北京京劇院國家一級演員，工青衣，京劇張（君秋）派，全國人大代表，第十一屆中國戲劇梅花獎獲得者。曾受教于王玉蓉、蔡英蓮、馬宗慧等，1978年拜張君秋為師。代表劇目《狀元媒》《龍鳳呈祥》《大·探·二》《黨的女兒》等。曾獲得中宣部“四個一批”人才稱號，享受國務院政府特殊津貼。

《詩文會》

《西廂記》

走進基層社區(qū)輔導戲曲愛好者們。

“小小杜鵑花，花開滿山崖”，京胡響起，田玉梅牽著鵑妹子的手，轉(zhuǎn)身，堅定地一步一步走遠。面前，是敵人的刑場；身后，是她們熱愛的山河大地。花雨落下，依偎回首，臉上是憧憬，是信念。

掌聲雷動。大型京劇現(xiàn)代戲《黨的女兒》第52場全國巡演落下帷幕，觀眾涌上臺來，圍著王蓉蓉，訴說著感動，表達著歡喜，眼里淚光還未來得及拭去。

2018年，王蓉蓉率隊將這出戲帶到了大江南北，最后一場演出定在了海南。椰林搖曳中，京劇并不是這片戲曲市場的主角，況且新編現(xiàn)代戲的號召力本就比不上經(jīng)典傳統(tǒng)戲。王蓉蓉并沒有著急，51場演出的積淀讓她對這部戲、對自己、對滿臺的演員有十足信心。果然，當天滿堂彩。

排新戲不易，能賣票的新戲更是難上加難，《黨的女兒》卻成為了票房保證。這背后，是王蓉蓉在這一方紅氍毹上四十年的堅守。

1

“芍藥開，牡丹放，花紅一片”

鮮有人知曉，將王蓉蓉領(lǐng)進京劇藝術(shù)之門的伯樂是北京人藝的著名表演藝術(shù)家朱旭。1977年，16歲的王蓉蓉第一次走進史家胡同的人藝宿舍院。有一天，她只唱了一段《龍江頌》，那嗓音便驚動了滿院的話劇演員。“你不要回鞍山了，就留在北京，等著考戲曲學校！”朱旭因為愛惜人才，將王蓉蓉安頓在北京，推薦她考學。

1978年，中國戲曲學校重新招生，并且正式升格為中國戲曲學院，王蓉蓉是學院升級后的第一班學生。

這是幸運的一班。彼時，京劇舞臺已然林寒澗肅，學院卻集中了當時最優(yōu)秀的師資。王蓉蓉所在的旦角兒組，請王（瑤卿）派名師于玉蘅、王玉蓉教授王派唱腔，用最規(guī)范的王派開蒙，為他們夯實基礎(chǔ)。沈世華教授昆曲《游園驚夢》，萬鳳姝教授《扈家莊》，張玉英教授《六月雪》，馬宗慧教授《奇雙會》，不拘一格，兼容并蓄。王蓉蓉從名家大師那里汲取養(yǎng)分，努力成長。

不久，在第一次校內(nèi)實踐演出中，她演蔡英蓮教授的《二進宮》，臺下坐著張君秋。這位繼四大名旦之后青衣行當執(zhí)牛耳者，創(chuàng)立了京劇“張派”藝術(shù)。此刻，58歲的張君秋剛剛受聘請來教學，沒想到，一場普通的校內(nèi)實踐，就讓他發(fā)現(xiàn)了好苗子。

演出完畢，張君秋喚她出列，上下打量，說了一句：“這孩子，有戲飯！”一句“有戲飯”，代表了大師對王蓉蓉的欣賞和認可，也讓王蓉蓉成為了張君秋的親傳弟子。

如此人生際遇，讓人艷羨，而命運的眷顧不止于此。

1980年，伴隨著改革開放的進程，社會各界都在撥亂反正。應讀者呼吁，北京晚報總編輯王紀剛找到中國戲曲學院院長史若虛，提出希望恢復上演《四郎探母》，為這出傳統(tǒng)骨子老戲解禁，對方同意了。

《四郎探母》是早有爭議的傳統(tǒng)戲，經(jīng)過“文革”，這出戲更是被貼上了種種標簽，此刻提出復演需要極大勇氣。劇團都不敢演，而中國戲曲學院在這個關(guān)鍵時刻，展現(xiàn)出了為藝術(shù)傳道的擔當。

張君秋親自上陣，指導復排，演出任務就落在王蓉蓉這個班。穿旗裝怎么走路？鐵鏡公主什么氣度？張君秋的指導讓王蓉蓉學到了京劇傳統(tǒng)的規(guī)范和精髓，并懷著對傳統(tǒng)的敬畏之心，開啟了對傳統(tǒng)戲的繼承和發(fā)展之路。

而將《四郎探母》推向市場的，正是復刊未久的《北京晚報》。1980年11月30日，《北京晚報》在頭版頭條刊登了一條轟動性的消息——《應廣大讀者和觀眾的要求〈四郎探母〉即將公演》，宣布京劇《四郎探母》將在天橋劇場連演七場。

“芍藥開，牡丹放，花紅一片。艷陽天，春光好，百鳥聲喧。”一曲唱罷，滿堂彩聲。1980年12月3日到9日，《四郎探母》連演七場，引發(fā)極大的轟動。可以說，這次的復排公演，打響了京劇界解放思想撥亂反正的第一槍，有了《四郎探母》的解禁，《紅鬃烈馬》等一大批傳統(tǒng)戲也得以陸續(xù)恢復上演。

對王蓉蓉個人來說，這是她人生的第一次正式公演，花蕾初綻，雛鳳凌空。對于中國京劇而言，也宣告走進新時代。

2

“從來松柏耐歲寒”

1982年，王蓉蓉大學畢業(yè)。中國第一批獲得學士學位的京劇演員由此產(chǎn)生，王蓉蓉學位證書編號為001號。

北京京劇院早早就選中了她，而她，來到這片由“馬譚張裘”奠基的熱土后，也再沒有離開過。

改革開放讓中國的經(jīng)濟高速發(fā)展，老百姓的文化生活也變得多元、豐富起來。京劇藝術(shù)在上世紀80年代初期有過短暫繁榮，傳統(tǒng)戲恢復上演，老藝術(shù)家們紛紛回歸舞臺，然而隨著流行文化的涌入，舞臺藝術(shù)受到不小沖擊，加上戲曲院團內(nèi)部體制的諸多問題，京劇演出市場再次陷入低谷。

演出大量縮減，正鉚足了勁想要多演戲的王蓉蓉遭遇朔風寒。京劇演員若離開了舞臺，藝術(shù)生命也就毀了。王蓉蓉深知這一點，她不放棄任何一次表演機會，北京的大劇場也好，鄉(xiāng)村的小臺口也罷，只要能上臺演出，她都愿意去，并且滿宮滿調(diào)，絕不懈怠。

“張老師教過我們，每一次演出都要像第一次演出一樣認真，這樣才會有進步，有收獲，所以就算我已經(jīng)演了《狀元媒》兩千多場，如今依然會有新感悟。也唯有認真，才能吸引更多戲迷朋友走進劇場。”

為了能上臺，她一年四季背著行李四處奔波，住過后臺，睡過草垛子，演一場掙一塊五毛錢。她還記得一次去山東高密演出，舞臺門口小黑板寫著：今日演出《四郎探母》，王蓉蓉 杜鎮(zhèn)杰，票價4毛。

身邊很多人堅持不下去了，有改行的，有下海的，也有出國的，王蓉蓉卻沒想過離開。“我只愛唱戲，也只會唱戲。和這些苦比起來，不能演戲才更讓我痛苦。我沒有離開舞臺，舞臺也成就了我。”

不間斷的舞臺表演，積累了五十多出傳統(tǒng)經(jīng)典劇目、新編劇目，在同輩演員中她的演出場次最多。這一切讓她的藝術(shù)水平迅速提高并走向成熟，臺下有了一大批追隨她的觀眾。1994年，王蓉蓉獲得了第十一屆中國戲劇梅花獎。

“從來松柏耐歲寒，化險為夷度難關(guān)。”《望江亭》中譚記兒的這最后一句念白，王蓉蓉念了無數(shù)遍，也正是她這段人生的寫照。面對迅速發(fā)展的花花世界，王蓉蓉踏踏實實地站在京劇舞臺上，守著暗淡的紅氍毹，用松柏的意志和堅持，走過了京劇的漫長凜冬。

3

回爐，不著急畢業(yè)

上世紀90年代，報刊上不時會看見朱旭先生的劇評。一次，王蓉蓉回去探望時，不經(jīng)意地說：“您也寫寫我吧！”話音剛落，一向?qū)ν跞厝睾吞@疼惜的朱旭沉下了面孔，“年輕演員該把心思全放在藝術(shù)上，用自己的表演說話，而不是依靠別的。”

這一番話讓王蓉蓉脊背發(fā)涼。“用自己的表演說話”，字字千鈞，醍醐灌頂。

京劇講究唱念做打，由于高中畢業(yè)才學戲，沒有幼功基礎(chǔ)，所以王蓉蓉的唱念很優(yōu)秀，做打就欠缺。對于自己的短處，她從不回避或掩飾，一直在尋求解決的辦法。

1996年，首屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班在中國戲曲學院開班了，這是改革開放后戲曲教育的又一個里程碑。王蓉蓉作為首屆學員，再一次回到了母校，回爐深造的目標只有一個——揚長補短。

“都說揚長避短，我不回避，我的論文題就是‘揚長補短’，目標明確，說我身段不行，那我就學！”

這年，王蓉蓉已經(jīng)35歲，給成型的演員板毛病，學生不容易，老師也不容易。一出《霸王別姬》，艾美君老師整整教了她一年，老師都有點著急了，她卻說：“您就當我是一年級的學生，一定要高標準嚴要求，我不著急畢業(yè)。”

“不著急”地認真學了三年后，她不僅學會了文武并重的《霸王別姬》，還在湖廣會館演了一場《游龍戲鳳》。

沒錯，一個工青衣的演員表演起了花旦戲！不少觀眾驚呼，她將花衫、花旦的東西糅進了張派戲的表演之中，人物在戲臺上變得鮮活許多。

舞臺上，她是一襲青衣的秦香蓮，是鳳冠霞帔的柴郡主，是旗裝颯爽的鐵鏡公主，從沒想到有一天要演活潑可愛的酒館丫頭李鳳姐，她的衣箱里，壓根兒就沒置備過這身行頭。借來別人的行頭，又尷尬地發(fā)現(xiàn)，年輕姑娘的行頭她已經(jīng)穿不下了。演出在即，束手無策之際，朋友從趙燕俠先生那借來一套，灰色的，王蓉蓉這才順利上了臺。

臺下坐滿了好奇的觀眾，看見挑簾出來的這個俏皮李鳳姐真的是王蓉蓉時，炸了窩。“月兒彎彎照天下，問聲軍爺你哪里有家？”這哪里還是人們印象里那個臺上“動不了”的王蓉蓉呀？簡直脫胎換骨！

“用自己的表演說話”，王蓉蓉用三年的學習，用《霸王別姬》《穆桂英掛帥》和《游龍戲鳳》的公演，充分踐行了朱旭老師對她的要求和期許。“唱做俱佳”，這句評語，就是對王蓉蓉這三年學習的最高嘉獎。

4

“小小杜鵑花，花開滿山崖”

對京劇演員來說，塑造人物似乎是一個外來詞。從小學的是何為子午相，何為跑圓場，楊四郎就該這樣穿，鐵鏡公主就是這么唱，那么京劇到底要不要塑造人物？怎樣才能塑造好人物？

王蓉蓉第一次思考這些問題時，大概是在戲曲學院的排練場里。張君秋正在排《西廂記》，由于年事已高，又因為久別舞臺，身形、嗓音早已不是巔峰時那樣“霞光外射”了，所以他排戲，學校排練廳不讓外人進，一旦臺下坐了人，他就會拘謹。但王蓉蓉可以觀摩，每次她都悄悄地進去，遠遠地坐在邊角位置，不聲不響地邊看邊琢磨。

看老師排練要有耐心，要等著他進入角色的那一刻，一旦進入角色，即使是便裝，即使外形和人物有巨大反差，他的舉手投足，一唱一念，都能讓王蓉蓉驚艷。臺上那已經(jīng)不是老師了，也不是譚記兒，不是秦香蓮，不是任何別的角色，那就是崔鶯鶯。

老師的表演給王蓉蓉打開了一扇心門。多年后，當她思考流派創(chuàng)新的問題時，當她塑造田玉梅這個角色時，排練場上的這一幕總會浮現(xiàn)在腦海中。

張君秋曾說：“我現(xiàn)在臺上這點人緣，是沾了梅蘭芳老先生的光，觀眾非常熱愛梅派藝術(shù)，所以只要我在臺上學得有點像，觀眾就鼓掌，就鼓勵。雖說模仿好梅先生的藝術(shù)也不容易，但總是亦步亦趨模仿老師，畢竟不是最好的學生。”他努力向老師學習，擁有自己的劇目、自己的表演、自己的唱腔、自己的人物。

在藝術(shù)之路走向成熟的王蓉蓉也極力向老師靠攏。“張老師年輕時四大名旦都學過，條件太好了，長得漂亮，個頭剛好，聲音無可挑剔，戲路廣博。這么好的條件，我們是不具備的，但老師的創(chuàng)新精神我得學。”

在這樣的愿望下，多年來，她演了《蔡文姬》《武則天》《黃荊樹》《宰相劉羅鍋》《下魯城》《裘盛戎》等多部新編戲，雖然因為各種原因一些戲演幾場就擱置了，但這個過程同樣是藝術(shù)創(chuàng)新上的寶貴積累。王蓉蓉的心中也早就有了很多藝術(shù)主張，只待一個機會來實現(xiàn)。這個機會就是2016年提出實施的京劇流派創(chuàng)新發(fā)展工程。

“其實我們都知道，流派的創(chuàng)立是要經(jīng)過歷史和觀眾檢驗的，不可能演一出新戲就創(chuàng)立新流派了，這不符合我們的藝術(shù)規(guī)律。但是流派創(chuàng)新是必須的，不與時俱進、不創(chuàng)新，藝術(shù)就不會有新的發(fā)展。”

劇目選擇沒有猶豫，就是《黨的女兒》。二十多年前，她在劇場里看到歌劇《黨的女兒》，田玉梅那正氣凜然的藝術(shù)形象就讓她有了改編移植的沖動，那時她就尋思著如果換作是京劇，應該怎樣唱如何演。

半年后，京劇《黨的女兒》排出來了，雖然這些年一直在演出，但可惜是縮減版，只有兩場戲，一個小時的長度。現(xiàn)在，她終于有機會將這出戲完整呈現(xiàn)了，興奮的同時，又擔憂起來。

劇中田玉梅二十多歲，而王蓉蓉此時已經(jīng)年過五旬，她擔心自己外形不像。朱紹玉老師寫的唱腔難度太大，她又擔心自己的氣力支撐不下來。不過，很快這兩點擔憂都消除了。年歲是自然規(guī)律，外形只能靠化妝盡量彌補，但歲月的淬煉讓王蓉蓉對田玉梅這個人物理解得更透徹，這是年輕演員難以達到的。

多年不間斷的舞臺演出，讓王蓉蓉的嗓音一直在一個高水準上，調(diào)門未降，氣力未減。朱紹玉對此驚嘆不已：“我寫的唱腔一般演員只能完成六七成，而王蓉蓉是超額完成！”

首場演出，好聲一片。大段大段的高難度唱腔讓觀眾們折服贊嘆，感人的情節(jié)激發(fā)起愛黨愛國之情，觀眾和專家的反應讓王蓉蓉更加自信起來。

蔡英蓮老師看了她的演出，說動作設計非常好，她就是田玉梅。王蓉蓉卻奇怪，自己在舞臺上沒動啊。此刻她才真正明白張君秋老師經(jīng)常要求自己在臺上“別亂動”。原來，演員的藝術(shù)成長到了一定程度，內(nèi)心對角色有了充分把握，動作就會變少，表演的分量卻重了。

排新戲讓自己忽然與老師又有了玄妙的心理共鳴，這讓王蓉蓉很幸福。“張老師給予我太多了，我需要不斷提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)，才能更多地理解和傳承老師的藝術(shù)。”

“小小杜鵑花，花開滿山崖。”迄今為止，《黨的女兒》已經(jīng)全國巡演了52場。這是張派戲么？不，這是王蓉蓉自己的創(chuàng)新，更是她演了三十多年張派戲后對老師藝術(shù)的化用。“創(chuàng)作《黨的女兒》，就是一切從人物出發(fā)，這個人物此情此景應該怎么唱就怎么唱，唱起江西民歌來也是屬于田玉梅的韻味，突破了流派的藩籬，但我的藝術(shù)之根，創(chuàng)新之源，都是張派藝術(shù)。”

現(xiàn)在，《黨的女兒》主要角色都換了B組，唯獨田玉梅沒有換，因為像王蓉蓉這樣能勝任這么高難度唱腔的演員不多，像她這樣能勝任唱腔的同時又符合田玉梅人物氣質(zhì)的演員就更少。

“現(xiàn)在都是洋范兒的，田玉梅是土范兒的，正氣凜然的土范兒，不好找！”王蓉蓉如此“自黑”后也忍不住笑了起來。

和光同塵，與時舒卷。

從1978年至今，王蓉蓉的藝術(shù)人生恰好與改革開放同頻，時代發(fā)展的洪流中，她在春光里向上，在風雪中堅守，到了豐收的年紀，又鉚足力氣排新戲，要看那花開滿山崖。

流派創(chuàng)新，成敗皆會有微詞，沒有得失計較么？

身為全國人大代表，王蓉蓉從黨的十九大報告里讀出了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化勃興的號角。“京劇又將迎來一個發(fā)展的好時代。我們這代京劇人要敢于攀登藝術(shù)高峰，緊扣時代脈搏，創(chuàng)作新的京劇人物形象，我們也有責任為流派的傳承和發(fā)展做點探索和推進。”京劇《黨的女兒》就是她和同仁們?yōu)榱髋砂l(fā)展做的些許努力。