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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    王立平:妙樂演紅樓
    來源:光明日?qǐng)?bào) | 郭超  2019年03月20日07:45
    關(guān)鍵詞:王立平

    王立平近照 本報(bào)記者 郭紅松攝/光明圖片

    他是上世紀(jì)80年代青年作曲家中的“三駕馬車”之一;他作曲的《少林少林》《牧羊曲》讓少林寺享譽(yù)海內(nèi)外,《駝鈴》《大海啊,故鄉(xiāng)》早已成為經(jīng)典。但最令人難忘的是,他為電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》作曲,用音樂為“紅樓夢(mèng)”注入了靈魂。有人說,他的音樂將林黛玉的“葬花”提升到“問天”的高度。

    步入作曲家王立平家中,迎面一方屏風(fēng),右側(cè)懸數(shù)副自書對(duì)聯(lián),文與字皆具意趣。客廳中橫臥一架鋼琴,透露出主人志業(yè)所在。77歲的王立平頷首微笑,形容裝束,與30多年前作電視劇《紅樓夢(mèng)》音樂時(shí)相比,幾無二致,除了滿頭青絲已成銀發(fā)。

    乙亥農(nóng)歷新年前,《百年樂府——中國(guó)近現(xiàn)代歌詞歌曲編年選》“歌詞編年選”付梓出版。這部由王立平主編的大書,囊括了中國(guó)百余年間800余位作者的1500余首歌詞作品,我們的談話也就此展開。

    “百年樂府接續(xù)的是中華傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要脈絡(luò)。秦朝就有樂府,漢樂府和唐的新樂府更是影響廣大。官府收集整理音樂已經(jīng)成為一個(gè)傳統(tǒng)。”作為主編,王立平確立了兩個(gè)原則,作品介紹中不寫獲獎(jiǎng)經(jīng)歷,作者介紹中不寫與音樂無關(guān)的職務(wù)。王立平說,為后人留下一份有藝術(shù)性、史料性、欣賞性、實(shí)用性的文化遺產(chǎn),是我們6年來誠(chéng)惶誠(chéng)恐、奮力為之、孜孜以求的目的。

    很自然,我們的話題轉(zhuǎn)到《紅樓夢(mèng)》上。時(shí)間倒回1983年,王立平42歲,這大約也是曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》的年紀(jì)。當(dāng)導(dǎo)演王扶林的夫人王芝芙問王立平,是否有興趣為《紅樓夢(mèng)》譜曲時(shí),后者脫口而出“我有興趣,極有興趣”。

    上世紀(jì)80年代可謂中國(guó)影視音樂大爆發(fā)的年代,當(dāng)時(shí)王立平與施光南、王酩并稱青年作曲家中的“三駕馬車”。

    為電視劇《紅樓夢(mèng)》作曲前,王立平就創(chuàng)作了多首廣為傳唱的歌曲。其中,《太陽(yáng)島上》(1979)讓哈爾濱成為旅游勝地。《少林少林》(1982)和《牧羊曲》(1982)讓嵩山少林寺享譽(yù)海內(nèi)外。《駝鈴》《大海啊,故鄉(xiāng)》等也都成為經(jīng)典。

    在藝術(shù)上,王立平從不保守。在紀(jì)錄片《潛海姑娘》中,他較早引入了電吉他。王立平也從來不為了時(shí)髦而趕時(shí)髦。在為影片《戴手銬的旅客》創(chuàng)作音樂時(shí),日本電影《追捕》正風(fēng)靡,但王立平?jīng)]有把主題歌寫成《杜丘之歌》那樣節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂,而是選擇了民族化的音樂風(fēng)格。在他看來,這種音樂風(fēng)格雖然不時(shí)髦,卻最適合表達(dá)影片內(nèi)容。

    《紅樓夢(mèng)》的音樂怎么寫,有人跟王立平講:“你小子別傻,就寫一首漂漂亮亮的主題曲,滿大街都唱,你就成功了。”王立平說,我們要借寫《紅樓夢(mèng)》音樂,把傳統(tǒng)經(jīng)典變成現(xiàn)代人的精神食糧。寫個(gè)漂漂亮亮的主題曲,滿街都唱,王立平不要這種成功。

    導(dǎo)演拿來十幾首歌詞讓王立平譜曲,這讓他很為難。一般影片一首主題曲,一首插曲。十幾首歌曲,人們能記住幾首呢?

    作為作曲家,如果平常的作品寫得不好,影響還不算大,如果《紅樓夢(mèng)》寫砸了,飯碗保不住不說,還成了文化瑰寶的“罪人”。

    最終《枉凝眉》被確定為主題曲。王立平說,這是極佳的歌詞,一唱三嘆,表達(dá)主題思想到位,但弱點(diǎn)是缺少亮色。他在寫的時(shí)候,在末尾增加個(gè)“啊”,“啊”雖是虛詞,卻是全曲的兩次高潮,滿腔惆悵,都傾注在“啊”中了。

    《題帕三絕》開頭“眼空蓄淚淚空垂”是大調(diào)式,看起來很明亮,但細(xì)聽,好像是含著眼淚帶著微笑。王立平說,那種哀婉惆悵是深刻的內(nèi)心體驗(yàn)。

    “滴不盡相思血淚拋紅豆”,王立平一邊唱,一邊用手打著拍子。太奇怪了,他說,那么多的切分,作曲課老師都說,切分兩回就行了,怎么切分起來沒完沒了。但王立平覺得,非這樣不可。王扶林給了王立平莫大的支持,他的許多嘗試性寫作都得到王扶林的首肯。但《紅樓夢(mèng)》的序曲王立平寫了2分42秒,王扶林提出了不同意見。多年來,片頭曲長(zhǎng)度都在1分50秒到2分鐘之間,這是規(guī)矩。王立平卻說,這是《紅樓夢(mèng)》,要像歌劇一樣,把主題內(nèi)容在這段音樂中全表現(xiàn)出來,“減一分則太短”。王立平說服了王扶林。

    《葬花吟》寫了一年零九個(gè)月。前面“花謝花飛飛滿天”的音樂王立平很早就寫出來了。但他始終不理解曹雪芹為何對(duì)林黛玉情有獨(dú)鐘。孤高自許、目無下塵,“態(tài)生兩靨之愁,嬌襲一身之病”的林黛玉讓王立平怎么也愛不起來。逐漸,王立平感到,這個(gè)女子不簡(jiǎn)單,她極聰明,對(duì)社會(huì)看得極透徹,痛苦也極深。有一天,王立平對(duì)著看了一年多的《葬花吟》出神,突然一句“天盡頭,何處有香丘”跳進(jìn)他眼中。王立平在中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí),曾聽文懷沙講過屈原的《天問》,印象深刻。這句“天盡頭,何處有香丘”,不就是林黛玉的天問嗎?

    王立平馬上把幾位紅學(xué)家請(qǐng)到家中,用鋼琴為他們彈奏了剛譜成的音樂,并請(qǐng)教能不能把《葬花吟》寫成《天問》。紅學(xué)家商量后,覺得這是特別好的理解。曹雪芹在思想上受屈原影響很深,這是紅學(xué)界的共識(shí)。那段悲鳴的抗?fàn)帲蔀椤对峄ㄒ鳌返母叱保瑸橐魳纷⑷肓遂`魂。有人說,王立平將“葬花”提升到“問天”的高度。他在歷史與現(xiàn)實(shí)間架起一座天籟之橋,為當(dāng)代人解讀紅樓提供了聽覺意義上的范本。

    有人認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》的音樂很古典。不過,王立平說,《紅樓夢(mèng)》的音樂很現(xiàn)代。而且當(dāng)時(shí)他就有一個(gè)觀念,就是音樂必須要現(xiàn)代化。他要?jiǎng)?chuàng)造的是“現(xiàn)代人心目中的古曲”。要了解今天人們的審美,不但要知道今天的人喜歡什么,而且要預(yù)知人們還能喜歡什么,還應(yīng)該喜歡什么。藝術(shù)家的創(chuàng)見,一定要走在人們前面。

    王立平回憶起小時(shí)候父親經(jīng)常說的一段話。你得99分,如果沒有盡力,我也不會(huì)表?yè)P(yáng)你,你得59分,如果已經(jīng)盡力了,我也不會(huì)批評(píng)你。王立平不確定爸爸會(huì)給《紅樓夢(mèng)》音樂打多少分。不過有一點(diǎn)他是確定的,那就是他為這部作品傾盡了全力。“豈能盡如人意,但求無愧我心。”王立平說。 

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