雷佳近照。（均資料圖片）

雷佳在民族歌劇《白毛女》2015版中飾演“喜兒”一角。

憑借在民族歌劇《白毛女》2015版中飾演“喜兒”一角，歌劇表演藝術(shù)家雷佳獲得第十六屆文華表演獎(jiǎng)和第二十九屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)的殊榮。《白毛女》2015版與延安首演之間，隔著70年的浩蕩歲月，隔著幾代人的不同審美。雷佳清楚地記得，《白毛女》2015版有一場在延安的演出，當(dāng)年一位看過首演的老紅軍熱淚盈眶地說：“是！還是這個(gè)‘白毛女’！”

有諸多前輩扮演的“喜兒”珠玉在前，老紅軍的評價(jià)無疑是對雷佳的高度認(rèn)可。但她并不滿足于此——面對這樣一個(gè)性格鮮明、情感豐富的角色，如何體現(xiàn)創(chuàng)新性和時(shí)代性，是雷佳所必須面對的課題。“每個(gè)人所處的時(shí)代背景不一樣，所以每一代‘白毛女’在理解人物、表達(dá)方式上也不一樣。最重要的是演完之后，別人覺得這是 ‘白毛女’，這是感動(dòng)我的‘白毛女’。”在當(dāng)下的重新演繹中，雷佳渴望于傳承與創(chuàng)新之間找到平衡點(diǎn)，為當(dāng)代觀眾重現(xiàn)經(jīng)典的同時(shí)，又能引起他們內(nèi)心強(qiáng)烈的共鳴。

為紀(jì)念民族歌劇的里程碑《白毛女》首演70周年，中國歌劇舞劇院排演了由雷佳主演的新版歌劇《白毛女》2015版。在復(fù)排過程中，歌劇原作者之一、年逾九旬的賀敬之親自為《白毛女》新劇本把關(guān)；第二代“喜兒”專程從廣州趕到北京，輔導(dǎo)演員排練長達(dá)20余天。第三代“喜兒”則在繼承中國表演傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上把唱法和表演都推到了新高度，雷佳希望能像她一樣做到游刃有余，并且實(shí)現(xiàn)民族性和時(shí)代性的融合。

“我最大的壓力，就是如何讓今天的觀眾感受到《白毛女》仍是一部感人的歌劇經(jīng)典。”為拉近經(jīng)典與觀眾的距離，雷佳在每場演出的歌聲和表演中，都努力傳遞出時(shí)代的氣息。從純潔的貧家少女到在惡霸家受盡折磨的丫環(huán)，再到深山古廟里的“白毛仙姑”，最后到滿腔憤怒的“白毛女”，她用充滿人性化的細(xì)膩表達(dá)打動(dòng)了觀眾的心弦。如在演唱詠嘆調(diào)《恨似高山仇似海》時(shí)，雷佳繼承前輩優(yōu)點(diǎn)，注重歌唱中咬字與歸韻的潤腔處理，以及中國戲曲中的跺板、唱腔及氣息的運(yùn)用，釋放出無比熾烈的情感。

為讓這個(gè)“喜兒”傳遞出當(dāng)代中國的聲音，《白毛女》2015版新加了一些唱段：如由作曲家關(guān)峽新創(chuàng)作的“我是人！”。雷佳在演唱這首謠唱曲時(shí)，努力凸顯“人”——特別是當(dāng)時(shí)被壓在社會(huì)底層的普通人，那種“我要活！”的吶喊，展現(xiàn)出強(qiáng)大的唱腔表現(xiàn)力，激蕩出動(dòng)人心魄的力量。此外，“喜兒”和“大春”相認(rèn)時(shí)候唱的二重唱，則用起伏不斷的傾訴凸顯了愛情這一線索。

在歌劇《白毛女》2015版復(fù)排過程中，劇組曾先后前往陜西延安和河北省平山縣，深入“白毛女”的創(chuàng)作地和故事發(fā)生地采風(fēng)。雷佳和當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)同吃同住同勞動(dòng)，打柴、放羊、包餃子、貼餅子、點(diǎn)鹵水豆腐，不僅讓她深入了解到當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，也從心底里懂得了戲劇故事里的苦難。這一切體驗(yàn)全都蘊(yùn)含在了雷佳的舞臺表演中——她質(zhì)樸、聰慧、孝順、倔強(qiáng)，無比貼近生活，無限接近真實(shí)，猶如真正的“白毛女”。

雷佳從出道以來，在歌劇領(lǐng)域付出了無數(shù)心血與汗水，除了《白毛女》，還有《木蘭詩篇》《運(yùn)河謠》《米脂婆姨綏德漢》《再別康橋》《屈原》等民族歌劇精品，都是其保留節(jié)目。而她對真實(shí)感的不斷追求，同樣也貫穿在參演這些作品的過程中。之前她出演陜北秧歌劇《米脂婆姨綏德漢》女主角，采風(fēng)期間整日和榆林老鄉(xiāng)在一起生活、交流，不僅把“米脂婆姨”刻畫得惟妙惟肖，還練就了一口純熟又地道的陜北話。

除了在歌劇表演藝術(shù)事業(yè)上不斷攀登高峰，雷佳也是一名優(yōu)秀的女高音歌唱家。這些年，雷佳一直致力于深入挖掘中國民族民間音樂，并且為其注入新的活力。與上海有著不解之緣的她，去年曾攜“源遠(yuǎn)流長尋根之旅——雷佳民族民間歌曲音樂會(huì)”亮相第20屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)。雷佳說，民歌既能喚起五湖四海國人的鄉(xiāng)情，也能跨越國界和語言。“就和我們聽莫扎特、貝多芬時(shí)所感受到的沖擊一樣，打動(dòng)人心的音樂是世界性的。”