王暉:一個接地氣、有個性又親民的毛澤東從三灣走來
王暉主演話劇《三灣,那一夜》劇照 王昊宸 攝
初識王暉,是在講述北京平民生活的話劇《棗樹》演出前夕的一次宣傳活動中。坐在國家話劇院劇場咖啡廳的王暉與記者娓娓道來自己的藝術(shù)人生,作為宣籌的我,拍下采訪的畫面發(fā)布在微信朋友圈,便得到很多“贊” ——其中之一,來自與他合作過的一位影視劇導(dǎo)演的夫人,她在留言中寫道:“王暉人可好啦! ”在他的大學(xué)同班同學(xué)“大青衣”張巖眼里,王暉是他們的老班長,是穩(wěn)重、可靠、忠厚的老大哥,也是他們共同演出的畢業(yè)大戲《海鷗》里永遠(yuǎn)的“特里果林” 。
在隨話劇《三灣,那一夜》劇組赴江西永新采風(fēng)的日子里,王暉給筆者的印象,是不怒自威,自帶“領(lǐng)袖”氣場。他不用多說話,大家都會主動圍著他。同時,他又是隨和的、謙虛的,并不乏幽默。盡管之前在多部影視劇、話劇中扮演毛澤東,王暉已經(jīng)不是第一次到永新,但他出于嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度,依舊非常仔細(xì)地聽當(dāng)?shù)卣褂[館講解員的介紹,有不懂、不清楚的地方,他一定會問個明白,尤其對當(dāng)時軍旗的做法、擺法都很關(guān)注。他說,我們多了解一些,免得將來演出有失誤,出笑話。
著力塑造一個接地氣、有個性又親民的毛澤東
在話劇《三灣,那一夜》的排練場,王暉時而是劇中毛澤東的個性,時而是他本人的性格特點——風(fēng)趣幽默,他在二者之間進(jìn)進(jìn)出出。他在飾演人物時,就是毛澤東的個性;他與對手戲演員一起交流,共同討論、分析人物的時候,又是那樣和藹可親,嚴(yán)肅認(rèn)真。
在王暉看來,毛澤東在每一段革命歷史時期,都起到了重要作用。“三灣改編”是我們的黨史、軍史上濃墨重彩的一筆,是中國革命危亡時刻多種思想的一種交鋒對壘。毛澤東目光高遠(yuǎn),多次力挽狂瀾,挽救中國革命,毫不夸張地說,“毛澤東在我心目中就是一個神!他是中國革命的引路人! ”在黨的五大,毛澤東提出“槍桿子里出政權(quán)” ,卻被陳獨秀右傾主義排擠。“四·一二”大屠殺,驗證了他的論斷是正確的,這才有了南昌起義、秋收起義。
然而,南昌起義、秋收起義失敗后,中國工農(nóng)紅軍一路走來,毛澤東發(fā)現(xiàn)很多問題,必須加以改造,如舊軍閥作風(fēng)、官兵不平等、四菜一湯、體罰士兵等等。毛澤東提出來,要建立一支與以往的舊軍隊不一樣的革命軍隊,最大的區(qū)別,它是人民的軍隊,兵源來自于人民。其次,革命靠自覺自愿。
當(dāng)時的部隊,士氣低落,不斷有逃兵。毛澤東在九隴村思考了兩天兩夜,經(jīng)過一番深思熟慮,深入群眾,摸索出一條正確、合適的整編方法——黨指揮槍、支部建在連上、建立士兵委員會等,讓士兵有說話權(quán),監(jiān)督長官,官兵平等,意義重大。
在《三灣,那一夜》 ,王暉操著湖南普通話,著力塑造一個生活化、有個性又親民的毛澤東。這種湖南普通話,既能讓觀眾能聽懂,又不失作為湖南人的毛澤東的原汁原味講話的感覺,需要演員很強(qiáng)的功力。作為一個北方人,要把這種臺詞的表達(dá)分寸拿捏得當(dāng),可以說難度相當(dāng)高。而且,這種聲音的塑造,還要非常接地氣,讓觀眾未見其人先聞其聲,一聽聲音,就知道是毛澤東在說話,對毛澤東的形象立馬就有鮮明感受。早年在話劇《古田會議》里,王暉用的就是這樣的語言表達(dá)方式,得到了專家的認(rèn)可和觀眾的喜愛。這一次,他仍然采用湖南普通話,在《三灣,那一夜》中塑造毛澤東,依舊得到觀眾的喜愛。
王暉說:“毛澤東可以跟農(nóng)民聊天,跟戰(zhàn)士聊天,也可以跟知識分子聊天,無拘無束,古今中外無所不談。他善于掌握民心,說,燈不撥不亮,理不辯不明,對待不同的意見、不同的觀念還是要進(jìn)行說服。對于基層士兵,毛澤東循循善誘,能夠很快讓對方誠服,得到大家的認(rèn)可和擁護(hù)。跟不同的人,他用不同的方式交流,深入淺出,起到同樣的作用。舞臺上,我把毛澤東的機(jī)智、覺悟、理想主義色彩、親民,以及和反對派的不正確思想進(jìn)行斗爭時的嚴(yán)厲、尖銳、一針見血這些特點,形象地抓住,淋漓盡致發(fā)揮出來。 ”
激情演繹劇本八分多鐘念白
由于采風(fēng)期間對于“三灣改編”有了更多鮮活的認(rèn)識,回京排演時,王暉把他在當(dāng)?shù)乜吹降摹W(xué)到的、了解到的,這些有利于打磨這部戲的東西,積極地提供給編劇、導(dǎo)演,共同商量,在細(xì)節(jié)上做了一些調(diào)整。
王暉對于表演的要求非常嚴(yán)格、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致入微,不乏有大的氣魄。在角色塑造上,他運用了許多設(shè)計性的動作,像毛澤東用鞋底熄滅煙頭,跟士兵講道理時拍著對方的肩膀、拉著士兵的手,顯示出其親民的一面;當(dāng)說到“我們共產(chǎn)黨第一次擁有自己的旗幟……”毛澤東滿懷深情地用手撫摸軍旗;當(dāng)說到“青天白日旗” ,毛澤東抬手在正中重重地劃了一個大圈,以表達(dá)他內(nèi)心的憤怒和力量。對于舞臺的把控,王暉松弛得當(dāng),他知道什么時候該用什么樣的語氣、語言節(jié)奏,看似不經(jīng)意間,自然而然表達(dá)毛澤東的豁達(dá)與幽默。
劇末,毛澤東八分多鐘念白十分考驗演員的功力。“但是!看看我們現(xiàn)在的情況……而任何時候的改造,都是因為我們頭上飄揚的、代表工農(nóng)大眾的、這面革命的旗幟! ”這種長篇念白,沒有一定功力的話劇演員,是很難擔(dān)當(dāng)?shù)摹T诠P者看來, 《三灣,那一夜》的華彩,就在于最后這激情四射的八分多鐘,掀起全劇的高潮,掀起觀眾熱情洋溢的革命浪漫主義情懷。王暉說:“這八分多鐘念白,人物通過不同的事件來表達(dá)內(nèi)心的感情,何時悲痛,何時憤慨,何時充滿陽光、期望和激情。我通過語言的處理和行動的對接,層層推進(jìn),跌宕起伏,扣人心弦,去抓住觀眾的心,感染觀眾,也感動自己。 ”
此次飾演毛澤東,王暉最大的挑戰(zhàn),是要克服年齡差。他如今的年齡比“三灣改編”時期的毛澤東大20歲,語速、走路、坐姿等都要調(diào)整。 “藝術(shù)追求,永無止境,希望我扮演的毛澤東是一個有血有肉、活生生的人。 ”王暉道。他坦言,每個人心中都有一個毛澤東,他愿意接受大家的意見,取其精華,不斷改進(jìn)自己的演技, “因為我熱愛毛澤東,越是接近他,越是覺得跟他的距離越遠(yuǎn);越想夠著他,越覺得不容易。 ”
不忘初心做一名藝術(shù)家
1986年,王暉懷著對藝術(shù)的追求,對戲劇的熱愛,考上了上海戲劇學(xué)院表演系。在上世紀(jì)80年代,能夠上大學(xué),對于一個有七八年工齡的年輕人來說,是一件非常幸運的事。他感謝上帝對他的眷愛,為他指出了一條讓他為此鐘愛一生、奮斗一生的藝術(shù)之路。招生的時候,老師們都說王暉很有演員李志輿的儒雅知識分子氣質(zhì),說招了一個“小李志輿” 。上大學(xué)那會兒,王暉特別喜歡“莎劇王子”焦晃,喜歡焦晃在舞臺上的帥氣及其深邃的目光,他會沉下心去琢磨焦晃的表演,甚至是模仿。畢業(yè)大戲《海鷗》中,王暉成功地飾演了特里果林,展現(xiàn)其風(fēng)流倜儻的一面,還被臺下的焦晃一眼相中,要調(diào)他入上海青年話劇團(tuán)。舍棄了很多大好機(jī)會之后,王暉進(jìn)入中央實驗話劇院,先后參演《周君恩來》 《老頑固》 《思凡》等話劇。
王暉坦言,當(dāng)年學(xué)校的學(xué)習(xí),給自己打下扎實的基礎(chǔ),來到劇院,跟老藝術(shù)家學(xué)習(xí),不斷觀摩,使自己能夠游刃有余駕馭各種角色。他特別感激雷恪生、李雪健、馮憲珍、韓童生幾位前輩,尤其是雷恪生。正是話劇《這是最后的斗爭》里雷恪生的言傳身教,令他豁然開朗,明白了自己在過去表演中的諸多不足,也懂得如何發(fā)揮自己在舞臺上的長處。
王暉說, 《這是最后的斗爭》演了一兩百場,他自己的表演改變了三十多次。從生活中采集到許多靈感,不斷融入表演,不斷進(jìn)步。2010年,因在《這是最后的斗爭》中扮演何二明,王暉獲得2010年國家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演優(yōu)秀表演獎。何二明,也是目前王暉自己最滿意的一個舞臺角色,拓展了王暉的喜劇天賦。王暉說:“ 《三灣,那一夜》演出十場以后,你們再來看,一定能發(fā)現(xiàn)我的新突破。 ”
“做一名藝術(shù)家。 ”這是王暉從業(yè)以來始終不變的信仰。從特里果林、何二明到毛澤東,王暉以自己極硬的藝術(shù)功底、極強(qiáng)的可塑性,刻苦而努力地塑造了一個又一個活生生的人物,獲得大家的贊賞。在話劇《三灣,那一夜》謝幕時,筆者注意到,王暉向左右兩端的演員致意,那眼神里是透徹的藝術(shù)家的單純、真誠,對同臺演員的尊重、感謝。而我身邊的武警戰(zhàn)士,早已是淚流滿面。可以說, 《三灣,那一夜》激發(fā)了人們對于“當(dāng)今社會百姓為何懷念毛主席、懷念毛澤東時代”的思考,同時,王暉對于毛澤東的成功塑造,引用一位熱心觀眾的話說,“一顰一笑、一舉一動非常傳神! ”