一個時代有一個時代的精神。文藝，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。習(xí)近平總書記近日在政協(xié)文藝界、社科界聯(lián)組會上的重要講話，再次吹響了以文化自信為底蘊(yùn)、以偉大靈魂和作品為動力，為黨和人民繼續(xù)前進(jìn)提供強(qiáng)大精神激勵的進(jìn)軍號角。而政府工作報告則為廣大文藝工作者回饋時代、奉獻(xiàn)人民提供了明確的方向——豐富人民群眾精神文化生活，匯聚起向上向善的強(qiáng)大力量。

藝術(shù)門類有千千萬，不變的是“高質(zhì)量文化供給”，這也成為兩會現(xiàn)場代表委員們熱議的話題。

“一切為了人民”是創(chuàng)作第一宗旨

3月初，北京人藝演員隊隊長馮遠(yuǎn)征暫別話劇《茶館》舞臺，專心投入全國政協(xié)委員履職。如何為人民奉獻(xiàn)更多優(yōu)秀文藝作品，如何培養(yǎng)更多青年人才，這是他時常問自己的問題，他也在藝術(shù)實踐和履職中尋找解決方式。

馮遠(yuǎn)征感受到，人民需要文藝，這種“需要”是日益增長的。北京人藝《茶館》《窩頭會館》《嘩變》等經(jīng)典劇目，但凡上演就能引發(fā)觀眾連夜排隊購票。“這時刻提醒著我們，創(chuàng)作為了誰？答案永遠(yuǎn)是人民。這也督促我們不斷以更優(yōu)秀的作品回饋人民。”

“一票難求”的火熱，難掩馮遠(yuǎn)征對北京人藝面臨新老交替的危機(jī)意識。“‘一切為了人民’是優(yōu)秀文藝工作者的最大屬性和第一宗旨，要作為使命一代代傳承下去。”因此，培養(yǎng)青年文藝工作者是他當(dāng)前最為關(guān)注的問題。

北京人藝為此做了不少探索，除了面向公眾的青年演員劇本朗讀活動，還請來92歲高齡的老藝術(shù)家藍(lán)天野為年輕演員開課，不是講如何表演，而是講藝術(shù)的傳統(tǒng)、北京人藝的精神。更多觀眾看不到的幕后工作還包括傳統(tǒng)文化教育、體驗生活傳統(tǒng)的重塑——從編劇、演員乃至舞美，紛紛深入生活、扎根人民。

公共文化產(chǎn)品和服務(wù)要與實際需求相適應(yīng)

“行走”是全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席潘魯生的關(guān)鍵詞。

黨的十九大提出了實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的總要求，這與他多年來的關(guān)注不謀而合。過去一年，潘魯生的調(diào)研馬不停蹄，把學(xué)問做在了鄉(xiāng)間地頭和廣大人民群眾中。“人民群眾的文化自信提升了，基層公共文化服務(wù)發(fā)展有了可喜進(jìn)展。”他的喜悅溢于言表。

潘魯生也將行走獲得的觀察和思考帶到了全國兩會。他發(fā)現(xiàn)，一些地方送書、送電影、建電腦室等活動，由于內(nèi)容、形式與農(nóng)村群眾需求不相適應(yīng)，加之后續(xù)利用管理不夠，作用不夠理想。對此，他提交了《關(guān)于加強(qiáng)鄉(xiāng)村公共文化服務(wù)體系建設(shè)》的提案，建議文化服務(wù)也要講求精準(zhǔn)化，需根據(jù)不同地方對不同公共文化產(chǎn)品的實際需求，定制重內(nèi)涵、重品質(zhì)、重效果的文化產(chǎn)品和服務(wù)。

“比如介入鄉(xiāng)村的公共藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)家應(yīng)樹立為村民創(chuàng)作，服務(wù)鄉(xiāng)村民生的理念，充分發(fā)揮藝術(shù)滋養(yǎng)與引領(lǐng)作用，讓百姓得到實際的獲得感，同時以優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化涵養(yǎng)藝術(shù)生態(tài)，這是樹立鄉(xiāng)村文化自信、推動鄉(xiāng)村振興的根基，也是文藝工作者以人民為中心，呼應(yīng)新時代人民對美好生活向往的使命擔(dān)當(dāng)。”潘魯生說。

文藝創(chuàng)作要勇于守正，也要敢于創(chuàng)新

作為全國政協(xié)委員中唯一的紀(jì)錄片導(dǎo)演，王建國委員更為人熟知的名字是夏蒙。由他擔(dān)任總導(dǎo)演、總撰稿的大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片《筑夢路上》曾創(chuàng)下中央電視臺2016年最高收視率。但他說，進(jìn)入新時代，面對“百年未有之大變局”，文藝創(chuàng)作也要有新思維，要勇于守正，又要敢于創(chuàng)新。

國際上紀(jì)錄片的標(biāo)準(zhǔn)長度是50分鐘，而這對于早已適應(yīng)了在移動終端上觀看節(jié)目的人們來說，顯然“太長了”。為什么不能制定10分鐘、15分鐘一集的新標(biāo)準(zhǔn)？“好的紀(jì)錄片可以如短視頻一樣進(jìn)行碎片化傳播，但碎片化的短視頻卻無法成為好的紀(jì)錄片，這就是‘守正’與‘創(chuàng)新’的辯證關(guān)系，而紀(jì)錄片人要堅持作品的人文關(guān)懷和審美價值。”夏蒙強(qiáng)調(diào)。

夏蒙說，面對人工智能和5G時代，文藝工作者也要適應(yīng)新的挑戰(zhàn)。他目前的創(chuàng)作也呈現(xiàn)兩種截然不同的風(fēng)格——其一是今年央視重點紀(jì)錄片《長江之歌》，從文明、歷史、文化、生態(tài)四個方面展示長江流域山河壯美、文化深厚；另一部創(chuàng)新之作聽上去像是紀(jì)錄片版《流浪地球》，結(jié)合科幻與科普，關(guān)注5G和工業(yè)互聯(lián)網(wǎng)。

在全國兩會的“平行時空”，《長江之歌》的幾個攝制組還在青藏高原和長江支流采訪拍攝，“每一部作品，我們都要走過萬水千山，也唯有如此，作品才能經(jīng)得起歲月考驗。”