習(xí)近平總書(shū)記在紀(jì)念五四運(yùn)動(dòng)100周年大會(huì)上的講話中指出：“青年是整個(gè)社會(huì)力量中最積極、最有生氣的力量，國(guó)家的希望在青年，民族的未來(lái)在青年。”由此可見(jiàn)，青年在整個(gè)社會(huì)系統(tǒng)中具有舉足輕重的地位和作用，青年的理想決定著國(guó)家的理想，青年的力量影響著民族的力量，鑒于此，青春題材電視劇有責(zé)任用藝術(shù)的力量為青春喝彩。青春劇是中國(guó)電視劇家族中的重要成員，以講述青年人的奮斗故事、塑造有為青年形象、傳達(dá)昂揚(yáng)進(jìn)取的審美價(jià)值觀而獨(dú)樹(shù)一幟，在青年成長(zhǎng)過(guò)程中承擔(dān)了同行者、解惑者和引領(lǐng)者的重要藝術(shù)使命，在鼓舞和激勵(lì)青年成就自我、服務(wù)社會(huì)和建功新時(shí)代中發(fā)揮著不可代替的藝術(shù)力量。

用奮斗的青春故事鼓舞青年。 青春劇創(chuàng)作者應(yīng)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)新時(shí)代青年的奮斗生活，積極發(fā)掘愛(ài)國(guó)者、奮斗者和犧牲奉獻(xiàn)者的動(dòng)人故事，這應(yīng)該成為青春劇的主流和主脈。放眼望去，新時(shí)代的偉大歷史洪流中，青年群體的身影最為活躍和動(dòng)人，比如，航天報(bào)國(guó)的嫦娥團(tuán)隊(duì)、神舟團(tuán)隊(duì)、北斗團(tuán)隊(duì)的青春故事數(shù)不勝數(shù)；脫貧攻堅(jiān)的第一書(shū)記團(tuán)隊(duì)、科教團(tuán)隊(duì)的青春故事不勝枚舉；決勝全面小康和奮戰(zhàn)“一帶一路”征程中的有為青年故事俯拾皆是。這些“80后”、“90后”的青年奮斗故事，實(shí)際上和青年馬克思、毛澤東和鄧小平等前賢的奮斗精神本質(zhì)上一脈相承，同時(shí)與趙一曼、雷鋒、王繼才等先輩的奮斗軌跡形成了接力賽，這些前仆后繼的“永久奮斗”精神匯成了自強(qiáng)不息的中華民族精神。時(shí)代青年的奮斗生活召喚著文藝工作者必須有所作為，我們應(yīng)當(dāng)用深入生活的腳步去丈量浩瀚的青年生活，藝術(shù)地表現(xiàn)他們的生活方式、情感態(tài)度和價(jià)值取向，藝術(shù)地挖掘他們主流的精神和集體意識(shí)，藝術(shù)地呈現(xiàn)他們英勇奮斗、不懈奮斗和永久奮斗的青春生活特質(zhì)。客觀而言，諸如《奮斗》《士兵突擊》《深海利劍》《最美的青春》這樣的優(yōu)質(zhì)青春劇并不多見(jiàn)，當(dāng)前的青春劇表現(xiàn)小情感小生活方面的作品比較多，深度反映大時(shí)代、大歷史、大社會(huì)的高質(zhì)量青春劇還不多見(jiàn)，青春劇同樣存在著有高原缺高峰的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

用經(jīng)典的青春形象激勵(lì)青年。 電視劇是人物的藝術(shù)，經(jīng)典人物形象是優(yōu)質(zhì)電視劇的生命，優(yōu)質(zhì)青春劇的人物形象不僅是具體、生動(dòng)和獨(dú)特的存在，而且能夠表現(xiàn)出深刻而豐富的社會(huì)歷史本質(zhì)，具有超時(shí)空和跨國(guó)界的傳播力和感召力，激勵(lì)著一代又一代的青年茁壯成長(zhǎng)。比如，電視劇《平凡的世界》中的孫家兄弟的藝術(shù)形象魅力就具有經(jīng)典性，他們將個(gè)人命運(yùn)同時(shí)代命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起，記錄了改革開(kāi)放初期中國(guó)青年一代的成長(zhǎng)史和奮斗史，將個(gè)人的命運(yùn)抗?fàn)幒图覈?guó)情懷深度融合，用血淚故事鑄就了時(shí)代先鋒的光輝豐碑。再如，電視劇《恰同學(xué)少年》中青年毛潤(rùn)之、蔡和森等人的經(jīng)典形象同樣震撼人心，一代青年為了救亡圖存，不惜拋頭顱、灑熱血為民族苦難奔走呼號(hào)，面對(duì)時(shí)代責(zé)任，沒(méi)有逃避和退縮，面對(duì)祖國(guó)召喚，毅然決然勇挑重?fù)?dān)并負(fù)重前行，他們用砥礪奮斗的形象詮釋了民族脊梁和時(shí)代砥柱的深刻內(nèi)涵，在槍林彈雨和炮火紛飛中告訴歷史和未來(lái)——奮斗是青春最亮麗的底色。又如，電視劇《最美的青春》中扎根塞罕壩的知識(shí)青年馮程、覃雪梅、趙天山等形象令人難忘，他們以?shī)^斗的青春詮釋了滿滿的愛(ài)國(guó)主義情懷，將愛(ài)國(guó)和愛(ài)黨、愛(ài)社會(huì)主義高度統(tǒng)一在青春實(shí)踐之中，每個(gè)青年形象都凝聚著塞罕壩人對(duì)黨對(duì)人民對(duì)祖國(guó)的報(bào)恩情懷，彰顯了塞罕壩青年群體戰(zhàn)天斗地建設(shè)新中國(guó)的雄心壯志。面對(duì)新時(shí)代的召喚，青春劇的人物形象不能摒棄遠(yuǎn)大理想而孤芳自賞，不能游離于時(shí)代大變局的洪流而自說(shuō)自話，不能在奢侈享樂(lè)中消沉墮落，不能在錯(cuò)誤的復(fù)古思潮中或佛系生活中流連忘返，不能在西方生活表象的肥皂泡中異想天開(kāi)，倘如此，終究會(huì)成為新時(shí)代的棄兒或落伍者。

用崇高的審美價(jià)值引領(lǐng)青年。 電視劇是一種審美的意識(shí)形態(tài)，以審美的方式回答了為誰(shuí)書(shū)寫、為誰(shuí)立傳和代言的重大問(wèn)題，青春劇同樣不例外，青春劇最鮮明的審美價(jià)值應(yīng)該是崇高、壯美和陽(yáng)剛。一流的青春劇總能夠傳達(dá)青年一代追求真理、追求進(jìn)步的審美理想，借此去召喚一代又一代的青年為國(guó)家貢獻(xiàn)力量，以崇高的追求為民族進(jìn)步甘愿赴湯蹈火；優(yōu)秀的青年形象總是新道德、新思想和新文化的建設(shè)者、傳播者和引領(lǐng)者，他們以先鋒角色和先鋒力量，為民族發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步挑重?fù)?dān)、做奉獻(xiàn)和解難題，在高尚的事業(yè)中鑄就了崇高的青年形象，在壯美的青春中寫就了青春的贊歌和史詩(shī)，其中蘊(yùn)藏的審美價(jià)值既具有功利性，又具有超越時(shí)空的非功利性，既有藝術(shù)家個(gè)體審美價(jià)值的希望和寄托，又有人類崇高情感的普遍性和恒久性。可以說(shuō)，中華民族之所以能歷經(jīng)苦難而走向輝煌，離不開(kāi)青年群體中蘊(yùn)含的崇高價(jià)值的引領(lǐng)，離不開(kāi)青年群體中壯美形象的感召，離不開(kāi)時(shí)代青年陽(yáng)剛特質(zhì)的砥礪前行。如此看來(lái)，青年強(qiáng)則中國(guó)強(qiáng)、青年智則中國(guó)智、青年興則中國(guó)興是一種歷史的必然趨勢(shì)。