有一種廣泛流行，但未被確證的看法認為，當下風起云涌的類型文學，在某種程度上已經(jīng)讓正統(tǒng)的嚴肅文學成了一種類型文學。足以佐證這一看法的是，網(wǎng)絡文學在過去20年間的迅猛發(fā)展。據(jù)2017年底的一項統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明，國內(nèi)網(wǎng)絡文學市場規(guī)模129.2億元、網(wǎng)文作者1400萬名、網(wǎng)文作品超1600萬種、網(wǎng)文讀者規(guī)模破4.06億人。如果只是從規(guī)模和效應上看，的確如浙江省網(wǎng)絡作協(xié)常務副主席夏烈在近期于上海華東師范大學舉行的“網(wǎng)絡文學家培育與網(wǎng)絡文學發(fā)展高峰論壇”上所說，網(wǎng)絡文學已經(jīng)代表了這個時代的主流文學樣式。

但從另外一些指標，譬如從質(zhì)量上講，網(wǎng)絡文學離成為主流還有相當?shù)木嚯x。浙江文藝出版社常務副社長曹元勇表示，網(wǎng)絡文學界魚龍混雜，即使是評價較好的作品也存在龐雜無實、凌空蹈虛等問題。也有觀察者表示，網(wǎng)絡文學不乏一些惡俗、低俗、庸俗的內(nèi)容，不免落入“拳頭加枕頭”的窠臼，拜金主義和享樂主義價值觀盛行。如此，就像上海網(wǎng)絡作家協(xié)會會長血紅認為的那樣，雖然網(wǎng)絡文學以巨大的作家量、書寫量“取勝”，但要出現(xiàn)精品或是經(jīng)典還有很長的路要走。

與此同時，如果說是否有相對完善的評價體系，或是像上海市作協(xié)副主席孫甘露說的“比較成熟的判斷架構(gòu)”，是衡量一種文學類型是否主流的重要標準，那么網(wǎng)絡文學顯然還不具備這樣的條件。事實上，在當下文學批評界唱主流的學院派文藝批評，如杭州師范大學人文學院教授單小曦所說，已不能充分闡釋以網(wǎng)絡文學為主的新媒介文藝現(xiàn)象的現(xiàn)實。蓬勃發(fā)展的網(wǎng)絡文學與批評之間的這種不對稱，也對批評本身帶來了某種焦慮。無論如何，就像夏烈說的那樣，網(wǎng)絡文學給予人們跳出文學史固有觀念與框架的一種可能，它帶來的不是危機，而是契機。

網(wǎng)絡文學需要分工和各司其職，推動整個產(chǎn)業(yè)成熟發(fā)展

網(wǎng)絡文學質(zhì)量的失控，在一定程度上源于其創(chuàng)作和發(fā)表的整個流程都缺失編輯環(huán)節(jié)。業(yè)內(nèi)普遍用“自編自導自演，自拉自彈自唱”這句話，來形容網(wǎng)絡文學這樣一種自由且野蠻生長的狀態(tài)。據(jù)有關數(shù)據(jù)顯示，僅閱文集團旗下平臺就有400萬作者，其中以“80后”、“90后”為主，作者社會身份繁雜、水平參差不齊。而網(wǎng)絡文學內(nèi)容質(zhì)量的高低，基本上是由作者主導的。與一般傳統(tǒng)文學不同，其間很少有策劃、編輯、校對、編審的再加工和層層把關。

而隨著大量資本涌入，網(wǎng)絡文學變得過度商業(yè)化。這種商業(yè)驅(qū)動也使得網(wǎng)絡文學屢屢出現(xiàn)各種負面問題。有業(yè)內(nèi)人士表示，以網(wǎng)絡小說為例，為迎合讀者口味，圈到更多粉絲，出籠的作品多集中于武俠、魔幻、古代言情，題材單一且跟風仿效厲害，真正反映現(xiàn)實社會生活、當下豐富人生現(xiàn)狀的極少。而且眾所周知，大多數(shù)文學網(wǎng)站與作者簽有協(xié)議，對作品的上傳字數(shù)、更新頻次等都有嚴格規(guī)定，致使作者每天只能閉門造車，為碼字而絞盡腦汁，沒能像傳統(tǒng)作家那般深入生活，體驗生活。

既缺失編輯把控，又唯經(jīng)濟效益至上，加之其他的一些原因使得網(wǎng)絡文學作品質(zhì)量難以得到保證。曹元勇表示，從圖書出版的業(yè)態(tài)看，數(shù)字化出版雖然一時還難以取代紙質(zhì)出版，但至少已形成與紙質(zhì)圖書出版共存的局面。但網(wǎng)絡文學還達不到數(shù)字化出版的規(guī)范要求。“網(wǎng)絡文學下一步是不是非要變成紙質(zhì)圖書倒不重要，重要的是要不要經(jīng)過嚴格訓練的圖書編輯對作品進行一番編輯和加工。網(wǎng)絡文學有必要向現(xiàn)在數(shù)字出版的標準靠攏。”

作家小白也表示，雖然看好網(wǎng)絡文學，但他對資本驅(qū)動下的類型化或模塊化的網(wǎng)絡文學卻心存懷疑，因為這種閱讀方式是催眠式的，使人上癮，幾乎類似機器人寫作。“應該說，網(wǎng)絡文學的前景非常美好，因為它有交互性和社區(qū)性，但前提是每一個終端都應當對上傳的文字負責。”

關鍵的問題在于，怎樣建立起這樣一種負責機制？夏烈認為，網(wǎng)絡文學需要在整個產(chǎn)業(yè)鏈上引入專業(yè)人才，需要有自己的文學評論家，需要有既懂得經(jīng)營又懂得文學的網(wǎng)絡經(jīng)紀人，還需要有對影視和其他文化產(chǎn)品具有判斷力的內(nèi)容策劃公司。而對于提高網(wǎng)絡文學質(zhì)量而言，首要的是有作家經(jīng)紀人，只有這樣作家們才能安心創(chuàng)作。血紅表示，作為一名網(wǎng)絡作家，本職工作還是寫文字。這個產(chǎn)業(yè)不是一個人能包攬一切，而是需要分工和各司其職，推動整個產(chǎn)業(yè)的成熟發(fā)展。

借助高校資源平臺提升網(wǎng)絡文學品質(zhì)，是可行路徑

誠如網(wǎng)絡文學研究專家歐陽友權(quán)所言，從文學大勢上看，網(wǎng)絡文學已經(jīng)走過數(shù)量擴張期，步入質(zhì)量提升期。相應地，讀者對網(wǎng)絡文學精品化、經(jīng)典化的訴求也隨之增強。但實際的情況是，很多網(wǎng)絡文學作者缺乏文學寫作基本的知識儲備和技巧訓練。借助高校資源平臺，提升網(wǎng)絡文學品質(zhì)，顯然是一條可行的路徑。

正是在這樣的背景下，中國高校首個網(wǎng)絡作家培養(yǎng)計劃出爐。去年年底，華師大中國創(chuàng)意寫作研究院正式啟動“分眾”中國未來網(wǎng)絡文學家項目，并于近期發(fā)布網(wǎng)絡文學新人大賽公告。通過大賽選拔的網(wǎng)絡文學新人將于今年9月到該校報到，免費展開為期三年的專業(yè)培養(yǎng)，其中一年駐校培養(yǎng)，兩年校外跟蹤培養(yǎng)。“一年駐校培養(yǎng)主要包括配備知名作家導師和知名學者導師，選修網(wǎng)絡文學創(chuàng)作培訓課程、創(chuàng)意寫作專業(yè)碩士相關課程、人文社科和理工科視野拓展課程等；兩年校外跟蹤培養(yǎng)，主要包括導師指導，定期或不定期返校開展作品創(chuàng)作研討、參加有關網(wǎng)絡文學活動等。”該校中國創(chuàng)意寫作研究院副院長文貴良介紹說。

據(jù)了解，凡是在網(wǎng)絡文學平臺，包括自媒體平臺連續(xù)更文3個月以上的40歲以下新人作家就可參賽。大賽將每年從中評選出10至20名作者，作為“未來網(wǎng)絡文學家”后備人才，以華東師范大學中國創(chuàng)意寫作研究院、華師大中文系創(chuàng)意寫作碩士學位點為平臺，量身定做打造個性化培養(yǎng)方案。

該校中文系主任、中國創(chuàng)意寫作研究院院長朱國華表示，所謂個性化培養(yǎng)方案是指，考慮到不同網(wǎng)絡作家的寫作習慣、創(chuàng)作定位、知識需求，根據(jù)他們的興趣和寫作方向定制培養(yǎng)方案，充分尊重其個性。“比如，有的作者投入科幻小說寫作，可能對某些科學理論感興趣，我們想辦法推薦物理、天文等相關領域?qū)W者開講座，答疑解惑；有些網(wǎng)文作者專注歷史題材，那么個性化課程里‘打包’歷史系相關課程等，幫助小說寫得更具信服力。”與此同時，相較常見的統(tǒng)一教材、集中授課，羅崗教授介紹說，該培養(yǎng)項目聚焦網(wǎng)文作者作品，以工作坊、討論會等形式展開解析研讀，為網(wǎng)絡文學新人提供有利于可持續(xù)成長的寫作環(huán)境。

除了網(wǎng)絡文學網(wǎng)站上的作品，該項賽事還將自媒體寫作納入評選范圍。該校中國創(chuàng)意寫作研究院執(zhí)行副院長黃平說，比起網(wǎng)絡小說平臺，眼下不少微信公眾號、豆瓣等平臺的自媒體寫作，也在人們的日常閱讀圖景中愈發(fā)醒目。“自媒體文章很難被歸入一般文學體裁，但它們從內(nèi)容到形式多種多樣，與現(xiàn)實生活結(jié)合異常緊密，這樣一種非常年輕的文學樣態(tài)，并沒有一個定式，卻是當前文學生態(tài)中不可忽視的力量。”此外，為鼓勵網(wǎng)絡文學作家以現(xiàn)實主義精神和手法創(chuàng)作作品，此次大賽也為創(chuàng)作現(xiàn)實主義題材的網(wǎng)絡文學作家保留一定比例獲獎名額。

在中國作協(xié)副主席、書記處書記李敬澤看來，成立中國創(chuàng)意寫作研究院，發(fā)起中國未來網(wǎng)絡文學家項目，充分展現(xiàn)出華東師范大學對新時代文化發(fā)展變化的敏銳把握和深刻洞察，認識到大學既要培養(yǎng)創(chuàng)造性的文學人才，也要培養(yǎng)創(chuàng)意性的文化產(chǎn)業(yè)人才，在創(chuàng)作實踐中更好地發(fā)揮人文精神的引領作用。

網(wǎng)絡文學批評范式應從“柵欄式批評”走向“征候式批評”

面對推陳出新的網(wǎng)絡文藝環(huán)境，以及層出不窮的網(wǎng)絡文藝作品，建立有效良性的網(wǎng)絡文藝批評環(huán)境，就顯得尤為重要。但目前的網(wǎng)絡文藝批評，就像青年學者李雪莉指出的那樣，存在著諸多問題。“評論家對這一領域的關注度不高，相關評論話語和評論方式居多不符合網(wǎng)絡文藝的實際情形，導致種種評論和研究淪為學術(shù)圈的自說自話，既沒有對創(chuàng)作者產(chǎn)生較大的影響，也無法引導讀者。”

以李雪莉的理解，上世紀中葉之前出現(xiàn)的四大批評形態(tài)，“模仿說”“表現(xiàn)說”“客觀說”“實用說”實際上都忽略了網(wǎng)絡媒介的作用，開展網(wǎng)絡文藝的具體批評實踐需要以網(wǎng)絡為媒介場，綜合考慮各種要素進行合作開放的聯(lián)合批評。從批評的主體角度來看，讀者、學者、作者以及編者需要聯(lián)合起來打破印刷時代以個體為單位的封閉模式，共同建立一個開放、互相交流與合作的新型批評環(huán)境。

李雪莉進一步認為，網(wǎng)絡文藝具有新媒介特征、高度互動互滲的亞文化群落，只有更充分地基于文化人類學和文化社會學的視野和方法，如將文本內(nèi)容、文本實踐的形態(tài)，與田野調(diào)查、訪談的方法相結(jié)合，才能更有效地介入網(wǎng)絡文藝的真實情況。“四類主體批評中，讀者、作者和編者都是常年與網(wǎng)絡作品打交道的批評者，只有傳統(tǒng)的專家學者遠離網(wǎng)絡文藝作品，所以他們更要身體力行的去接觸網(wǎng)絡文藝，這樣才能更好地進行合作式批評。”

從某種意義上說，在網(wǎng)絡上引起較大反響的《凡人凡語精選書評專輯》具有某種示范性。該專輯是對網(wǎng)絡暢銷小說《凡人修仙傳》的評論合集，它由該小說龐大的粉絲群體自發(fā)搜集、篩選、編輯成書，涉及到了文學各方面的要素：故事情節(jié)、事件設定、人物設定、作者評論、文本評論以及對小說類型開創(chuàng)性的定位等。與傳統(tǒng)文學評論集不同的是，該專輯所有的收集、整理、分類、檢查、補充、審定、上傳等工作，都由粉絲們配合完成。歷時3個多月后，粉絲們完成所有的編輯工作，將之上傳至互聯(lián)網(wǎng)，實現(xiàn)批評的全民共享和平等互動。

在青年學者谷碩看來，這種由傳統(tǒng)個體的精神生產(chǎn)到網(wǎng)絡粉絲話語狂歡的轉(zhuǎn)化過程，不僅打破了專業(yè)批評家作為自律性主體的身份，同時也解構(gòu)了他們長期以來所建構(gòu)的權(quán)威性。在互聯(lián)網(wǎng)構(gòu)建的賽博空間中，傳統(tǒng)媒介環(huán)境中的以個體為本位的主體形式被打破了，廣大網(wǎng)民又實現(xiàn)了重新部落化。“這也從另一個角度提示我們，要建立‘爽文學’的批評標準。對很多網(wǎng)民來說，網(wǎng)絡文學的核心不在于超功利的審美體驗，而在于閱讀的‘快感’。可以說，快感美學是網(wǎng)絡文學的主要藝術(shù)基調(diào)，建立‘爽文學’的批評標準是符合網(wǎng)絡文學自身的審美層次的。”

換一個角度看，快感美學如青年學者黎楊全所說，或許也只是網(wǎng)絡文學的表層，其深層則折射了網(wǎng)絡社會的“虛擬體驗”。“跟傳統(tǒng)媒介相比，網(wǎng)絡媒介的特殊性就在于它是一種‘可生存’的媒介，可以生活在網(wǎng)上，即所謂‘第二人生’。這種可生存性一方面給寫手帶來了‘網(wǎng)絡存在無意識’，即虛擬體驗。另一方面，也會讓讀者自覺不自覺地從作品中感受并認同這種虛擬體驗。”也因此，黎楊全認為，網(wǎng)絡文學必然不是單一的、純粹的，而是復雜的、多維的。相應地，批評范式也應從“柵欄式批評”走向“征候式批評”，以推動網(wǎng)絡文學研究走向深入。

歐陽友權(quán)則更傾向于把網(wǎng)絡文學評論分為兩個層級，即資格性評價和選擇性評價。前者是入門評價、大眾評價、文化評價，后者則是藝術(shù)審美評價、人文價值評價和精品力作評價。在他看來，層級性評價的涵蓋力與包容性切合網(wǎng)絡文學實際，同時也有利于消除傳統(tǒng)對網(wǎng)絡文學的誤讀和偏見。“面對網(wǎng)絡文學，批評家應該有兼容、寬容、包容的評價立場，正確站位，選點發(fā)力，如此才有可能縮小創(chuàng)作與評論的落差，讓理論批評的歌喉發(fā)出足以穿透網(wǎng)絡與現(xiàn)實的激越清音。”