參觀者在《最后的晚餐》復(fù)制品前觀賞。本報(bào)記者 饒強(qiáng)攝

昨天下午，全球藝術(shù)教育推廣項(xiàng)目“達(dá)·芬奇的藝術(shù)：不可能的相遇”在中央美院美術(shù)館開幕。《蒙娜麗莎》《天使報(bào)喜》《抱銀貂的女子》等現(xiàn)今收藏于4個(gè)國(guó)家、11個(gè)頂級(jí)美術(shù)館中的達(dá)·芬奇作品，經(jīng)過意大利相關(guān)機(jī)構(gòu)的數(shù)碼掃描輸出后形成等大復(fù)制品，一次性呈現(xiàn)在北京觀眾面前。這項(xiàng)展覽的參觀票全價(jià)是120元。還在預(yù)售階段時(shí)，就有網(wǎng)友留言說，花120元看的卻是數(shù)碼復(fù)制品，有點(diǎn)貴。也有的觀眾說，那可是達(dá)·芬奇的復(fù)制品，貴點(diǎn)又何妨？

在美術(shù)館售票前臺(tái)，學(xué)工科出身的小邢陪著外地來的同學(xué)一起買票。她說：“我們沒買到80元優(yōu)惠票，有點(diǎn)遺憾。全價(jià)120元算剛剛好吧，再貴可能我就要猶豫了。”但是同樣在買票的中國(guó)戲曲學(xué)院舞美系畢業(yè)生馮碩認(rèn)為，“別說120元，220元也得來看啊，這可是難得一見的集中展出。”他說，“有的人愿意花120元看個(gè)展覽，有的人愿意加價(jià)兩三百元去買雙球鞋，哪個(gè)值呢？全在個(gè)人愛好。”

展覽并沒有安排在美術(shù)館內(nèi)，而是在緊鄰美術(shù)館的一片空地上搭建了一個(gè)專門展廳。邁入展廳會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有的復(fù)制品都鑲嵌在畫框里，呈現(xiàn)在一種特殊材質(zhì)的布面上。看了大部分作品的羅女士說：“這都是打印出來的，我覺得票價(jià)有點(diǎn)貴。”旁邊，帶著一歲多寶寶來看展的王女士搭話，“還好吧，這120元是通票。除了這個(gè)，美術(shù)館里其他五個(gè)展也能看啊。”也有觀眾一邊拿手機(jī)拍照一邊嘀咕，“過癮！看原作就算湊上去，有的也隔著玻璃。哪兒可能離這么近拍啊。”

在最大的作品、40多平方米《最后的晚餐》壁畫復(fù)制品前，許多參觀者席地而坐長(zhǎng)時(shí)間靜靜觀賞。中國(guó)畫院研究員王魯湘感慨，“終于看清楚這件作品了。我看過原作，但是距離太遠(yuǎn)根本看不清細(xì)節(jié)。站在等大復(fù)制品跟前，才發(fā)現(xiàn)這幅壁畫里每個(gè)人物的腳刻畫得非常細(xì)致。”由于達(dá)·芬奇在繪制這幅作品時(shí)為了實(shí)現(xiàn)逼真的自然效果，摒棄了當(dāng)時(shí)通行的“濕壁畫”畫法，導(dǎo)致這幅作品后來狀況逐漸惡化，幾次經(jīng)歷大修。在復(fù)制品上，壁畫殘缺、剝落和修補(bǔ)痕跡也都如實(shí)反映出來。

“達(dá)·芬奇存世的繪畫作品不足20件。此次展覽中的17件作品，它們的原作分散藏于世界多地的美術(shù)館。就算你親自去到這些美術(shù)館，也不一定能一次看全。”央美美術(shù)館館長(zhǎng)助理高高介紹，雖然是復(fù)制品，但這套復(fù)制品在全球只有一套，它們的展出也和原作一樣需要溫濕度控制。而且，呈現(xiàn)這些畫作的特殊材料背面排布著密密麻麻的電路，用來調(diào)節(jié)色調(diào)色溫，高度還原畫面質(zhì)感。

針對(duì)觀眾對(duì)票價(jià)的不同意見，央美美術(shù)館館長(zhǎng)張子康回應(yīng)，“非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)只有獲得更大支持和關(guān)注才有發(fā)展。以門票方式獲得觀眾支持，更能放大美術(shù)館的社會(huì)效益，逼著美術(shù)館把工作做好。”

說來有趣，達(dá)·芬奇生前就常常突破常規(guī)，如今在他逝世500周年的時(shí)候，還能跨越時(shí)空在北京引起爭(zhēng)論。而且，這項(xiàng)展覽也打破了中央美院美術(shù)館的多項(xiàng)常規(guī)。不僅120元票價(jià)是近年來央美美術(shù)館票價(jià)的高位，觀展時(shí)間也打破了17時(shí)30分閉館的習(xí)慣。在這項(xiàng)展覽開放期間，每周有4天（周三至周六）閉館時(shí)間延至21時(shí)。

即便開幕當(dāng)天，美術(shù)館規(guī)定17時(shí)之后展覽才對(duì)社會(huì)公眾開放。當(dāng)天不到17時(shí)30分，就有約50位購票觀眾走進(jìn)展廳。到底貴不貴？許多觀眾已經(jīng)用腳投了票。