由滄月原著小說(shuō)《聽雪樓》系列改編的同名電視劇《聽雪樓》近日登錄視頻網(wǎng)站，從目前播出的劇集來(lái)看，除了畫面還算漂亮外，著實(shí)乏善可陳——世界設(shè)定含混，主線不夠清晰，支線乏力，一眾人物皆缺乏亮點(diǎn)，情節(jié)邏輯時(shí)有缺漏。而要說(shuō)這部作品最受詬病之處，或許還在于雖然頂著《聽雪樓》的名字，卻除了人物姓名外，幾乎和原著沒(méi)有半點(diǎn)相似之處。尤其是女主角舒靖容的人設(shè)，從一身紅衣似火、武功超群、驕傲倔強(qiáng)、凌厲寡言卻又帶著徹骨孤獨(dú)的強(qiáng)大角色，變成了武功不高、性情天真溫婉的悲情孤女，于是原本蕭憶情與舒靖容之間勢(shì)均力敵、惺惺相惜，一旦相互靠近卻又會(huì)彼此傷害的復(fù)雜感情再次被簡(jiǎn)化為了電視劇中司空見慣的霸道總裁與傻白甜。頂著“新武俠改編”名號(hào)的《聽雪樓》問(wèn)題出在哪兒？

后金庸時(shí)代大陸新武俠的發(fā)展

1986年

溫瑞安創(chuàng)作現(xiàn)代派武俠并于次年提出“突變”。

1986-2000年

“港臺(tái)新武俠突變期”。

2000年前后

網(wǎng)絡(luò)BBS誕生了很多寫作群落，有榕樹下的“俠客山莊”、清韻社區(qū)的“紙醉金迷”、天涯社區(qū)的“仗劍天涯”、西祠胡同的“武俠大說(shuō)”。

清韻社區(qū)“紙醉金迷”板塊的“匪幫”里，后來(lái)成名的武俠作家有滄月、鳳歌、楊叛、香蝶、水泡、多事等。

2001年

《今古傳奇·武俠版》創(chuàng)刊，后成為大陸最大的武俠雜志。

2004年

《今古傳奇·武俠版》與著名武俠評(píng)論家西南大學(xué)韓云波教授共同提出“大陸新武俠”概念。

2001-2010年

“大陸新武俠興盛期”。

部分內(nèi)容參考了“大陸新武俠的軌跡”、“論21世紀(jì)大陸新武俠”、“‘后金庸’武俠小說(shuō)創(chuàng)新的發(fā)生學(xué)邏輯理路”等文章。

沿革

“大陸新武俠”是傳統(tǒng)武俠向玄幻的過(guò)渡階段

21世紀(jì)第一個(gè)十年誕生的一批網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，顧漫、饒雪漫、明曉溪等為代表的校園言情、都市言情，《誅仙》《花千骨》等仙俠題材小說(shuō)，《斗破蒼穹》等玄幻小說(shuō)……但凡有點(diǎn)名氣的，大抵都已經(jīng)影視化了，現(xiàn)在終于輪到“大陸新武俠”了。

“大陸新武俠”指的是相對(duì)港臺(tái)而言，二十一世紀(jì)初在內(nèi)地出現(xiàn)的一批武俠小說(shuō)，以滄月、鳳歌、步非煙、小椴等為代表作家，這批作品大抵承襲溫瑞安、金庸等港臺(tái)武俠脈絡(luò)，但又與港臺(tái)武俠有著巨大的區(qū)別，特別是滄月、步非煙等女性作者的創(chuàng)作，在主題、手法、風(fēng)格等方面獨(dú)樹一幟，誕生了眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初期的經(jīng)典作品。

《聽雪樓》系列是“大陸新武俠”的代表作品之一，也是第一部被影視化的“大陸新武俠”作品。事實(shí)上，《聽雪樓》改編的失敗是在預(yù)料之中的，因?yàn)椤堵犙恰芬约巴诘摹按箨懶挛鋫b”小說(shuō)大都很難進(jìn)行影視改編，這也是為什么有著強(qiáng)大讀者基礎(chǔ)的“大陸新武俠”作品遲遲沒(méi)有開始影視化的重要原因。

以《聽雪樓》為例，在世界設(shè)定方面，“大陸新武俠”雖然以“武俠”為名，但往往并不采用經(jīng)典武俠設(shè)定，而是在傳統(tǒng)江湖想象中雜糅更加超現(xiàn)實(shí)的玄幻、神鬼、宿命等設(shè)定。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中有一對(duì)兒重要概念叫做“高度幻想”與“低度幻想”。傳統(tǒng)武俠屬于“低度幻想”，因?yàn)檫@樣的武俠世界基本符合現(xiàn)實(shí)世界的運(yùn)行邏輯與物理法則，而仙俠、玄幻等類型相對(duì)而言則屬于“高度幻想”。這些小說(shuō)中的世界與現(xiàn)實(shí)世界有著更大的差異，主人公的能力(武功、法術(shù))也遠(yuǎn)超過(guò)現(xiàn)實(shí)中的人。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自誕生以來(lái)，便在“高度幻想”的道路上高歌猛進(jìn)，而“大陸新武俠”恰恰是從“低度幻想”的傳統(tǒng)武俠向“高度幻想”的玄幻修仙小說(shuō)過(guò)渡的一個(gè)關(guān)鍵階段，所以小說(shuō)的世界設(shè)定常常帶有武俠、玄幻、仙俠混雜的特征。滄月繼《聽雪樓》之后甚至直接轉(zhuǎn)向了玄幻小說(shuō)創(chuàng)作，也與“大陸新武俠”的這種過(guò)渡性特征有關(guān)。《聽雪樓》中拜月教的設(shè)置最接近于玄幻，拜月教大祭司長(zhǎng)生不老、圣湖中布滿怨靈等，都是現(xiàn)實(shí)世界的運(yùn)行法則無(wú)法解釋的設(shè)定。這種體系多元的世界設(shè)定并不符合一般電視劇觀眾的接受習(xí)慣，勢(shì)必給改編帶來(lái)難度。

影視改編

《聽雪樓》一劇的改編困境不是個(gè)案 會(huì)出現(xiàn)在很多劇上

在情節(jié)方面，《聽雪樓》系列實(shí)際上并不是一部首尾完整的長(zhǎng)篇小說(shuō)，而是一系列共用同一套世界架構(gòu)，但彼此獨(dú)立成章、時(shí)間線上并不連貫的中短篇小說(shuō)構(gòu)成的合集，只有《拜月教之戰(zhàn)》一卷可以勉強(qiáng)稱得上是一個(gè)相對(duì)完整的長(zhǎng)篇小說(shuō)。比如《聽雪樓》系列中人氣頗高的《指尖砂》，便分四篇，講聽雪樓四大護(hù)法紫陌、紅塵、碧落、黃泉進(jìn)入聽雪樓前各自的人生歷程，無(wú)法融入到蕭憶情與舒靖容共同執(zhí)掌聽雪樓、征戰(zhàn)四方、南征拜月教的主要故事線索中去。因此整部作品實(shí)際上故事體量不大，各篇中人物彼此幾乎沒(méi)有交集，更不足以提供一部近六十集的長(zhǎng)篇電視劇所需要的連貫、完整、復(fù)雜的情節(jié)線索。《聽雪樓》的電視劇劇本努力想要擴(kuò)充故事的前因后果，但想要講述一個(gè)完整故事的訴求與原著小說(shuō)精彩但彼此分散的核心情節(jié)相互掣肘，最后兩面不討好，既沖淡了原著小說(shuō)濃厚的情感體驗(yàn)，也失去了一部影視作品應(yīng)有的嚴(yán)謹(jǐn)清晰的人物關(guān)系和情節(jié)節(jié)奏。

在人物塑造方面，《聽雪樓》系列中的所有人物都很難用好壞、善惡來(lái)簡(jiǎn)單框定，他們都有各自沉重的責(zé)任、強(qiáng)大的執(zhí)念，有不惜任何代價(jià)都要擁有或者守護(hù)的東西，有巨大的能量。但同時(shí)也都有著各自無(wú)法挽回的缺陷與創(chuàng)傷，帶著壓抑的瘋狂，以及毀滅或自我毀滅的沖動(dòng)。現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中都很難再見到這種難定是非的角色了，更遑論本身更趨于保守的影視作品。所以，《聽雪樓》電視劇徹底簡(jiǎn)化了小說(shuō)中含混的善惡界限，聽雪樓成了以戰(zhàn)止戰(zhàn)的名門正派，拜月教成了無(wú)惡不作的邪教敗類。最終，舒靖容、蕭憶情與迦若一定會(huì)落入到傻白甜女主、忍辱負(fù)重的霸道總裁男主、悲情反派男二的俗套三角關(guān)系中去，那么原作究竟是《聽雪樓》還是別的什么作品又有什么區(qū)別呢？

在作品風(fēng)格方面，《聽雪樓》系列小說(shuō)并不以織就復(fù)雜精彩的故事見長(zhǎng)，而是以強(qiáng)烈的情感所帶來(lái)的強(qiáng)大審美裹挾力取勝，這也是滄月小說(shuō)的一貫特征。《聽雪樓》系列始終以尖銳而唯美的情緒推動(dòng)故事發(fā)展，滄月自身婉約華麗又不失大氣的文字風(fēng)格也完美適應(yīng)于這種情感表達(dá)。滄月動(dòng)筆寫《聽雪樓》系列時(shí)還在上高中，那種少年特有的敏感與銳氣充斥在小說(shuō)之中。盡管有不夠成熟之處，卻帶著一種天成之感。即使是滄月自己，此后也再難復(fù)現(xiàn)。但這樣的作品想要用商業(yè)電視劇的一般程式去呈現(xiàn)根本是不可能的，于是原本的情感高潮被劣化為情節(jié)沖突，故事變得平穩(wěn)而寡淡，原本小說(shuō)中在足夠情感強(qiáng)度下能夠自然出現(xiàn)的經(jīng)典臺(tái)詞，到了電視劇里也就顯得刻意而尷尬。

《聽雪樓》的改編困境絕不是這一部作品獨(dú)有的，“大陸新武俠”的大部分作品或多或少都有相似的情況。除《聽雪樓》外，滄月的《鏡》系列，以及步非煙、藤萍等其他“大陸新武俠”作者的作品也有影視化的計(jì)劃。或許“大陸新武俠”將要迎來(lái)一波改編熱潮，但對(duì)其成果，我們卻很難給出更好的預(yù)期。