知（中國畫） 張雅君

決戰(zhàn)之前（中國畫） 徐啟雄

動車組（中國畫） 桑建國

迷彩青春（水彩畫·局部） 蔣燁

大壩的兒女（油畫） 唐小禾、程犁

希望（油畫） 張法根

施工員（油畫） 王國俊

西沙之晨（油畫） 何岸

為青春綻放，因夢想燃燒。雖然，每個時代的青春表象是不同的，但相同的是積極向上的拼搏精神，是譜寫青春華章的火熱力量。正在中國美術(shù)館舉辦的《青春萬歲——中國美術(shù)館藏經(jīng)典作品展》梳理了中國藝術(shù)中青春的處境和面貌，讓大家看到青年精神的薪火相傳，從而激勵現(xiàn)在的年青一代不負(fù)青春，努力奮斗。

展覽第一個部分的開篇兩件作品直接將觀眾帶回了20世紀(jì)上半葉的社會背景中。司徒喬《放下你的鞭子》中，女孩憤怒的表情是對侵略者強(qiáng)有力的控訴。而羅工柳的《前仆后繼》是一件紀(jì)念碑式的作品，大片黑與白的對比，沒有直接表現(xiàn)犧牲者，卻可以使觀者感覺到強(qiáng)烈的悲痛。

歷史的長河中，一批藝術(shù)家展現(xiàn)了青春的抗?fàn)帲麄儾⒉皇桥杂^者，而是親歷者，是將個人命運(yùn)與國家命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起的青年人。他們譜寫的是時代的青春之歌，更是他們自己的青春之歌。羅工柳就是這樣，他早年畢業(yè)于國立杭州藝專，后來參加革命，新中國成立后出國留學(xué)，回國后創(chuàng)作了大量革命歷史題材的繪畫。

唐一禾是早期留學(xué)法國的藝術(shù)家代表，他的作品《七七的號角》展現(xiàn)的是知識分子走上抗戰(zhàn)道路的歷史。這是一幅草圖，隊伍從右側(cè)走入畫面，尺幅雖小，但格局很大，透視自然，色調(diào)樸實動人。

此外，展覽的第一部分還呈現(xiàn)了一批新興木刻運(yùn)動的版畫作品。新興木刻運(yùn)動是中國20世紀(jì)上半葉重要的藝術(shù)運(yùn)動，與魯迅有著密切的關(guān)系。魯迅收藏了大批包括珂勒惠支、麥綏萊勒、比亞茲萊在內(nèi)的國外版畫作品。通過這些作品，他發(fā)現(xiàn)版畫這個剛健質(zhì)樸的藝術(shù)形式可以很好地起到啟蒙、救亡的作用。1931年，他在上海舉辦了木刻講習(xí)會，雖然時間很短，但卻培養(yǎng)了一批木刻青年，這些青年日后很多成了中國美術(shù)的中堅力量。他們以畫筆為武器，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)中國人民的苦難與抗?fàn)幍陌娈嬜髌罚诋?dāng)時有著廣泛的影響，起到了燎原之火的作用。

滑田友的《五四運(yùn)動》頭像是人民英雄紀(jì)念碑《五四運(yùn)動》浮雕人物的等大頭像。這件浮雕將波瀾壯闊的“五四”運(yùn)動濃縮在二十幾個人物中，人物結(jié)構(gòu)堅實，表情堅毅肅穆，是廣場浮雕中的經(jīng)典。

新中國的成立極大地提升了中國人民的信心，青年們以洋溢的革命熱情與理想主義投入到建設(shè)新生活的事業(yè)中去，展現(xiàn)出一個民族在改天換地后對美好幸福的熱切渴望。這一時期的青春，充滿理想化的詩意。青年們意志堅定，不懼艱險，有著無窮的斗志，樂觀而忘我。

潘世勛的《我們走在大路上》展現(xiàn)的是藏族青年筑路女工的群像。這件作品在人物構(gòu)圖上極具特點(diǎn)，人物橫向，正面走向觀眾，但不生硬、不呆板，疏密變化自然，人物表情生動，貼切地展現(xiàn)了作品的主題——“意氣風(fēng)發(fā)，斗志昂揚(yáng)”地走在社會主義建設(shè)的大道上。

在沸騰的生活面前，一切困難和危險都很渺小。黃胄的《洪荒風(fēng)雪》，正是展現(xiàn)這種精神狀態(tài)的作品。作為一位擅長表現(xiàn)少數(shù)民族題材的畫家，黃胄以西畫滿幅不留白的構(gòu)圖方式，加上中國畫筆墨豐富的效果，展現(xiàn)了青藏高原上地質(zhì)勘探隊員在風(fēng)雪中依然面帶微笑熱鬧彈唱的場景。姚有多的《新隊長》中，青年隊長精神飽滿，可以看到，這一時期青年人帶給社會的觀感是青春的活力和積極進(jìn)取、吃苦耐勞的精神。

新中國成立后，女性在社會中的角色發(fā)生了重要改變，她們在參與社會生產(chǎn)方面獲得了更大的鼓勵。與20世紀(jì)早期月份牌中賢淑柔美、賢妻良母的女模特相比，這一時期的作品則更傾向于表現(xiàn)女性建設(shè)者。王霞的《海島姑娘》、楊之光的《礦山新兵》都是這一時期的代表作品。畫面中的青年女性，體態(tài)健康，面龐紅潤，干活不怕苦、不怕累，堪稱“鐵姑娘”。尤其是王霞筆下的海島姑娘，仰視的角度，挺拔的身姿，顯示著女性社會角色的時代特點(diǎn)。

改革開放以來，青年們的文化觀念在傳統(tǒng)與現(xiàn)代，本土與外來的碰撞中呈現(xiàn)出多元的發(fā)展態(tài)勢。與此同時，新科技與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，促使善于接受新鮮事物的年青一代成為社會走向智能化的重要生力軍。在這樣的背景下，“青春”題材的美術(shù)作品開始走向更為寬廣的表現(xiàn)空間。盡情盡興、包容多元是展覽第三部分作品的主要特色，在形式上更加注重個性化的藝術(shù)語言，在內(nèi)容上則幾乎涉獵了社會及精神生活的方方面面。

王大同的《雨過天晴》，以細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了雨后玻璃的質(zhì)感及玻璃后面人物的情態(tài)，清新自然，顯示著藝術(shù)家過人的寫實技巧。這件創(chuàng)作于1979年的作品，似乎也預(yù)示著在經(jīng)歷一場風(fēng)雨的洗禮后，人們迎來了陽光燦爛的新生活。

張法根的《希望》和詹建俊的《潮》帶有同樣的期待。《希望》是為數(shù)不多讓畫面人物背對觀眾的作品之一。順著畫面人物面對的方向，觀眾可以看向畫面的遠(yuǎn)方，那便是未來，是希望。詹建俊的《潮》以仰視的角度表現(xiàn)了新時期的青年，背景是廣闊的土地，以及充滿力量感的綠色螺旋，這使畫面具有一種強(qiáng)烈的動感，顯示著時代的發(fā)展。

徐文華的《晨》和貝家驤的《昨天、今天、明天》是兩件表現(xiàn)恢復(fù)高考的作品。恢復(fù)高考可以說是一代人的深刻記憶，也改變了很多人的命運(yùn)，成千上萬的年輕人拿起書本，加入到求學(xué)的大軍中，這是社會的變化帶給他們的新機(jī)遇。

時代在發(fā)展，青年一代生活豐富多彩，青春的面貌多種多樣。趙雨灝的《陽光變奏》是全國美展的銅獎作品，表現(xiàn)的是一個女孩在盛夏季節(jié)挑選帽子的場景，閑適輕松的氛圍，撲面而來的青春氣息仿佛當(dāng)代生活的隱喻，我們有著很多不同的選擇。

善于直敘生活的喻紅將青年作家春樹畫進(jìn)了作品《她——80后女作家》中。王國俊的《施工員》、高國芳的《大姑娘小伙子》、趙建成的《鋪路石》、張沈的《我們的城市》都聚焦著青年建設(shè)者，反映了他們樂觀向上的進(jìn)取心和永不停歇的奮斗精神。

劉欣的《時尚高速》拼貼了城市發(fā)展中的最新元素，以一種極具動感的螺旋式構(gòu)圖，表達(dá)了藝術(shù)家對當(dāng)下社會發(fā)展速度的感悟，作品充分利用色塊間的疊加、對比，讓人物富有動感而不失平衡。擅長工筆的桑建國在作品《動車組》中細(xì)致地描繪了生活中的一個場景，畫面前景中的少女穿著時尚，臉上洋溢著喜悅的笑容，背景中高架上飛馳而過的動車與少女閑適的動作形成強(qiáng)烈的對比，畫家巧妙地將一動一靜納入一畫，生動展現(xiàn)了科技發(fā)展給人們?nèi)粘Ｉ顜淼谋憷?/p>

表現(xiàn)當(dāng)下青年人風(fēng)采的館藏佳作還有很多。擅長用水彩表現(xiàn)人物的藝術(shù)家蔣燁，在《迷彩青春》中以滿幅的構(gòu)圖方式，營造了青春年華的勃勃生機(jī)；張雅君的《知》塑造了大學(xué)圖書館寧靜的一角，描繪了學(xué)子們專心致志地在書架上找尋的瞬間；宋海永的《暖陽》則以溫暖的筆觸，表現(xiàn)了新時代城市的建設(shè)者……

生逢其時，重任在肩，新時代的青年始終牢記自己的理想、責(zé)任和信念。我們奮進(jìn)，我們開拓，我們的理想是時代的脈搏。藝術(shù)是時代的寫照，在藝術(shù)的表達(dá)中，我們可以清晰地看到，我們正處在最好的時代，為此，青年們正不懈奮斗著。

(作者：張希丹，系中國美術(shù)館副研究館員)