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    中國作家協(xié)會主管

    陳鋼:怎一個情字了得!
    來源:文匯報 | 陳鋼  2019年04月26日08:25

    回望“梁祝”,一轉(zhuǎn)眼就是六十年。我在寫《梁祝》時雖然正當(dāng)青春,但似乎并不覺年少;而在現(xiàn)今寫《情殤》時,卻也從未有“老去”之感,甚至覺得和當(dāng)年的“情場”相仿,只是多了些歷練,多了些深沉,多了些感嘆。

    我愛交響,因為它能重現(xiàn)洶涌澎湃的人生大海;我愛昆曲,因為它是中華文化的瑰寶,它迷人、醉人、令人感懷不已而又回味無窮。如果說昆曲是“精致”,交響是“極致”的話,那么,攪合在一起后就成了“無微不致”。

    我最早知道的昆曲是從《皂羅袍》開始的。那是在一個漆黑的夜晚,我悄悄地來到華園探望昆曲大師俞振飛。那時,他一人獨坐在底樓的一間灰暗的屋里。我情不自禁地在鋼琴上彈起了《皂羅袍》的旋律:“俞伯伯,昆曲多美啊!鋼琴和昆曲多么相配呀!”他點了點頭,默默地從書櫥里拿出了一本《粟廬曲譜》贈我……

    過了很多年,白先勇帶了他的青春版《牡丹亭》來到了上海。戲后,我將其中的《驚夢》改編成一首昆曲與小提琴、鋼琴的三重奏,又特意用《皂羅袍》的旋律來貫串。去年,著名的昆曲表演藝術(shù)家沈昳麗重演了《驚夢》,此時,我才知道她不僅是上海昆劇団的當(dāng)家閨門旦,還是位能夠演唱越劇、評彈的多面手。由此,我就生出用不同劇種的音樂創(chuàng)作出一組“戲曲風(fēng)三重奏”的念頭,先后寫出了昆曲風(fēng)《驚夢》、越劇風(fēng)《天上掉下個林妹妹》和評彈風(fēng)《三輪車上的小姐》,它們既各呈異彩,卻又有共具的中國韻味和國際風(fēng)范。

    “戲曲風(fēng)三重奏”演出后反響熱烈,又一次激發(fā)起我的創(chuàng)作熱情,萌發(fā)出為《長恨歌》譜曲的宿愿。很早以前,我曾想以《長恨歌》為題材,寫部一個人獨唱的歌劇(即以楊貴妃為主角,以馬嵬坡為背景,寫她在死亡面前的幕幕回望),并題名為《情殤》。可當(dāng)我要下筆時,總覺得還沒有找到一個最為合適的音樂載體。直到“戲曲風(fēng)三重奏”演出后,我突然找到了一個最為合適和最具特色的載體,那就是將有六百多年歷史的古老昆曲與現(xiàn)代室內(nèi)樂、交響樂的國際語言化合在一起,對撞出激烈的戲劇沖突和匯聚成巨大的音響合流。特別是當(dāng)故事有《長恨歌》和《長生殿》墊底,音樂有宏大的交響樂和細(xì)致的室內(nèi)樂潤色和強化的時候,就有可能用“交響昆曲”的手法,通過“舞宴”“兵變”和“埋玉”三個段落,來描寫楊貴妃與唐明皇的生死之戀和表現(xiàn)“此恨綿綿無絕期”的崇高詩境。在沈昳麗的建議下,我在《情殤》之后加了個副標(biāo)題:“霓裳驪歌楊貴妃”。因為,“驪歌”,就是“告別的歌”,就是“相逢只恨相知晚,一曲驪歌又幾年”。

    “兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。”這首秦觀的詞和當(dāng)年父親用它譜成的錫劇風(fēng)的旋律一直縈繞在我心頭。現(xiàn)在,我將它鑲嵌在樂曲的兩頭,作為全曲的主旨。我在想,情為何物?直叫人生死相許。情以何堪?古今中外多少人為之?dāng)嗄c。情是藝術(shù)的原動力,情是音樂的發(fā)酵素。無情不成樂,無情不成文,怎一個情字了得!

    (作者系中國著名作曲家,小提琴協(xié)奏曲《梁祝》主要作者之一)

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