她是著名作家丁玲的女兒，也是蜚聲中外的經典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的編導之一、中國舞蹈界最高獎“荷花獎”終身成就獎獲得者。她說：“一些創(chuàng)作者老是想出新，但沒有根基是沒法出新的。應該多看一些經典作品，站在前人的肩膀上先吸收他們的成果，然后再往前走。一步登天是登不上去的。”

頭發(fā)花白，臉上也爬滿了皺紋，但85歲的蔣祖慧依然容光煥發(fā)，神采奕奕。

因為拍攝《舞者述說——中國舞蹈人物傳記口述史》的緣故，日前筆者拜訪了蔣祖慧老人。

圈外人對“蔣祖慧”這個名字可能并不熟悉，但芭蕾經典《紅色娘子軍》恐無人不知。它是中國芭蕾史上一座傲人的里程碑，成就了中西文化在芭蕾藝術領域完美融合的世界奇跡。蔣祖慧便是《紅色娘子軍》的三位編導之一。

新中國成立前夕，蔣祖慧和周圍很多同學一樣希望學理工科，她甚至選好了化學作為志向，“因為國家百廢待興，需要大力發(fā)展工業(yè)”。可蔣祖慧的母親丁玲看了蘇聯芭蕾舞劇《淚泉》《彼得大帝》后，深深為足尖上的藝術著迷，極力動員女兒學芭蕾，理由是“將來我們國家也需要有這種藝術”。于是，15歲的蔣祖慧被送到朝鮮崔承喜舞蹈研究所學習舞蹈，回國后進入北京舞蹈學校繼續(xù)學習。舞蹈學校還沒畢業(yè)，她又被公派到蘇聯主攻芭蕾舞劇編導。從此，蔣祖慧離她“工業(yè)報國”的愿望越來越遠，卻在另一條道路上，舞出了精彩人生。

1964年，中央芭蕾舞團決定把電影《紅色娘子軍》改編成芭蕾舞劇，蔣祖慧與李承祥、王希賢共同擔任編導。那一年，她30歲。

接到任務后，蔣祖慧與其他主創(chuàng)一起去海南島體驗生活。“體驗生活為后來的舞劇結構和動作設計起到了很好的作用。”蔣祖慧回憶道，“第一站是椰林寨，我看到一棵椰樹，樹干先是向上長了幾十厘米，又向水平方向長了一段，最后又向上頑強地立起來。我想大概是椰樹小時候被強風吹倒所致，椰樹那種拼命向上生長的韌勁兒不正是瓊花精神的寫照嗎？”

這一細節(jié)后來被蔣祖慧用到了《紅色娘子軍》中，舞臺上遠處是一望無際密密的“椰林”，近處是那棵不屈的“椰樹”。瓊花在“逃跑”段落的第一個造型就是“瓊花先蹲在那棵樹后察看環(huán)境，然后迅速從樹后閃出，到樹前做了一個‘跑’的造型，即右手在右下側扶著樹，右腿向前弓，腳尖立起，左腿向后伸直，腳尖立在地面，身體向右斜，左手在右肩下方握住長辮”。這組設計靈感來自椰林的造型，表現了瓊花不屈不撓的人物性格。

當時，《紅色娘子軍》“芭蕾的腿、古典舞的身體、戰(zhàn)士的形象”，曾引起激烈爭論。“《紅色娘子軍》里的瓊花是個性格強悍的粗丫頭，動作要有爆發(fā)力，而傳統(tǒng)芭蕾的動作又太過柔和，于是我加入了一些中國舞蹈的舞姿來增強動作的力度。”蔣祖慧認為，舞蹈語匯應為塑造人物服務，不用太在乎用什么語匯。說到動情處，蔣祖慧情不自禁地從座位上站起來，用她習慣了的舞臺動作，向我們展示劇中人物的思想情緒。

除了瓊花的獨舞，蔣祖慧在第一場瓊花與老四的雙人舞中，還運用了大量中國古典舞的動作，如“烏龍角柱”“掃堂腿”“串翻身”等。在創(chuàng)作雙人舞的時候，蔣祖慧試圖突破古典芭蕾中“大雙人舞”的固定模式，而借助京劇“對打”的表現形式并融入民族舞蹈元素，完美表現了瓊花與老四格斗時的激烈場面，凸顯了瓊花誓死反抗的革命者形象。

《紅色娘子軍》取得了巨大的成功。當時，來華訪問的古巴舞蹈家阿麗西亞·阿隆索看后連連稱贊：“在芭蕾歷史上第一次出現拿刀槍的足尖舞，你們太了不起了。”在隨后的國外演出中，外國觀眾也都覺得作品耳目一新，很有中國味道。時至今日，《紅色娘子軍》已在世界各地演了近5000場，其藝術魅力跨越了時代、跨越了地域、跨越了文化。

《紅色娘子軍》對中國芭蕾舞的影響是空前的，學習者有之，模仿者有之，但似乎都未超越。對此，蔣祖慧說：“一些創(chuàng)作者老是想出新，但沒有根基是沒法出新的。應該多看一些經典作品，站在前人的肩膀上先吸收他們的成果，然后再往前走。一步登天是登不上去的。”

《紅色娘子軍》后，蔣祖慧又先后創(chuàng)作出《流浪者之歌》《祝福》《中國革命之歌》《雁南飛》等影響很大的作品。1984年，組織安排蔣祖慧擔任中央芭蕾舞團副團長。

退休后，蔣祖慧繼續(xù)用舞蹈語匯，張揚著自己的藝術激情，先后創(chuàng)作出《元神祭》《風箏潮》《潮風樂舞》《娘啊娘》等作品，舞蹈體裁也從芭蕾擴展到民族民間舞等多種形式。2014年，蔣祖慧榮獲中國舞蹈界最高獎“荷花獎”終身成就獎。

采訪接近尾聲，老人興高采烈地舞了起來，舉手投足間透著自然天成的優(yōu)雅。我們攝像機的畫面定格在她蹁躚的舞姿上，滿屏生輝。

（作者：孟夢，系山東藝術學院舞蹈學院副教授，本文由“泰山學者”建設工程專項資金資助）