《狼屋》是一部具有獨(dú)特氣質(zhì)的定格動(dòng)畫電影，2018年由智利與德國(guó)合作出品，曾入圍第68屆柏林國(guó)際電影節(jié)論壇單元，并在法國(guó)安納西國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)獲得了評(píng)委榮譽(yù)獎(jiǎng)。

這是一部很難簡(jiǎn)單概括的電影，從故事的講述方式到影片的畫面，處處充滿了陰暗又詭譎的氣質(zhì)。整個(gè)故事如同一段難以傾訴的夢(mèng)魘，讓人沉入其中，小心翼翼，步步驚悚，卻又總被恐懼緊緊跟隨。

故事伊始，低沉謙遜的男聲在如同紀(jì)錄片式的實(shí)景畫面里煞有介事地介紹：智利南部的群山中，一群人為社區(qū)工作，他們的生活貼近自然，充滿歡樂(lè)，遠(yuǎn)離外界的誘惑；而對(duì)于外界的流言蜚語(yǔ)，他們找到了一部影片來(lái)展現(xiàn)社區(qū)純凈無(wú)爭(zhēng)、友好互助的狀態(tài)。此時(shí)，畫面上第一次出現(xiàn)了狼一樣的牧羊犬，其所指代的意象將以“威脅者”和“社區(qū)保衛(wèi)者”的身份貫穿全片。隨后出現(xiàn)了默片時(shí)代交代故事背景的畫面，老舊的滿是劃痕的膠片上打上一行行字：一個(gè)名叫瑪利亞的女孩整天無(wú)所事事，她甚至淘氣地放走了三只小豬。社區(qū)的人為了讓她反省，懲罰她100個(gè)日夜不許與人說(shuō)話，瑪利亞覺(jué)得不公平，于是趁夜逃走。她逃進(jìn)了樹(shù)林。樹(shù)林里鬼影重重，背景音里響起狼嗥，小女孩幽幽地說(shuō)：狼來(lái)了。詭異的故事至此展開(kāi)。瑪利亞走進(jìn)一間小屋，小心翼翼地詢問(wèn)：有人嗎？我需要幫助。畫面是黑白的，花盆、衣物、書架、用具在黑灰的畫面里生長(zhǎng)出來(lái)，伴隨著小女孩的忐忑和驚慌。她走進(jìn)了屋子——影片展現(xiàn)出的并不是她拉開(kāi)門走進(jìn)來(lái)，而是門上出現(xiàn)了一張嘴，接著粉紅的顏料涂出臉龐，臉龐和頭發(fā)以及頸部占據(jù)了整個(gè)門，黑色的顏料淋漓地劃過(guò)女孩的臉孔，如暗影撲來(lái)。女孩轉(zhuǎn)動(dòng)眼珠，如一汪暗影在墻上游走，厚厚涂抹的顏料留下痕跡，如鬼魅喧囂。她吃下蘋果，拉開(kāi)櫥柜，被滿柜四處奔跑的蟲子驚嚇，而后，她離開(kāi)了墻壁，變成了立體的人物——這個(gè)變化的過(guò)程是可見(jiàn)的，從鐵絲、紙條、丙烯顏料的涂抹到造型，觀眾會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)看到它成型，且依舊伴隨著小心翼翼的提問(wèn)：有人嗎？

畫面一轉(zhuǎn)，瑪利亞在洗手間里對(duì)兩只粉紅的小豬說(shuō)話，并發(fā)誓自己絕不會(huì)吃掉它們，她給它們水，并安撫它們——在這一過(guò)程中，兩只小豬的后頸被不停地修補(bǔ)，其中一只甚至修補(bǔ)出了半個(gè)身子。瑪利亞寵愛(ài)它們，她覺(jué)得生活很好。電視里傳來(lái)了低沉謙遜的男聲，如箴言一般，帶著威脅的意味：瑪利亞，你的房子是什么建的呢？你關(guān)好門和窗了嗎？真正的家是禁止陌生人進(jìn)入的！而閃爍的電視畫面上惟一清晰出現(xiàn)的是狼。

瑪利亞決定馴化動(dòng)物陪她玩。于是豬長(zhǎng)出了人的手，很快又學(xué)會(huì)了站立，瑪利亞自詡為母親和天使，她給小豬穿上了衣服，并取名為佩特羅和安娜。穿上衣服的佩特羅變成了小男孩，而安娜變成了少女。他們?cè)谝黄鹕睿乾斃麃啿⒉荒艹Ｋ煨囊猓@讓她憤怒。但她仍然不想回去。低沉謙遜的男聲每隔一段時(shí)間就會(huì)響起，他稱呼瑪利亞為“我的小小鳥”，并讓她把小豬交出來(lái)，瑪利亞拒絕了，她將安娜和佩特羅教化得和人一樣。

很快，躲在屋子里的瑪利亞和小豬面臨了食物短缺的問(wèn)題。屋子外面有狼，而困在屋子里大家都會(huì)餓死。瑪利亞知道狼有食物，她想要出去，但安娜和佩特羅卻把她抓了起來(lái)，打算吃了她。瑪利亞向狼呼救，狼應(yīng)聲而來(lái)，小豬變成了樹(shù)，瑪利亞變成了鳥，男聲說(shuō)她將被帶回社區(qū)，繼續(xù)照顧其他的兒童。影片最后，男聲問(wèn)向觀眾：小小豬，你要來(lái)我們的殖民地接受照顧嗎？這句臺(tái)詞解答了最初觀影時(shí)的疑問(wèn)：為什么瑪利亞放走了三只小豬，卻只和兩只相伴？

這是一部充滿隱喻的電影，展現(xiàn)的是德軍在智利設(shè)立尊嚴(yán)殖民地的事件。殖民者滿口正義，實(shí)則獨(dú)裁，以保護(hù)為名囚禁，以愛(ài)之名占有，正如瑪利亞給自己戴上圣母光環(huán)，卻從一名反抗者變成了脅從者，從一名保護(hù)者變成了迫害者。

電影通過(guò)畫面、臺(tái)詞、音效，呈現(xiàn)出異常密集豐富的信息量，而這種過(guò)于飽和的信息本身就會(huì)帶來(lái)詭異的荒誕感。電影畫面不斷在二維和三維之間過(guò)渡，帶來(lái)最直觀強(qiáng)烈的驚悚。比如，二維的畫在墻上移動(dòng)，當(dāng)人物轉(zhuǎn)頭時(shí)，畫面變得不清晰，面孔在墻壁上重構(gòu)，顏料淋漓或凝滯都會(huì)讓人隨著劇情壓抑或毛骨悚然。紅和黃這些本該飽滿艷麗的顏色，在這里被刻意調(diào)得暗淡，看起來(lái)陰暗而危險(xiǎn)。三維的時(shí)候用了大量復(fù)雜的材料，一步步展示制作過(guò)程，人物經(jīng)過(guò)扭曲、變形、修補(bǔ)、上色，帶來(lái)了復(fù)雜多變的恐怖感。

這是一部可以歸類于恐怖電影的定格動(dòng)畫，通過(guò)寓言式的講述、隱喻式的表達(dá)、非具象式的藝術(shù)語(yǔ)言，構(gòu)筑出一個(gè)荒誕的夢(mèng)魘、一種虛構(gòu)的惡毒、一則無(wú)結(jié)果的精神錯(cuò)亂式的反烏托邦的寓言。折射著真實(shí)的歷史事件使它顯得厚重而冷酷，它絕不是一部討好觀眾的作品，它用陰鷙、冷漠、狂躁、驚悚展示著它的先鋒氣質(zhì)，用童話般的天真、夢(mèng)囈般的歡愉揭露人性的丑陋與惡毒，它用一個(gè)看似皆大歡喜的結(jié)局昭告邪惡得逞，它就像一道傲慢而復(fù)雜的謎題，讓人忍不住一遍遍去尋求答案，荒誕而驚艷，恐懼且好奇。