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    中國作家協(xié)會主管

    網(wǎng)絡文學帶來的不是危機,而是契機
    來源:文學報 | 傅小平  2019年03月24日08:08

    有一種廣泛流行,但未被確證的看法認為,當下風起云涌的類型文學,在某種程度上已經(jīng)讓正統(tǒng)的嚴肅文學成了一種類型文學。足以佐證這一看法的是,網(wǎng)絡文學在過去20年間的迅猛發(fā)展。據(jù)2017年底的一項統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明,國內(nèi)網(wǎng)絡文學市場規(guī)模129.2億元、網(wǎng)文作者1400萬名、網(wǎng)文作品超1600萬種、網(wǎng)文讀者規(guī)模破4.06億人。如果只是從規(guī)模和效應上看,的確如浙江省網(wǎng)絡作協(xié)常務副主席夏烈在近期于上海華東師范大學舉行的“網(wǎng)絡文學家培育與網(wǎng)絡文學發(fā)展高峰論壇”上所說,網(wǎng)絡文學已經(jīng)代表了這個時代的主流文學樣式。

    但從另外一些指標,譬如從質(zhì)量上講,網(wǎng)絡文學離成為主流還有相當?shù)木嚯x。浙江文藝出版社常務副社長曹元勇表示,網(wǎng)絡文學界魚龍混雜,即使是評價較好的作品也存在龐雜無實、凌空蹈虛等問題。也有觀察者表示,網(wǎng)絡文學不乏一些惡俗、低俗、庸俗的內(nèi)容,不免落入“拳頭加枕頭”的窠臼,拜金主義和享樂主義價值觀盛行。如此,就像上海網(wǎng)絡作家協(xié)會會長血紅認為的那樣,雖然網(wǎng)絡文學以巨大的作家量、書寫量“取勝”,但要出現(xiàn)精品或是經(jīng)典還有很長的路要走。

    與此同時,如果說是否有相對完善的評價體系,或是像上海市作協(xié)副主席孫甘露說的“比較成熟的判斷架構(gòu)”,是衡量一種文學類型是否主流的重要標準,那么網(wǎng)絡文學顯然還不具備這樣的條件。事實上,在當下文學批評界唱主流的學院派文藝批評,如杭州師范大學人文學院教授單小曦所說,已不能充分闡釋以網(wǎng)絡文學為主的新媒介文藝現(xiàn)象的現(xiàn)實。蓬勃發(fā)展的網(wǎng)絡文學與批評之間的這種不對稱,也對批評本身帶來了某種焦慮。無論如何,就像夏烈說的那樣,網(wǎng)絡文學給予人們跳出文學史固有觀念與框架的一種可能,它帶來的不是危機,而是契機。

    網(wǎng)絡文學需要分工和各司其職,推動整個產(chǎn)業(yè)成熟發(fā)展

    網(wǎng)絡文學質(zhì)量的失控,在一定程度上源于其創(chuàng)作和發(fā)表的整個流程都缺失編輯環(huán)節(jié)。業(yè)內(nèi)普遍用“自編自導自演,自拉自彈自唱”這句話,來形容網(wǎng)絡文學這樣一種自由且野蠻生長的狀態(tài)。據(jù)有關數(shù)據(jù)顯示,僅閱文集團旗下平臺就有400萬作者,其中以“80后”、“90后”為主,作者社會身份繁雜、水平參差不齊。而網(wǎng)絡文學內(nèi)容質(zhì)量的高低,基本上是由作者主導的。與一般傳統(tǒng)文學不同,其間很少有策劃、編輯、校對、編審的再加工和層層把關。

    而隨著大量資本涌入,網(wǎng)絡文學變得過度商業(yè)化。這種商業(yè)驅(qū)動也使得網(wǎng)絡文學屢屢出現(xiàn)各種負面問題。有業(yè)內(nèi)人士表示,以網(wǎng)絡小說為例,為迎合讀者口味,圈到更多粉絲,出籠的作品多集中于武俠、魔幻、古代言情,題材單一且跟風仿效厲害,真正反映現(xiàn)實社會生活、當下豐富人生現(xiàn)狀的極少。而且眾所周知,大多數(shù)文學網(wǎng)站與作者簽有協(xié)議,對作品的上傳字數(shù)、更新頻次等都有嚴格規(guī)定,致使作者每天只能閉門造車,為碼字而絞盡腦汁,沒能像傳統(tǒng)作家那般深入生活,體驗生活。

    既缺失編輯把控,又唯經(jīng)濟效益至上,加之其他的一些原因使得網(wǎng)絡文學作品質(zhì)量難以得到保證。曹元勇表示,從圖書出版的業(yè)態(tài)看,數(shù)字化出版雖然一時還難以取代紙質(zhì)出版,但至少已形成與紙質(zhì)圖書出版共存的局面。但網(wǎng)絡文學還達不到數(shù)字化出版的規(guī)范要求。“網(wǎng)絡文學下一步是不是非要變成紙質(zhì)圖書倒不重要,重要的是要不要經(jīng)過嚴格訓練的圖書編輯對作品進行一番編輯和加工。網(wǎng)絡文學有必要向現(xiàn)在數(shù)字出版的標準靠攏。”

    作家小白也表示,雖然看好網(wǎng)絡文學,但他對資本驅(qū)動下的類型化或模塊化的網(wǎng)絡文學卻心存懷疑,因為這種閱讀方式是催眠式的,使人上癮,幾乎類似機器人寫作。“應該說,網(wǎng)絡文學的前景非常美好,因為它有交互性和社區(qū)性,但前提是每一個終端都應當對上傳的文字負責。”

    關鍵的問題在于,怎樣建立起這樣一種負責機制?夏烈認為,網(wǎng)絡文學需要在整個產(chǎn)業(yè)鏈上引入專業(yè)人才,需要有自己的文學評論家,需要有既懂得經(jīng)營又懂得文學的網(wǎng)絡經(jīng)紀人,還需要有對影視和其他文化產(chǎn)品具有判斷力的內(nèi)容策劃公司。而對于提高網(wǎng)絡文學質(zhì)量而言,首要的是有作家經(jīng)紀人,只有這樣作家們才能安心創(chuàng)作。血紅表示,作為一名網(wǎng)絡作家,本職工作還是寫文字。這個產(chǎn)業(yè)不是一個人能包攬一切,而是需要分工和各司其職,推動整個產(chǎn)業(yè)的成熟發(fā)展。

    借助高校資源平臺提升網(wǎng)絡文學品質(zhì),是可行路徑

    誠如網(wǎng)絡文學研究專家歐陽友權(quán)所言,從文學大勢上看,網(wǎng)絡文學已經(jīng)走過數(shù)量擴張期,步入質(zhì)量提升期。相應地,讀者對網(wǎng)絡文學精品化、經(jīng)典化的訴求也隨之增強。但實際的情況是,很多網(wǎng)絡文學作者缺乏文學寫作基本的知識儲備和技巧訓練。借助高校資源平臺,提升網(wǎng)絡文學品質(zhì),顯然是一條可行的路徑。

    正是在這樣的背景下,中國高校首個網(wǎng)絡作家培養(yǎng)計劃出爐。去年年底,華師大中國創(chuàng)意寫作研究院正式啟動“分眾”中國未來網(wǎng)絡文學家項目,并于近期發(fā)布網(wǎng)絡文學新人大賽公告。通過大賽選拔的網(wǎng)絡文學新人將于今年9月到該校報到,免費展開為期三年的專業(yè)培養(yǎng),其中一年駐校培養(yǎng),兩年校外跟蹤培養(yǎng)。“一年駐校培養(yǎng)主要包括配備知名作家導師和知名學者導師,選修網(wǎng)絡文學創(chuàng)作培訓課程、創(chuàng)意寫作專業(yè)碩士相關課程、人文社科和理工科視野拓展課程等;兩年校外跟蹤培養(yǎng),主要包括導師指導,定期或不定期返校開展作品創(chuàng)作研討、參加有關網(wǎng)絡文學活動等。”該校中國創(chuàng)意寫作研究院副院長文貴良介紹說。

    據(jù)了解,凡是在網(wǎng)絡文學平臺,包括自媒體平臺連續(xù)更文3個月以上的40歲以下新人作家就可參賽。大賽將每年從中評選出10至20名作者,作為“未來網(wǎng)絡文學家”后備人才,以華東師范大學中國創(chuàng)意寫作研究院、華師大中文系創(chuàng)意寫作碩士學位點為平臺,量身定做打造個性化培養(yǎng)方案。

    該校中文系主任、中國創(chuàng)意寫作研究院院長朱國華表示,所謂個性化培養(yǎng)方案是指,考慮到不同網(wǎng)絡作家的寫作習慣、創(chuàng)作定位、知識需求,根據(jù)他們的興趣和寫作方向定制培養(yǎng)方案,充分尊重其個性。“比如,有的作者投入科幻小說寫作,可能對某些科學理論感興趣,我們想辦法推薦物理、天文等相關領域?qū)W者開講座,答疑解惑;有些網(wǎng)文作者專注歷史題材,那么個性化課程里‘打包’歷史系相關課程等,幫助小說寫得更具信服力。”與此同時,相較常見的統(tǒng)一教材、集中授課,羅崗教授介紹說,該培養(yǎng)項目聚焦網(wǎng)文作者作品,以工作坊、討論會等形式展開解析研讀,為網(wǎng)絡文學新人提供有利于可持續(xù)成長的寫作環(huán)境。

    除了網(wǎng)絡文學網(wǎng)站上的作品,該項賽事還將自媒體寫作納入評選范圍。該校中國創(chuàng)意寫作研究院執(zhí)行副院長黃平說,比起網(wǎng)絡小說平臺,眼下不少微信公眾號、豆瓣等平臺的自媒體寫作,也在人們的日常閱讀圖景中愈發(fā)醒目。“自媒體文章很難被歸入一般文學體裁,但它們從內(nèi)容到形式多種多樣,與現(xiàn)實生活結(jié)合異常緊密,這樣一種非常年輕的文學樣態(tài),并沒有一個定式,卻是當前文學生態(tài)中不可忽視的力量。”此外,為鼓勵網(wǎng)絡文學作家以現(xiàn)實主義精神和手法創(chuàng)作作品,此次大賽也為創(chuàng)作現(xiàn)實主義題材的網(wǎng)絡文學作家保留一定比例獲獎名額。

    在中國作協(xié)副主席、書記處書記李敬澤看來,成立中國創(chuàng)意寫作研究院,發(fā)起中國未來網(wǎng)絡文學家項目,充分展現(xiàn)出華東師范大學對新時代文化發(fā)展變化的敏銳把握和深刻洞察,認識到大學既要培養(yǎng)創(chuàng)造性的文學人才,也要培養(yǎng)創(chuàng)意性的文化產(chǎn)業(yè)人才,在創(chuàng)作實踐中更好地發(fā)揮人文精神的引領作用。

    網(wǎng)絡文學批評范式應從“柵欄式批評”走向“征候式批評”

    面對推陳出新的網(wǎng)絡文藝環(huán)境,以及層出不窮的網(wǎng)絡文藝作品,建立有效良性的網(wǎng)絡文藝批評環(huán)境,就顯得尤為重要。但目前的網(wǎng)絡文藝批評,就像青年學者李雪莉指出的那樣,存在著諸多問題。“評論家對這一領域的關注度不高,相關評論話語和評論方式居多不符合網(wǎng)絡文藝的實際情形,導致種種評論和研究淪為學術(shù)圈的自說自話,既沒有對創(chuàng)作者產(chǎn)生較大的影響,也無法引導讀者。”

    以李雪莉的理解,上世紀中葉之前出現(xiàn)的四大批評形態(tài),“模仿說”“表現(xiàn)說”“客觀說”“實用說”實際上都忽略了網(wǎng)絡媒介的作用,開展網(wǎng)絡文藝的具體批評實踐需要以網(wǎng)絡為媒介場,綜合考慮各種要素進行合作開放的聯(lián)合批評。從批評的主體角度來看,讀者、學者、作者以及編者需要聯(lián)合起來打破印刷時代以個體為單位的封閉模式,共同建立一個開放、互相交流與合作的新型批評環(huán)境。

    李雪莉進一步認為,網(wǎng)絡文藝具有新媒介特征、高度互動互滲的亞文化群落,只有更充分地基于文化人類學和文化社會學的視野和方法,如將文本內(nèi)容、文本實踐的形態(tài),與田野調(diào)查、訪談的方法相結(jié)合,才能更有效地介入網(wǎng)絡文藝的真實情況。“四類主體批評中,讀者、作者和編者都是常年與網(wǎng)絡作品打交道的批評者,只有傳統(tǒng)的專家學者遠離網(wǎng)絡文藝作品,所以他們更要身體力行的去接觸網(wǎng)絡文藝,這樣才能更好地進行合作式批評。”

    從某種意義上說,在網(wǎng)絡上引起較大反響的《凡人凡語精選書評專輯》具有某種示范性。該專輯是對網(wǎng)絡暢銷小說《凡人修仙傳》的評論合集,它由該小說龐大的粉絲群體自發(fā)搜集、篩選、編輯成書,涉及到了文學各方面的要素:故事情節(jié)、事件設定、人物設定、作者評論、文本評論以及對小說類型開創(chuàng)性的定位等。與傳統(tǒng)文學評論集不同的是,該專輯所有的收集、整理、分類、檢查、補充、審定、上傳等工作,都由粉絲們配合完成。歷時3個多月后,粉絲們完成所有的編輯工作,將之上傳至互聯(lián)網(wǎng),實現(xiàn)批評的全民共享和平等互動。

    在青年學者谷碩看來,這種由傳統(tǒng)個體的精神生產(chǎn)到網(wǎng)絡粉絲話語狂歡的轉(zhuǎn)化過程,不僅打破了專業(yè)批評家作為自律性主體的身份,同時也解構(gòu)了他們長期以來所建構(gòu)的權(quán)威性。在互聯(lián)網(wǎng)構(gòu)建的賽博空間中,傳統(tǒng)媒介環(huán)境中的以個體為本位的主體形式被打破了,廣大網(wǎng)民又實現(xiàn)了重新部落化。“這也從另一個角度提示我們,要建立‘爽文學’的批評標準。對很多網(wǎng)民來說,網(wǎng)絡文學的核心不在于超功利的審美體驗,而在于閱讀的‘快感’。可以說,快感美學是網(wǎng)絡文學的主要藝術(shù)基調(diào),建立‘爽文學’的批評標準是符合網(wǎng)絡文學自身的審美層次的。”

    換一個角度看,快感美學如青年學者黎楊全所說,或許也只是網(wǎng)絡文學的表層,其深層則折射了網(wǎng)絡社會的“虛擬體驗”。“跟傳統(tǒng)媒介相比,網(wǎng)絡媒介的特殊性就在于它是一種‘可生存’的媒介,可以生活在網(wǎng)上,即所謂‘第二人生’。這種可生存性一方面給寫手帶來了‘網(wǎng)絡存在無意識’,即虛擬體驗。另一方面,也會讓讀者自覺不自覺地從作品中感受并認同這種虛擬體驗。”也因此,黎楊全認為,網(wǎng)絡文學必然不是單一的、純粹的,而是復雜的、多維的。相應地,批評范式也應從“柵欄式批評”走向“征候式批評”,以推動網(wǎng)絡文學研究走向深入。

    歐陽友權(quán)則更傾向于把網(wǎng)絡文學評論分為兩個層級,即資格性評價和選擇性評價。前者是入門評價、大眾評價、文化評價,后者則是藝術(shù)審美評價、人文價值評價和精品力作評價。在他看來,層級性評價的涵蓋力與包容性切合網(wǎng)絡文學實際,同時也有利于消除傳統(tǒng)對網(wǎng)絡文學的誤讀和偏見。“面對網(wǎng)絡文學,批評家應該有兼容、寬容、包容的評價立場,正確站位,選點發(fā)力,如此才有可能縮小創(chuàng)作與評論的落差,讓理論批評的歌喉發(fā)出足以穿透網(wǎng)絡與現(xiàn)實的激越清音。”

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