2019年4月12日，“中國·李莊杯”第十五屆十月文學(xué)獎頒獎典禮在宜賓市翠屏區(qū)李莊古鎮(zhèn)舉行。肖亦農(nóng)《穹廬》、徐則臣《北上》、張翎《胭脂》、莫言《等待摩西》、吳雨初《形色藏人》、葉兆言《桃花扇底看前朝》、梁平《人間煙火》、孟繁華《〈十月〉：改革開放四十年文學(xué)的縮影》等作家作品分獲長篇小說獎、中篇小說獎、短篇小說獎、非虛構(gòu)作品獎、散文獎、詩歌獎、特別獎等獎項。

附：第十五屆（2018年度）十月文學(xué)獎授獎詞

長篇小說獎

《穹廬》，作者：肖亦農(nóng) （《十月·長篇小說》2018年第4期）

《穹廬》是一部關(guān)于回歸的史詩性著作。作品以宏大的時空視野、眾多鮮活而富有魅力的人物形象、老到而嫻熟的文筆，書寫了游牧千年的蒙古布里亞特人捍衛(wèi)榮譽(yù)、回歸中華故土的波瀾壯闊的歷程。在面對歷史、面對大是大非的抉擇時，作者以深厚的人文關(guān)懷和勇氣，選擇了站在人的一面，于是我們得以在作品中感受人性、感受尊嚴(yán)和倫理的光芒。

《北上》，作者：徐則臣（《十月·長篇小說》2018年第5期）

這是自《耶路撒冷》以來，徐則臣用力最勤、思考最深的深情之作。星漢燦爛若出其里，建立在翔實田野調(diào)查、貼膚個人經(jīng)驗和圖書館式資料儲備基礎(chǔ)之上的運河敘事，成為百年中國近代史的重要鏡像，中國與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、寬闊的歷史內(nèi)容與痛切的現(xiàn)實境遇在此相遇。讓世界史投影到運河中來，從運河出發(fā)“到世界去”，這一代寫作者展現(xiàn)出迥異于上一代的世界視野和敘事底氣。

《七步鎮(zhèn)》，作者：陳繼明（《十月·長篇小說》2018年第1期）

《七步鎮(zhèn)》是一部探索之書、一部沉思之書。一個人停下腳步，打開背包，檢視今生前世的沉重記憶。今世的生活，承擔(dān)著前世的恩怨，作者不斷追問的執(zhí)著腳步使超現(xiàn)實的時空有了現(xiàn)實的重量。當(dāng)兩個世界漸漸融合、內(nèi)部世界被層層解開時，我們感受到了生命中的貧瘠與豐饒、糾纏與解脫、遺忘與重建……重要的不再是答案，而是勇敢地走向自己。

中篇小說獎

《胭脂》，作者：張翎（《十月》2018年第4期）

中篇小說《胭脂》，搭建了一個漫長宏闊的舞臺，祖孫三代人的情愛與生活，其實很輕易就會陷入固有的框架。一幅高仿宮廷畫的誕生以及它曲折地失而復(fù)得，是小說的全部故事。但頻繁的敘事轉(zhuǎn)換、真切的感觸，主要是變動紛繁、浸透苦痛的生活本身，侵蝕了故事的邊界。小說在溢出文本、與現(xiàn)實人生交互生發(fā)的背景中，滲透出人性的真實深度，顯得熠熠生輝，也意味深長。

《現(xiàn)實顧問》，作者：李宏偉（《十月》2018年第3期）

這一次，虛構(gòu)與真實不是敘事的技術(shù)問題，而是敘事的直接內(nèi)容。《現(xiàn)實顧問》將科技界關(guān)于虛擬與真實的倫理革命，重新拉回文學(xué)的場域。當(dāng)虛擬技術(shù)攜手資本改寫“原始現(xiàn)實”之時，認(rèn)識你自己，進(jìn)而感受這世界粗糙和復(fù)雜的本質(zhì)，有現(xiàn)實感的文學(xué)作品所能提供的敘事“孤島”，成為打開時代集體自戀迷思的鑰匙，同時也是承載對弱者之同情的反抗“飛地”。李宏偉以高度敏銳、窮追不舍的文學(xué)行動力，面對當(dāng)下最前沿的思想命題，揭示我們這個時代的“敘事性”本質(zhì)。

《去巴林找一棵樹》，作者：肖勤（《十月》2018年第6期）

唯愛與希望能潤澤生命之樹。依舊是肖勤最擅長的溫暖細(xì)膩的情感書寫，這次她把目光凝聚在生離死別之時，愛的加持與守衛(wèi)。人生之厄與善意之謊，昔日傷痛在事關(guān)生命的賽跑中得到寬恕和救贖。患者同時是醫(yī)生的角色設(shè)定，救治者和被救治者的換位思考，疾病中人性的復(fù)雜維度因此被充分打開。肖勤是善和責(zé)任的堅定維護(hù)者，她對人性形態(tài)的深度開掘、對道德困境的同情之理解，使得作品仁厚、明亮而開闊。

短篇小說獎

《等待摩西》，作者：莫言（《十月》2018年第1期）

長達(dá)半個世紀(jì)的時間跨度，對短篇小說的寫作，已經(jīng)既奢侈也費力；但相較而言，從一個“文革”中的混小子，到東北鄉(xiāng)首富，最終皈依，這樣的翻轉(zhuǎn)，明顯更加困難。但莫言在這個空曠寬闊的舞臺閃轉(zhuǎn)騰挪，《等待摩西》的每個轉(zhuǎn)身都確實、自然，也華麗至極。命運的不可把捉也深含其中，給人一種大道不言的隱默。

《禁指》，作者：斯繼東（《十月》2018年第5期）

行文有止，鳴琴有禁，立身處世有所不為，《禁指》為江南傳統(tǒng)文化的內(nèi)在風(fēng)骨找到了最合適的物質(zhì)載體。斯繼東以古琴曲式音調(diào)來安排故事結(jié)構(gòu)，歸隱鄉(xiāng)里的琴師與村婦保姆的相遇相守，春發(fā)冬藏，暗含著天人和諧的禮樂規(guī)范。這是斯繼東珍視、守護(hù)的理想文化形態(tài)，人間煙火的鮮活情愫和內(nèi)里的清絕剛健，滋生出這一份江南風(fēng)雅，一次當(dāng)下和遠(yuǎn)古的隔空共振。

非虛構(gòu)作品獎

《形色藏人》，作者：吳雨初（《十月》2018年第2期）

這是一位老西藏四十年的藏地見聞實錄。五十位各色藏人，有游僧，也有基層政府工作者；有后來的親人，也有偶遇的過客。雪域高原給他們提供的背景，神秘又絢爛。但作家的筆觸，卻親切質(zhì)樸，又老練遒勁。作品沒有描繪傳奇跌宕的遭際，但時間深度和地域跨度，經(jīng)過平靜的渲染，藏地文化豐富深厚的底蘊，自然清新的袒露在讀者眼前。

散文獎

《拜訪伊凡·克里瑪先生》，作者：蘇童（《十月》2018年第3期）

蘇童在這篇短文里展示了小說家特有的觀察能力和閃閃發(fā)光的細(xì)節(jié)。一次會見的復(fù)雜與幽微，美好靈魂中清澈真摯的質(zhì)地，從容而綿密的敘述里有對異文化的好奇眼光。這眼光跟隨克里瑪先生遺忘的熱氣球，望向一個民族的集體記憶：動蕩歲月后寧靜雅致的布拉格。歷史的深邃闊大有賴于文學(xué)提供的獨特經(jīng)驗，思辨與感受澄明一體，蘇童在此回應(yīng)了一種偉大的文學(xué)傳統(tǒng)。

《桃花扇底看前朝》，作者：葉兆言（《十月》2018年第6期）

葉兆言關(guān)于南京的寫作突破了歷史文化散文的懷古程式。桃花扇底的前朝風(fēng)情，不是抒情者姿態(tài)下的低回繾綣或慷慨悲歌，而是一次充滿發(fā)現(xiàn)和驚奇的知識考古，一部匯聚明清之際社會、人口、經(jīng)濟(jì)、文化知識的百科全書。南京因而不僅是一個地域存在、一個敘事空間，而是一扇極目遠(yuǎn)方的窗口，透過它能望見有血肉、會爭吵、生機(jī)勃勃、仍未完成的中國歷史。

《生生之門》，作者：葉淺韻（《十月》2018年第5期）

《生生之門》是三十年來幾代女性的生育史詩。葉淺韻以最坦誠的敘述方式面對女性最隱私、也是最公共的宿命，記錄從鄉(xiāng)村到城市，每一位具體的女性之軀獨自承受的生產(chǎn)之痛楚，以及被這痛楚抹平階層和地域差異的女性整體，所背負(fù)的養(yǎng)育社會的生命天職。她關(guān)注性別等級差別下的前代女性——弱勢性別的最弱勢者，強(qiáng)韌底層的最強(qiáng)韌音；她記錄二孩政策中這代女性的心理掙扎，生育觀念變化后女性自我意識的蘇醒。是獨語，是告白，也是宣言。

詩歌獎

《從庸常中升起的》，作者：毛子（《十月》2018年第5期）

詩人毛子以人的存在處境作為詩歌寫作的動力源和突破點，以此和世界建立起了廣義的聯(lián)系。《從庸常中升起的》以其內(nèi)在的先鋒性，呈現(xiàn)了從日常的觀察和體驗里悟出的世界本質(zhì)。對人性顯微鏡一樣的打量和對世界天文臺一樣的擁抱，使毛子的寫作既有微觀的精準(zhǔn)，又有宏觀的遼闊，體現(xiàn)了詩人對文學(xué)的責(zé)任與重負(fù)的執(zhí)著探求與堅守。

《人間煙火》，作者：梁平（《十月》2018年第6期）

詩人梁平近年的寫作在沿襲對歷史、人文、風(fēng)物、地理的深度挖掘中，又不斷地加入日常生活的戲劇化表達(dá)，并輔以敘事、對話、解構(gòu)等諸多修辭和技藝，呈現(xiàn)出更加開闊、豐富、磅礴的精神氣象。組詩《人間煙火》語言質(zhì)樸，節(jié)奏舒緩，繽紛生活和半世人生舉重若輕地呈現(xiàn)于筆端，是渾然天成的歲月沉淀，也是深入淺出的人生妙諦。

特別獎

《〈十月〉：改革開放四十年文學(xué)的縮影》，作者：孟繁華（《十月》2018年第5期）

史實與材料的致密使用，作家與作品的交相輝映，刊物與時代的互相成就，孟繁華對《十月》四十年發(fā)展歷程作出了清晰而堅實的文學(xué)史定位。他對刊物精神氣質(zhì)的精彩闡釋，對經(jīng)典名篇的新穎解讀，對刊物推動文學(xué)變革的未來期許，體現(xiàn)了一代批評家極富見識的批評視野和真摯堅定的文學(xué)熱忱。孟繁華是與《十月》同行的良師益友。