文學(xué)一事，從小處著眼，可以是修身養(yǎng)性的消遣愛好、立身成名的個(gè)人事業(yè)；從大處來看，又如古人所言，可為“經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事。”中華文明泱泱千載，文學(xué)始終是一輪高遠(yuǎn)的明月，標(biāo)志著中國文化的卓越成就。如今，全球經(jīng)濟(jì)貿(mào)易互聯(lián)共通，文明交流日漸深入，中國文學(xué)作品也順應(yīng)“共同”趨勢(shì)，以全新的姿態(tài)走向了世界。

近日，《中國文學(xué)海外發(fā)展報(bào)告（2018）》由社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社出版。作為“中國文化‘走出去’研究報(bào)告”叢書的分冊(cè)之一，《中國文學(xué)海外研究報(bào)告（2018）》是一次關(guān)于中國文學(xué)在海外發(fā)展情況的最新“普查”，來自北京師范大學(xué)、北京外國語大學(xué)等國內(nèi)高校近20位專家學(xué)者組成了調(diào)研團(tuán)隊(duì)，對(duì)2015年至2016年度中國文學(xué)在不同國家的譯介、傳播、接受等情況進(jìn)行動(dòng)態(tài)跟蹤調(diào)研，調(diào)查范圍橫跨歐亞、兼及北美，深入研究了中國文學(xué)在美國、英國、俄羅斯、法國、意大利、西班牙、印度等國家的發(fā)展現(xiàn)狀。

本冊(cè)《報(bào)告》主編、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授姚建彬關(guān)注中國文學(xué)海外傳播十余年，這次為期兩年的調(diào)研，讓他看到了中國文學(xué)海外傳播的三大最新動(dòng)向：其一，中國文學(xué)海外發(fā)展的地域疆界版圖有了明顯的拓展；其二，海外讀者正日漸積極而主動(dòng)地追蹤中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展軌跡；其三，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為海外讀者追蹤中國當(dāng)代文學(xué)熱點(diǎn)的重要平臺(tái)與手段。本期“書鄉(xiāng)人物”專訪姚建彬教授，深入探討他對(duì)中國文學(xué)海外發(fā)展的敏銳觀察……

一本雜志開啟的旅程

“我以前出國的時(shí)候，總會(huì)下意識(shí)地在機(jī)場(chǎng)書店尋找中國文學(xué)的‘影子’，這多少有一點(diǎn)‘職業(yè)病’。可惜的是，我發(fā)現(xiàn)中國文學(xué)作品在海外書店的可見度很一般，即使有擺放，也是在比較不起眼的位置。”十多年前，姚建彬曾赴英國劍橋大學(xué)英語學(xué)院做訪問學(xué)者，后又多次至新加坡等地講學(xué)。作為一名比較文學(xué)領(lǐng)域的學(xué)者，他不無遺憾地發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)外國讀者能接觸到中國文學(xué)作品并不多，也因此對(duì)當(dāng)代中國文化缺乏了解。

中國文學(xué)的海外傳播，一開始并不是以學(xué)術(shù)課題的方式進(jìn)入到姚建彬的視野中，而僅僅是一種出于興趣的個(gè)人觀察。真正讓他開始“正視”這一問題的，是一本雜志的誕生——《今日中國文學(xué)》（CHINESE LITERATURE TODAY）。2010年，在北京師范大學(xué)文學(xué)院與俄克拉荷馬大學(xué)友好合作的背景下，主持創(chuàng)辦了第一本在美國正式出版、以介紹中國當(dāng)代文學(xué)最新狀況為目的的英文刊物《今日中國文學(xué)》。這本雜志是由國家漢辦資助、由北京師范大學(xué)文學(xué)院承擔(dān)的“中國文學(xué)海外傳播工程”的重要組成部分，該項(xiàng)目的另兩項(xiàng)主要工作是翻譯出版“今日中國文學(xué)”英譯叢書，以及在中、美兩國召開學(xué)術(shù)研討會(huì)或論壇。在“中國文學(xué)海外傳播工程”實(shí)施過程中，姚建彬承擔(dān)了重要的行政協(xié)調(diào)任務(wù)。

如今，《今日中國文學(xué)》已經(jīng)出到了第14期。“這本雜志由中、美兩國編輯部共同組稿編輯，主編與最終定稿由北京師范大學(xué)負(fù)責(zé)。目前，這本雜志已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了盈利，說明它已經(jīng)有了不錯(cuò)的影響力。”姚建彬自豪地說。在他看來，兼顧學(xué)術(shù)性、前沿性與可讀性，是《今日中國文學(xué)》成功的秘密，“這本雜志不是純粹的學(xué)術(shù)刊物，而是給所有對(duì)中國文學(xué)有興趣的外國讀者看的。”雜志每期都會(huì)有“特色作家”（Featured Author）及“杰出學(xué)者”（Featured Scholar）欄目，同時(shí)也關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)及電影等文化議題，為海外讀者提供了一個(gè)了解當(dāng)代中國的文化窗口。

在組織、協(xié)調(diào)“中國文學(xué)海外傳播工程”相關(guān)工作的過程中，姚建彬逐漸將“中國文學(xué)在海外”視作一個(gè)極具前景的學(xué)術(shù)課題。2012年起，姚建彬受聘擔(dān)任北京外國語大學(xué)中國文化走出去協(xié)同創(chuàng)新中心研究員，參與“中國文化走出去”項(xiàng)目。2017年5月，姚建彬受該中心聘請(qǐng)，擔(dān)任“中國文學(xué)走出去年度報(bào)告”首席專家，組織學(xué)界同仁共同開展《中國文學(xué)海外發(fā)展報(bào)告》的調(diào)研、編寫工作。“為了能夠更全面地展現(xiàn)中國文學(xué)在不同國家的接受現(xiàn)狀，我決定以公開招募的形式來尋找各個(gè)領(lǐng)域的學(xué)者，這樣能夠更好地發(fā)揮他們的研究專長。”最終，在學(xué)界同仁的積極響應(yīng)下，姚建彬組織了近20位專家學(xué)者參與到項(xiàng)目中，這些學(xué)者分別對(duì)印度、日本、韓國、俄羅斯、埃及、西班牙、法國、德國、荷蘭等國家有深入研究，其中謝玉冰（Charassri Jiraphas）更是泰國籍學(xué)者。招募不同領(lǐng)域的研究專家，能夠解決語言文字、文化背景等方面的隔閡，使得學(xué)術(shù)研究真正“跟上”中國文學(xué)在海外發(fā)展的步伐。

十多年過去，姚建彬已經(jīng)能欣喜地看到，中國文學(xué)在海外的影響版圖越來越大，展現(xiàn)的面貌也越來越多樣，“這背后的因素有很多，而中國地位的崛起自然是最重要的原因之一。”

類型文學(xué)受歡迎，科幻成為“新名片”

近年來，姚建彬尤為關(guān)注中國文學(xué)在海外傳播的一個(gè)新趨勢(shì)，那就是越來越受到讀者歡迎的類型文學(xué)。相較于更為復(fù)雜深刻的純文學(xué)作品，推理、諜戰(zhàn)、武俠、言情等類型文學(xué)作品更容易為一般讀者所理解和接受，加之熱門影視劇（如《延禧攻略》等）的助推，中國類型文學(xué)實(shí)際上已經(jīng)突破了漢學(xué)家的圈層，觸及到了更廣大的海外讀者群體。

提及類型文學(xué)，就不得不說一說那場(chǎng)著名的“麥旋風(fēng)”。在“中國文學(xué)海外傳播工程”啟動(dòng)、《今日中國文學(xué)》誕生的2010年，來自英國的漢學(xué)家米歐敏（Olivia Milburn）來上海參觀世博會(huì)，在機(jī)場(chǎng)書店閑逛時(shí)，她無意間看到了麥家的《解密》。由于她的爺爺曾在二戰(zhàn)時(shí)做過秘密情報(bào)工作，精通漢語的米歐敏便將這本書買了下來，譯出一部分給爺爺看。后來，她的譯稿被朋友推薦給了企鵝出版公司，2014年英譯本出版，“麥旋風(fēng)”由此席卷了海外出版市場(chǎng)。西班牙的行星出版公司（El Grupo Planeta）為西班牙語版的《解密》舉行了浩大的造勢(shì)活動(dòng)，在18條公交線路上投放了廣告、專門派團(tuán)隊(duì)來中國拍攝宣傳片，而《解密》也在百余家書店里占據(jù)了中心位置。

另一個(gè)中國類型文學(xué)的“旋風(fēng)級(jí)”案例，就是引爆中國科幻熱潮的《三體》系列。姚建彬赴美國波士頓塔夫茨大學(xué)孔子學(xué)院擔(dān)任中方院長時(shí)，曾到波士頓公共圖書館（該館是美國最大的城市公共圖書館）等多家圖書館調(diào)研，發(fā)現(xiàn)多家圖書館內(nèi)藏有多冊(cè)《三體》，可見讀者的借閱需求之大。《三體》英譯本面世后，在1年之內(nèi)就銷售了3.5萬冊(cè)，“僅從銷量說，這個(gè)成績是中國純文學(xué)作品外語譯本難以企及的。”姚建彬坦言。在《三體》的帶動(dòng)下，科幻文學(xué)已經(jīng)成為了中國文學(xué)的“新名片”，韓松、郝景芳、劉宇坤、陳楸帆等科幻作家走進(jìn)了廣大海外科幻愛好者的視野，夏笳還在國際學(xué)術(shù)期刊《自然》（Nature）上發(fā)表了英文作品。

在韓國、泰國、越南等亞洲國家，基于中國古代歷史背景的網(wǎng)絡(luò)小說十分受歡迎，尤其被改編為熱門影視劇的作品，如《步步驚心》《三生三世十里桃花》《延禧攻略》等。姚建彬注意到，此類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的譯介和傳播，很多時(shí)候是海外讀者“自發(fā)追蹤”的結(jié)果，他們會(huì)成立相關(guān)的閱讀小組，關(guān)注中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最新進(jìn)展，有時(shí)也會(huì)自發(fā)組織翻譯（類似于影視劇民間字幕組的工作形式）。這種“主動(dòng)拿來”的傳播方式，其效果是最為可觀的。

“類型文學(xué)的需求量大，容易獲得認(rèn)同，由此產(chǎn)生的傳播效應(yīng)也大。”在姚建彬看來，類型文學(xué)的流行能夠帶動(dòng)關(guān)注，使得不熟悉中國文化的讀者能夠快速了解中國，從而讓中國文學(xué)走出漢學(xué)家的圈子，與純文學(xué)在海外的傳播形成互補(bǔ)。

純文學(xué)傳播更需“把關(guān)人”

中國純文學(xué)作品的海外傳播起步比類型文學(xué)要早得多，而2012年莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，中國文學(xué)更獲得了廣泛的國際關(guān)注。

近年來，除了中國當(dāng)代小說在“莫言熱”的帶領(lǐng)下越走越好，中國當(dāng)代詩歌在海外的傳播情況也頗為喜人，吉狄馬加、歐陽江河、王家新、楊煉等詩人的作品相繼被譯成多種語言，在數(shù)十個(gè)國家或地區(qū)發(fā)行。在兒童文學(xué)領(lǐng)域，曹文軒的作品被譯成十余種外語在海外出版，并于2016年4月獲“國際安徒生獎(jiǎng)”，填補(bǔ)了中國兒童文學(xué)作品在海外市場(chǎng)的空白。

盡管近年來純文學(xué)在海外的聲勢(shì)漸大，姚建彬坦言，推動(dòng)純文學(xué)作品“走出去”的難度，實(shí)際上比類型文學(xué)要高得多。這其中最大的障礙，就是文化背景的差異：“像日本、韓國這樣處于‘儒家文化圈’的國家，由于有著同中國相似的文化背景，會(huì)更容易理解接受中國的純文學(xué)作品。而在其他國家，普通讀者很難理解中國文學(xué)作品的內(nèi)涵。”文化背景的隔閡，一方面導(dǎo)致海外普通讀者難以接近中國文學(xué)，另一方面也容易引起異見和誤讀。在漢學(xué)根基較為深厚的歐洲國家如法國、德國，學(xué)界始終有一批人對(duì)于中國文學(xué)保持關(guān)注，但即便是在這個(gè)有限的漢學(xué)圈子內(nèi)，學(xué)者及評(píng)論家對(duì)于中國文學(xué)的作品也可能有截然不同的看法。以研究中國文學(xué)為己任的漢學(xué)家尚且對(duì)作品褒貶不一，普通讀者就更難真正進(jìn)入到中國文學(xué)獨(dú)特的藝術(shù)世界了。

姚建彬以為，正是這些實(shí)際的困難，促使著他這樣的學(xué)者加入到“中國文學(xué)‘走出去’”的隊(duì)伍中。“中國純文學(xué)作品之所以能克服困難‘走出去’，必須要感謝那些‘超級(jí)讀者’——也就是身兼翻譯、研究、批評(píng)等多重身份的學(xué)者。”

純文學(xué)作品的傳播，對(duì)翻譯者、讀者以及其他參與到譯介過程中的人，都有著極高的要求。“在中國文學(xué)的海外傳播過程中，高校實(shí)際上起到了‘把關(guān)人’的作用，這也是北師大文學(xué)院多年來積極推進(jìn)國內(nèi)外學(xué)者、作家及譯者之間交流的原因。”

姚建彬認(rèn)為，這個(gè)“把關(guān)”并不是說單方面決定譯介哪些作品、如何推廣，而是在充分了解傳入國讀者需求的前提下，為中國文學(xué)走出國門提供更好的路線方案。“我們要了解海外市場(chǎng)的需求，但不能一味迎合外國讀者所好，在保證推廣效果的同時(shí)，更要將中國文學(xué)最好的面貌展現(xiàn)出來。”

展望：走出去需要“雙向互動(dòng)”

研究過往經(jīng)驗(yàn)，是為了更好地走向未來。姚建彬認(rèn)為，中國文學(xué)走出去的基礎(chǔ)是漢語和中國文化的推廣，如今，隨著中國國際地位的提升、孔子學(xué)院在全球的良好發(fā)展以及中外互譯工程的成功開展，必然會(huì)有越來越多的外國友人喜歡中國、了解中國，從而積極主動(dòng)地?fù)肀е袊膶W(xué)。

具體而言，純文學(xué)的傳播是一個(gè)“慢熱”過程，需要學(xué)院與民間共生，保證長期持續(xù)、深度而有效的雙向交流，例如定期舉辦中外文學(xué)交流活動(dòng)，讓國內(nèi)外的學(xué)者、作者乃至讀者形成思想交鋒，從而實(shí)現(xiàn)“海外主動(dòng)拿來，中國主動(dòng)送出”的雙向互動(dòng)。

至于近年來勢(shì)頭良好的類型文學(xué)，其影響效應(yīng)大、他者認(rèn)同感強(qiáng)，能夠在更大范圍內(nèi)帶動(dòng)普通讀者對(duì)中國文學(xué)的關(guān)注，幫助中國文學(xué)“出（漢學(xué)）圈”。因此，姚建彬認(rèn)為應(yīng)當(dāng)要鼓勵(lì)類型文學(xué)作品的譯介，使之與純文學(xué)作品在海外的傳播與接受形成互補(bǔ)，從而擴(kuò)大中國文學(xué)的海外讀者范圍。不過，他也指出，類型文學(xué)的生產(chǎn)方式是工業(yè)化的，需要保證作品質(zhì)量和可持續(xù)的產(chǎn)量，這也是一個(gè)挑戰(zhàn)。

最終，中國文學(xué)“走出去”的基礎(chǔ)仍是翻譯。姚建彬認(rèn)為，在譯介中國文學(xué)作品時(shí)，還是要選擇傳入國的母語譯者，因?yàn)槟刚Z譯者更能把握當(dāng)?shù)刈x者的閱讀習(xí)慣和審美需求。要照顧其他國家讀者的體驗(yàn)，就難免會(huì)涉及譯作準(zhǔn)確性及風(fēng)格的問題，這就需要翻譯家與作者溝通協(xié)商，互相體諒——在這方面，美國譯者葛浩文與莫言的合作堪稱范本。此外，姚建彬也認(rèn)為應(yīng)當(dāng)重視“推廣”這一環(huán)節(jié)，尤其是專業(yè)版權(quán)代理人的培養(yǎng)。“一位優(yōu)秀的版權(quán)代理人，需要有豐富的信息來源、交際能力，至少熟練掌握一門外語，還要有一定的文學(xué)敏感性和市場(chǎng)判斷力，實(shí)際上是要求非常高的職業(yè)。”姚建彬認(rèn)為，目前國內(nèi)許多作者還沒有意識(shí)到這一工作的價(jià)值，優(yōu)秀的版權(quán)代理人能夠減輕作者負(fù)擔(dān)，將更多的精力投入到文學(xué)創(chuàng)作中，長遠(yuǎn)來看必然有助于中國文學(xué)在海外的發(fā)展。