面壁人、破壁人、“水滴”......這些《三體》粉絲熟知的科幻元素，在《三體II：黑暗森林》舞臺劇中一一化作現(xiàn)實。

4月12日晚，舞臺劇《三體II：黑暗森林》在上海舉行首演，該劇由Lotus Lee未來戲劇出品，根據(jù)劉慈欣榮獲第73屆雨果獎最佳長篇小說獎的同名小說改編。原著作者劉慈欣在接受澎湃新聞采訪時表示，不看重改編時需要尊重原著，也不介意被誤讀，“文字和舞臺的效果完全不同，科幻改編要是忠實原著，可能就會失敗。”

劉慈欣評《三體II》首演：超越第一部

“演員普遍都很年輕，我心中的大史，是個比我年齡都大的人，怎么會這么年輕？”在深夜的上海文化廣場，劉慈欣笑談他看完舞臺劇的第一感受。“相比第一部，第二部的故事更厚重，更有底蘊，將人類面臨世界末日所感受到的壓抑感，完美地呈現(xiàn)出來。”

整部舞臺劇中，劉慈欣最喜愛的是部分3D電影的橋段，例如水滴摧毀地球、羅輯解釋黑暗森林法則等。“表現(xiàn)科幻作品，特效是必不可少的。相比前作，這一部舞臺劇中的特效運用目的性和故事性更強，對內(nèi)容和氛圍更有推動性，不像是第一部，有為了特效而特效的感覺。”

在他看來，舞臺劇和小說、電影是完全不同的藝術(shù)形式，采用的表達方式也完全不同。“各種的藝術(shù)形式都有各種藝術(shù)形式的優(yōu)勢和長處，舞臺劇的表達方式有獨特的魅力，是電視電影所不具備的。”在他看來，舞臺劇對特效的運用并非首位，更看重運用抽象符號烘托的氛圍和意境，例如第二部中運用的肢體語言，令他印象深刻。

劉慈欣表示，《三體II》舞臺劇比第一部更忠實原著，僅在部分作刪節(jié)處理。他坦言不在乎原著精神，“科幻改編不需要忠實原著，例如《流浪地球》和原著區(qū)別相當大，但觀眾也能接受。”他也不在意被誤讀，“文學作品欣賞的過程就是一個誤讀的過程，現(xiàn)在的讀者從我的作品中解讀出來的那些東西，坦率地說，大部分在我創(chuàng)作中根本就沒有去想。是否誤讀不重要，關(guān)鍵是帶給觀眾美的享受。”

《流浪地球》獲得巨大成功后，也引起對中國科幻電影的討論，更提升對《三體》系列電影的期待。談到《三體》的電影改編，劉慈欣表示，《三體》比《流浪地球》的改編更困難，由于電影時間有限，《三體》的故事容量很大，能不能夠完全展現(xiàn)是個很大的問題。同時，《三體》不符合好萊塢電影的拍攝標準。“好萊塢電影的主題必須黑白分明，符合主流價值觀，但是三體太復雜了，難以用一句話描述它想表達的內(nèi)涵。”

在他看來，中國科幻電影還處于起步狀態(tài)，盡管《流浪地球》獲得了成功，但中國科幻電影不可能以同樣的方式復制，投入巨資制作。現(xiàn)在中國缺少一個類似好萊塢的科幻電影工業(yè)體系，更缺乏科幻領(lǐng)域的專業(yè)人才，例如特效專家和科幻編劇。

“《流浪地球》火了，跟我關(guān)系不大。”劉慈欣說。“身為作家，還是會繼續(xù)寫作，新的作品將是一個和三體完全不同的故事，關(guān)注現(xiàn)在熱門的技術(shù)領(lǐng)域，包括生物學、信息學等等。對于人類而言，類似《三體》這樣的危機，可能一百年都不會有，也可能明天就會有。”

制作人談《三體》舞臺劇：將繼續(xù)沿用國際團隊

制作人李童介紹，《三體》系列舞臺劇是國內(nèi)首次將科幻題材作品搬上舞臺，和前作不同的是，《三體II：黑暗森林》的主創(chuàng)團隊全部來自海外，由法國舞臺劇導演菲立普·德庫弗列擔綱總導演，舞美設計、服裝設計和特效制作團隊也均為海外背景。

“在科幻制作的創(chuàng)意上，國外團隊有豐富的經(jīng)驗值得我們借鑒。”李童說，“《三體》舞臺劇可能是國內(nèi)第一次調(diào)動這么多國際化資源，打造一個本土的IP舞臺劇產(chǎn)品。《三體III》舞臺劇將繼續(xù)沿用國外團隊。”

她介紹，在《三體II》制作前期，曾想過對故事進行結(jié)構(gòu)性調(diào)整。例如把程心的故事加入到舞臺劇中，但后來還是決定尊重原著的結(jié)構(gòu)。“劉慈欣給我們最大的支持是，完全不干涉我們的創(chuàng)作，給了充分的自由。”

《三體II》舞臺劇中采用的汽幕投影、余光投影、3D Live Theatre等新媒體技術(shù)也是首次應用于舞臺。制作團隊表示，相比前作，制作成本略有上升，浮動約30%，目前在北京和上海市場中已回收約50%的成本，整體市場表現(xiàn)良好。“國內(nèi)市場對大IP已經(jīng)達到癡迷的程度，但相比知名版權(quán)，更重要的還是修煉內(nèi)功，將好的演員、好的制作和好的藝術(shù)效果呈現(xiàn)給觀眾。”李童說。