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    中國作家協(xié)會主管

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實轉(zhuǎn)向的迷與悟 ——從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入選“中國好書”說起
    來源:文匯報 | 夏烈  2019年06月17日08:22

    “2018中國好書”評選榜單日前揭曉,32部作品當(dāng)選。引人關(guān)注的是,有3部網(wǎng)絡(luò)小說榜上有名,它們分別是郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ:引力波》、吉祥夜的《寫給鼴鼠先生的情書》和桐華的《散落星河的記憶4:璀璨》,這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品首次出現(xiàn)在“中國好書”榜單上。“中國好書”把目光投向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)說明了什么?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何把握現(xiàn)實題材?又怎樣調(diào)和與主流導(dǎo)向之間的關(guān)系?為此,本報特邀杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意學(xué)院教授、中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院副院長夏烈對近期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作態(tài)勢進(jìn)行了回顧和分析。

    ——編 者

    2019年的世界讀書日,步入第六個春秋的“中國好書”揭曉2018年度榜單并在央視播出頒獎典禮,榜單中首次增加了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的新板塊。榮登榜單的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品有三種,兩種是現(xiàn)實題材創(chuàng)作——郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ:引力波》和吉祥夜的《寫給鼴鼠先生的情書》。剩下的一種是科幻言情,作者是曾經(jīng)以《步步驚心》引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)言情小說“清穿”文潮流的桐華。然而這回,她的《散落星河的記憶4:璀璨》作為該系列的最后完結(jié),整體構(gòu)成了一次自我變法,將傳統(tǒng)的言情與新穎時尚的科幻加以類型融合,令專家和讀者耳目一新。

    無法再忽視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而談閱讀了

    總的來講,是因為媒介變遷的全面降臨,人們的閱讀既有載體工具上的變化,更有文學(xué)功能和形式的變化。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年的寫作大流早已呈現(xiàn)兩大特點:一是抓住了媒介轉(zhuǎn)型的互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)的窗口期,較早也是較成功地生長出了集生產(chǎn)、傳播、贏利為一體的新媒體寫作;二是這種寫作完全地融入了全球化與大眾文化之中,始終明確著自己為讀者受眾即其消費(fèi)者寫作的意旨。在今天,統(tǒng)計人口閱讀時逐年攀升的數(shù)字作品閱讀率和超過4.3億的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)都在說明,無法再忽視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而談閱讀了——尤其是企望介入到大眾之中的閱讀引導(dǎo)和從中提煉出來的榜單。而融入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀板塊的好書榜,除了更具公信力外,理論上也承擔(dān)著一部分選優(yōu)汰劣、激濁揚(yáng)清的意思。

    首次登上“中國好書”榜的三部年度網(wǎng)絡(luò)小說也在呼應(yīng)上述“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材寫作”等相關(guān)的主旋律倡導(dǎo)。郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列小說目前已經(jīng)出版了三部,可以說,該系列是近幾年來中國現(xiàn)實題材創(chuàng)作中的一匹黑馬,它敏感而聰慧地選擇了純文學(xué)小說與主流網(wǎng)絡(luò)小說之間的一塊空白地,從題材選擇開始就具備了特點和優(yōu)勢。它以互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)“英雄”這樣一種時代新人來反映21世紀(jì)商業(yè)前沿與人的關(guān)系,讓現(xiàn)實的商戰(zhàn)原型大量進(jìn)入小說,在真切豐富的商戰(zhàn)故事中鑄造互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)一代的典型人物形象、譜系、價值觀和理想主義。第二部《引力場》主要講述主人公郭天宇、劉帥共同創(chuàng)立的在線旅游公司萬全天盛憑借其出色的商業(yè)模式異軍突起,與老牌巨頭“51旅游網(wǎng)”兩強(qiáng)相爭,這時國際巨頭通遠(yuǎn)來勢洶洶,國內(nèi)在線旅游市場瞬間陷入紛飛戰(zhàn)火,高速成長的萬全天盛險些成為無情資本攫取利益的工具,郭天宇、劉帥也遭人離間,針鋒相對,公司命懸一線。在郭天宇的不懈努力下,真相層層剝開,兄弟再次聯(lián)手擊垮敵人,走向新的輝煌。

    應(yīng)該說,商戰(zhàn)小說、財經(jīng)小說經(jīng)過港式的梁鳳儀階段,大陸的《圈子圈套》《輸贏》《對賭》《創(chuàng)業(yè)時代》階段,為《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》奠定了良好的參照系和閱讀市場,但《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》瞄準(zhǔn)互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)題材即前沿領(lǐng)域,有較好的文學(xué)性,人物富有一定的理想主義色彩,使之最終成為一部與眾不同的現(xiàn)實主義作品。

    吉祥夜《寫給鼴鼠先生的情書》的語態(tài)、敘事是一部典型的女性向現(xiàn)實題材網(wǎng)文,活潑、幽默、明快、好看。但它的題材選擇、類型融合又有不錯的突破,不再是套路化的言情,而是選擇了一個緝毒警察來創(chuàng)造新鮮的人物、劇情、境界,用明暗雙線布局著年輕警花蕭伊然、刑偵隊長寧時謙、臥底緝毒警秦洛這三個人物的行動線和情感線。當(dāng)最終三人重逢,破獲特大販毒案時,情感也得到升華,演繹出一場頗具崇高感的大情大愛,拓寬了女性向網(wǎng)文的整體意境。這與男性向的警察題材如驍騎校、常書欣、紫金陳的硬核作品固然不同,也與卓牧閑的《朝陽警事》《韓警官》等社區(qū)民警故事迥異,代表了女性視角的警察故事及其感性風(fēng)格。

    所以說,這兩部登榜的現(xiàn)實題材小說,是一定程度上被提倡的、兼具題材優(yōu)勢和文學(xué)性雙重考量的網(wǎng)文。

    至于桐華的《散落星河的記憶》,我想很重要的一點恰恰在于她調(diào)和與選擇了科幻來重構(gòu)言情。科幻所帶來的新鮮感,以及全新的人物關(guān)系設(shè)置——在星際的大背景中,男女的愛被不同的種族所阻礙,尋找回來的緣分記憶依舊會影響到兩個種族間的生死榮辱——軟科幻成為闊大的想象元素,即便愛的模式、虐心的模式依然不過是老例,但科幻的構(gòu)建就讓它整體超拔于一堆言情網(wǎng)文。這是科幻的功勞,也是我們評價的時候?qū)苹迷氐摹懊孕拧薄?/p>

    主旋律對熱熱鬧鬧的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的詢問

    2018年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場,我稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“現(xiàn)實題材寫作轉(zhuǎn)向年”。

    事實上從2017年開始,寫現(xiàn)實題材、出現(xiàn)實主義精品的提倡,普遍地成為時代主旋律的一次對文學(xué)寫作、小說寫作的干預(yù)。似乎很快的,這一提倡對于一方面特別市場化、一方面又擅長于“怪力亂神”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要求尤甚。

    換言之,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是不是可以改造改造,以其生動網(wǎng)感的敘事、黏合粉絲的流量來多做一點關(guān)注現(xiàn)實、講述現(xiàn)實,頌贊時代精神,立意“四個謳歌”的工作?我覺得這是主旋律對熱熱鬧鬧的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的詢問,也是2018年正過著自己20歲生日的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一場沉甸甸的成人禮。

    當(dāng)然,在20余年的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷史中,現(xiàn)實題材其實一直沒有離開過,優(yōu)秀的現(xiàn)實題材網(wǎng)文也各有各的亮點。有時候,它們是通過行業(yè)文的方式涌現(xiàn)的,比如職場小說曾經(jīng)的爆款、李可的《杜拉拉升職記》;比如工業(yè)題材小說的翹楚、齊橙的《材料帝國》《大國重工》;比如涉案刑偵小說的代表作、驍騎校的《橙紅年代》《匹夫的逆襲》,常書欣的《余罪》,紫金陳的《無證之罪》《長夜難明》;比如醫(yī)生文的新熱點、志鳥村的《大醫(yī)凌然》……強(qiáng)烈的閱讀爽感伴隨著作家認(rèn)真內(nèi)行的專業(yè)知識,展示出這些寫現(xiàn)實主義作品的作家們高超的類型化故事技巧。另一些時候,現(xiàn)實題材寫作也通過更加近似傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義特征的寫法在網(wǎng)上更新文本,比如阿耐的《歡樂頌》《都挺好》,尤其是2018年底改編自她2009年作品《大江東去》的電視劇《大江大河》的熱播,成為對改革開放40周年的致敬和獻(xiàn)禮,良好地反饋了主旋律給予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的詢問,在增加了人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作寬度的認(rèn)同感之外,也可能在增加主旋律對改造與引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材寫作轉(zhuǎn)向的信心。阿耐而外,像當(dāng)年崔曼莉的 《浮沉》,近期wanglong的《復(fù)興之路》,何常在的《浩蕩》,蔣離子的《糖婚》《老媽有喜》等等,何嘗不是這類風(fēng)格創(chuàng)作的典型。由此擴(kuò)開去,我還會想到另一種現(xiàn)實向的寫作,那就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對革命歷史題材的觀照,曾經(jīng)的都梁的《亮劍》,后來的瘋丟子的《戰(zhàn)起1938》《百年家書》等,都在證明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫現(xiàn)實生活或者百年歷史是有其傳統(tǒng)的,是可圈可點的。

    近幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢

    然而,在這樣對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材寫作乃至社會主義現(xiàn)實主義要求的過程中,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身會碰到哪些瓶頸問題?

    首先,我們必須正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本特性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)快速成長,成為大眾創(chuàng)作、全民寫作的一塊重要園囿的同時,事實上也創(chuàng)造了它自身的文化性格。大量網(wǎng)絡(luò)小說自由、多樣、粗糙、鮮活、快樂,具有一定的虛擬性和二次元性,目的之一就是局部區(qū)隔于現(xiàn)實的三次元事理,構(gòu)建一些“逃避”和“補(bǔ)償”功能的精神文化場所。所以,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材創(chuàng)作固然從來就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的一部分,并且佳作不斷,但也同樣是必須符合網(wǎng)絡(luò)基本特性的創(chuàng)作。比如穿越、重生、金手指、打怪升級等,作為方法和特點不可能完全棄之不顧。這在嚴(yán)肅的嚴(yán)格的現(xiàn)實主義寫作面前如何評價、如何要求?容易有不同意見。但閹割了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的諸多特性,使之完全和傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義趨同,恐怕會有更多遺憾和后遺癥。

    其次,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全球化和中華性之間,轉(zhuǎn)化、融合與復(fù)興了一批具有新神話主義色彩、屬于人類文藝遺產(chǎn)的“怪力亂神”的基因。玄幻、奇幻等既有它們的傳統(tǒng)文脈,亦深植于人性。如何理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)系統(tǒng)和多元文化稟賦,尊重網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的想象力和創(chuàng)造力,不機(jī)械地用現(xiàn)實題材寫作一個標(biāo)準(zhǔn)壓抑其他秉性優(yōu)長,應(yīng)該是我們在新的網(wǎng)文發(fā)展階段要奠定的常識。

    從最近兩年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展來看,精品同樣出自非現(xiàn)實題材寫作。比如烽火戲諸侯的《劍來》、會說話的肘子的《大王饒命》、臥牛真人的《修真四萬年》、愛潛水的烏賊的《詭秘之主》、憤怒的香蕉的《贅婿》等,都是幻想類作品。還有一大批則是歷史小說。因此,發(fā)展健康優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,同樣要把關(guān)注點放到非現(xiàn)實類作品中,從中挑選精品,為傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,展現(xiàn)世界性想象能力,推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際影響和傳播效果作貢獻(xiàn)。

    相反,我們發(fā)現(xiàn)一些披著“現(xiàn)實題材”和“現(xiàn)實主義”外衣的炮制作品、劣質(zhì)作品正在躍躍欲試地通過本來合理的倡導(dǎo),占據(jù)所謂“精品”的一席地,“評獎文”的稱號多多少少是對這個時候、這類所謂網(wǎng)文的批評嘲諷,這也足夠讓我們在具體工作和網(wǎng)文引導(dǎo)中給予警惕。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正的成人禮

    發(fā)生在不久前的政府有關(guān)部門對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表性網(wǎng)站的整改監(jiān)管,一度成為作者、讀者和行業(yè)的熱議話題。一方面,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)事實存在、長期被輕視的很多問題確實到了有必要明確界線的時候了;但另一方面,進(jìn)一步深化對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點特性、發(fā)展路徑等的研究理解,同樣是我們“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”的必要前提。

    在我看來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁抱現(xiàn)實題材寫作甚至打造現(xiàn)實主義精品力作,完全可以成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一個正向追求,其基礎(chǔ)正是國家社會對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的信任和期許。應(yīng)該有一部分網(wǎng)絡(luò)作家可以運(yùn)用吻合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特性的方式方法,創(chuàng)造性地做出過往作家們無法完成的現(xiàn)實題材佳作,與大眾讀者接壤,與影視改編鏈接。

    而很顯然,專注于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在合法合理尺度內(nèi)的多樣化創(chuàng)作必然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)百花園的生態(tài)文明觀,必然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長期發(fā)展的生命力所在所系。網(wǎng)絡(luò)作家要盡量擺脫唯流量、唯商業(yè)的價值觀即心性問題,熱愛生活、熱愛藝術(shù),修養(yǎng)人品靈魂,對創(chuàng)作和創(chuàng)造有純粹的好勝心和向往心,這樣,從本質(zhì)上擺正了自己的創(chuàng)作位置,合力為“一時代之文學(xué)”的理想、機(jī)遇作努力,很多問題一定會迎刃而解。

    盤點是為了摸清家底再出發(fā),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新時代的新型文藝,客觀上已然是社會主義文藝事業(yè)的一部分,并以IP的意義為影視、動漫、游戲等下游產(chǎn)業(yè)鏈提供著必要的故事庫,所以,對它的重視和發(fā)展是主流、是剛需。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué),除了故事庫,應(yīng)該逐漸樹立起價值基石的作用,越是大眾的,越是應(yīng)以傳播奠立價值共同體為己任,這才是有趣的靈魂真正的成人禮。

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