王立平近照 本報(bào)記者 郭紅松攝/光明圖片

他是上世紀(jì)80年代青年作曲家中的“三駕馬車”之一；他作曲的《少林少林》《牧羊曲》讓少林寺享譽(yù)海內(nèi)外，《駝鈴》《大海啊，故鄉(xiāng)》早已成為經(jīng)典。但最令人難忘的是，他為電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》作曲，用音樂為“紅樓夢(mèng)”注入了靈魂。有人說，他的音樂將林黛玉的“葬花”提升到“問天”的高度。

步入作曲家王立平家中，迎面一方屏風(fēng)，右側(cè)懸數(shù)副自書對(duì)聯(lián)，文與字皆具意趣。客廳中橫臥一架鋼琴，透露出主人志業(yè)所在。77歲的王立平頷首微笑，形容裝束，與30多年前作電視劇《紅樓夢(mèng)》音樂時(shí)相比，幾無二致，除了滿頭青絲已成銀發(fā)。

乙亥農(nóng)歷新年前，《百年樂府——中國(guó)近現(xiàn)代歌詞歌曲編年選》“歌詞編年選”付梓出版。這部由王立平主編的大書，囊括了中國(guó)百余年間800余位作者的1500余首歌詞作品，我們的談話也就此展開。

“百年樂府接續(xù)的是中華傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要脈絡(luò)。秦朝就有樂府，漢樂府和唐的新樂府更是影響廣大。官府收集整理音樂已經(jīng)成為一個(gè)傳統(tǒng)。”作為主編，王立平確立了兩個(gè)原則，作品介紹中不寫獲獎(jiǎng)經(jīng)歷，作者介紹中不寫與音樂無關(guān)的職務(wù)。王立平說，為后人留下一份有藝術(shù)性、史料性、欣賞性、實(shí)用性的文化遺產(chǎn)，是我們6年來誠(chéng)惶誠(chéng)恐、奮力為之、孜孜以求的目的。

很自然，我們的話題轉(zhuǎn)到《紅樓夢(mèng)》上。時(shí)間倒回1983年，王立平42歲，這大約也是曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》的年紀(jì)。當(dāng)導(dǎo)演王扶林的夫人王芝芙問王立平，是否有興趣為《紅樓夢(mèng)》譜曲時(shí)，后者脫口而出“我有興趣，極有興趣”。

上世紀(jì)80年代可謂中國(guó)影視音樂大爆發(fā)的年代，當(dāng)時(shí)王立平與施光南、王酩并稱青年作曲家中的“三駕馬車”。

為電視劇《紅樓夢(mèng)》作曲前，王立平就創(chuàng)作了多首廣為傳唱的歌曲。其中，《太陽(yáng)島上》（1979）讓哈爾濱成為旅游勝地。《少林少林》（1982）和《牧羊曲》（1982）讓嵩山少林寺享譽(yù)海內(nèi)外。《駝鈴》《大海啊，故鄉(xiāng)》等也都成為經(jīng)典。

在藝術(shù)上，王立平從不保守。在紀(jì)錄片《潛海姑娘》中，他較早引入了電吉他。王立平也從來不為了時(shí)髦而趕時(shí)髦。在為影片《戴手銬的旅客》創(chuàng)作音樂時(shí)，日本電影《追捕》正風(fēng)靡，但王立平?jīng)]有把主題歌寫成《杜丘之歌》那樣節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂，而是選擇了民族化的音樂風(fēng)格。在他看來，這種音樂風(fēng)格雖然不時(shí)髦，卻最適合表達(dá)影片內(nèi)容。

《紅樓夢(mèng)》的音樂怎么寫，有人跟王立平講：“你小子別傻，就寫一首漂漂亮亮的主題曲，滿大街都唱，你就成功了。”王立平說，我們要借寫《紅樓夢(mèng)》音樂，把傳統(tǒng)經(jīng)典變成現(xiàn)代人的精神食糧。寫個(gè)漂漂亮亮的主題曲，滿街都唱，王立平不要這種成功。

導(dǎo)演拿來十幾首歌詞讓王立平譜曲，這讓他很為難。一般影片一首主題曲，一首插曲。十幾首歌曲，人們能記住幾首呢？

作為作曲家，如果平常的作品寫得不好，影響還不算大，如果《紅樓夢(mèng)》寫砸了，飯碗保不住不說，還成了文化瑰寶的“罪人”。

最終《枉凝眉》被確定為主題曲。王立平說，這是極佳的歌詞，一唱三嘆，表達(dá)主題思想到位，但弱點(diǎn)是缺少亮色。他在寫的時(shí)候，在末尾增加個(gè)“啊”，“啊”雖是虛詞，卻是全曲的兩次高潮，滿腔惆悵，都傾注在“啊”中了。

《題帕三絕》開頭“眼空蓄淚淚空垂”是大調(diào)式，看起來很明亮，但細(xì)聽，好像是含著眼淚帶著微笑。王立平說，那種哀婉惆悵是深刻的內(nèi)心體驗(yàn)。

“滴不盡相思血淚拋紅豆”，王立平一邊唱，一邊用手打著拍子。太奇怪了，他說，那么多的切分，作曲課老師都說，切分兩回就行了，怎么切分起來沒完沒了。但王立平覺得，非這樣不可。王扶林給了王立平莫大的支持，他的許多嘗試性寫作都得到王扶林的首肯。但《紅樓夢(mèng)》的序曲王立平寫了2分42秒，王扶林提出了不同意見。多年來，片頭曲長(zhǎng)度都在1分50秒到2分鐘之間，這是規(guī)矩。王立平卻說，這是《紅樓夢(mèng)》，要像歌劇一樣，把主題內(nèi)容在這段音樂中全表現(xiàn)出來，“減一分則太短”。王立平說服了王扶林。

《葬花吟》寫了一年零九個(gè)月。前面“花謝花飛飛滿天”的音樂王立平很早就寫出來了。但他始終不理解曹雪芹為何對(duì)林黛玉情有獨(dú)鐘。孤高自許、目無下塵，“態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病”的林黛玉讓王立平怎么也愛不起來。逐漸，王立平感到，這個(gè)女子不簡(jiǎn)單，她極聰明，對(duì)社會(huì)看得極透徹，痛苦也極深。有一天，王立平對(duì)著看了一年多的《葬花吟》出神，突然一句“天盡頭，何處有香丘”跳進(jìn)他眼中。王立平在中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，曾聽文懷沙講過屈原的《天問》，印象深刻。這句“天盡頭，何處有香丘”，不就是林黛玉的天問嗎？

王立平馬上把幾位紅學(xué)家請(qǐng)到家中，用鋼琴為他們彈奏了剛譜成的音樂，并請(qǐng)教能不能把《葬花吟》寫成《天問》。紅學(xué)家商量后，覺得這是特別好的理解。曹雪芹在思想上受屈原影響很深，這是紅學(xué)界的共識(shí)。那段悲鳴的抗?fàn)帲蔀椤对峄ㄒ鳌返母叱保瑸橐魳纷⑷肓遂`魂。有人說，王立平將“葬花”提升到“問天”的高度。他在歷史與現(xiàn)實(shí)間架起一座天籟之橋，為當(dāng)代人解讀紅樓提供了聽覺意義上的范本。

有人認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》的音樂很古典。不過，王立平說，《紅樓夢(mèng)》的音樂很現(xiàn)代。而且當(dāng)時(shí)他就有一個(gè)觀念，就是音樂必須要現(xiàn)代化。他要?jiǎng)?chuàng)造的是“現(xiàn)代人心目中的古曲”。要了解今天人們的審美，不但要知道今天的人喜歡什么，而且要預(yù)知人們還能喜歡什么，還應(yīng)該喜歡什么。藝術(shù)家的創(chuàng)見，一定要走在人們前面。

王立平回憶起小時(shí)候父親經(jīng)常說的一段話。你得99分，如果沒有盡力，我也不會(huì)表?yè)P(yáng)你，你得59分，如果已經(jīng)盡力了，我也不會(huì)批評(píng)你。王立平不確定爸爸會(huì)給《紅樓夢(mèng)》音樂打多少分。不過有一點(diǎn)他是確定的，那就是他為這部作品傾盡了全力。“豈能盡如人意，但求無愧我心。”王立平說。