武寧亞創(chuàng)旦紀特展“宮娥之卵”亮相今日美術(shù)館--藝術(shù)--中國作家網(wǎng)

武寧亞創(chuàng)旦紀特展“宮娥之卵”亮相今日美術(shù)館

來源：中國作家網(wǎng)　|　劉雅　　2019年04月22日16:58

“宮娥之卵——武寧亞創(chuàng)旦紀特展”海報

4月20日，“宮娥之卵——武寧亞創(chuàng)旦紀特展”在北京今日美術(shù)館正式開幕。本次展覽精選了武寧亞近五年以來創(chuàng)作的裝置藝術(shù)作品，并結(jié)合空間、場景等為一體，在古典與當代間架起了對話的橋梁，邀請觀者在看與被看中參與藝術(shù)的歷史，集中體現(xiàn)了武寧亞一直倡導(dǎo)的“文藝復(fù)興后學(xué)”理念。

開幕式現(xiàn)場

開幕式上，今日美術(shù)館館長、本次展覽策展人高鵬，中國國家畫院副院長、華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長張曉凌，盧塞恩美術(shù)館館長、歐洲資深策展人Ulrich Looc分別致辭，并對此次展覽主題發(fā)表了評論。開幕式由今日美術(shù)館執(zhí)行館長李芊潤主持。

作為藝術(shù)圈里的“素人”，武寧亞代表著中國當代藝術(shù)的一股新浪潮。“局外人”的身份賦予了武寧亞的藝術(shù)作品與眾不同的宏大視野和生猛沖擊力。他在藝術(shù)理念上提倡以富有“宏大敘事”的藝術(shù)話語，打破當代藝術(shù)的某種慣性思維。在創(chuàng)作上，他不斷嘗試著打通不同材料、技法、工藝、思想、風(fēng)格、傳統(tǒng)之間的既有隔閡，將建筑、空間、裝置等一一收納，形成一種新的藝術(shù)表達形式。

維拉斯凱茲《宮娥》

在《宮娥之卵》的展覽中，武寧亞以西班牙畫家委拉斯凱茲的名畫《宮娥》為靈感來源。對藝術(shù)史的興趣（敬意與沖動）、對語境和問題的大容量思考與呈現(xiàn)、強烈的“物料意志”（材料控），這三點構(gòu)成了武寧亞此次“宮娥之卵”的核心特點。他以體量巨大的裝置方式“介入”《宮娥》的能指鏈，致敬300多年前的委拉斯凱茲，解密隱藏了幾百年的藝術(shù)謎題，并借此以中國當代藝術(shù)家的身份參與世界性的藝術(shù)對話。

展覽現(xiàn)場

此次展覽共有九件藝術(shù)裝置，武寧亞以不同材質(zhì)傳遞出不一樣的思想觀念，進而通過觀者引發(fā)不同的情感體驗。從“宮巢”到“疊碑”，再到“血因”、“征服”，以及后面的“富甲”、“圍城”、“金魚”“寂美”、和“沙器”，武寧亞以小公主瑪格麗特·特蕾莎的一生為線索，以不同的審美造型以及大量的文獻，串聯(lián)起自己有關(guān)歷史、藝術(shù)、基因、宗教、審美、婚姻的思考。

《宮娥之卵》藝術(shù)展為期三個月，橫跨今日美術(shù)館3號館兩層空間，并對美術(shù)館空間進行與展覽內(nèi)容相呼應(yīng)的藝術(shù)化改造，將空間本身與其中的觀者打造為裝置本身的一部分。尤其是在展廳中重構(gòu)的阿爾卡薩宮，將繪畫的場景以現(xiàn)成品挪用的方式重新建構(gòu)，邀請觀者沉浸式地體驗，置身于委拉斯凱茲繪畫《宮娥》時所在的宮殿里。武寧亞想要以互動的方式，邀請觀者去一同思考和創(chuàng)造，藝術(shù)不但是“看與被看”，而且會逐漸發(fā)展為共同的創(chuàng)作和感受。

研討會現(xiàn)場

開幕當日，“宮娥之卵·武寧亞·創(chuàng)旦紀展覽”學(xué)術(shù)研討會于今日美術(shù)館舉行。今日美術(shù)館館長高鵬，原瑞士伯爾尼美術(shù)館、歐洲資深策展人Ulrich-loock，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長牛宏寶，中國藝術(shù)研究院資深研究員、美術(shù)理論家鄭工，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長彭鋒，中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長邵亦楊，批評家、策展人吳鴻，中國美術(shù)評論家年會秘書長楊衛(wèi)，中國社會科學(xué)院研究員劉悅笛，藝術(shù)批評家、策展人孫欣，美國紐約大學(xué)藝術(shù)史博士安靜，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授李笑男，《世界美術(shù)雜志》編輯趙炎，以及武寧亞等參與討論。研討會由王萌主持。

此次展覽由今日美術(shù)館主辦，北京曦空間協(xié)辦，今日美術(shù)館館長高鵬擔任策展人，中國美術(shù)批評家王萌任學(xué)術(shù)指導(dǎo)。

圖片來源：鳳凰藝術(shù)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)

展品：