肩負時代使命,不僅是網(wǎng)絡(luò)作家,也是所有文藝工作者攀登高峰、打造精品的有為之道。
(作者為中國社會科學院研究員)