風(fēng)濤起處（2009年） 鐘涵 作

畫家黃永玉（1981年） 靳尚誼 作

泰山經(jīng)石峪（2014年） 鐘涵 作

沈朝惠肖像（1962年） 靳尚誼 作

北海雪窗（2001-2003年） 鐘涵 作

行舟與棄舟（2011年） 鐘涵 作

2019年是新中國(guó)成立70周年。在新中國(guó)美術(shù)史上，靳尚誼、鐘涵對(duì)中國(guó)油畫藝術(shù)的探索作出了重要貢獻(xiàn)，以他們?yōu)榇淼男轮袊?guó)第一代油畫家的藝術(shù)生涯正是在燃情歲月中與新中國(guó)共同成長(zhǎng)的，他們的藝術(shù)創(chuàng)作也與共和國(guó)的脈搏緊密相連。日前，由國(guó)家大劇院主辦、北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)協(xié)辦的“名家足跡”系列藝術(shù)展之“靳尚誼、鐘涵油畫作品展”在國(guó)家大劇院與觀眾見面。此次展覽集中展出了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼和中央美術(shù)學(xué)院教授鐘涵的一系列油畫作品，涵蓋他們半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)所畫的人物肖像、風(fēng)景寫生、創(chuàng)作或創(chuàng)作草圖。這也是二位老藝術(shù)家首次聯(lián)袂辦展。

與以往展覽大多關(guān)注兩位藝術(shù)家的革命歷史題材作品所不同的是，本次展覽展出的作品更多選自他們?nèi)粘５乃囆g(shù)創(chuàng)作，其中不少罕見的作品集中亮相。許多作品不僅較為全面地反映了他們的藝術(shù)成就和各自的藝術(shù)面貌，更生動(dòng)展現(xiàn)出藝術(shù)家們以新時(shí)代的藝術(shù)視角，將西方油畫本體語(yǔ)言與東方傳統(tǒng)文化精神融為一體的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言，這種融合所產(chǎn)生的審美情趣對(duì)后人起到了很深的影響。

靳尚誼的作品以現(xiàn)實(shí)中國(guó)人物的形象創(chuàng)造出含蓄、典雅、沉靜、和諧、單純的古典美，人物造型體積厚重、富有力度，用色含蓄典雅，刻畫了一個(gè)崇高與優(yōu)美并存的世界。在此次展覽中，靳尚誼的作品多為人物肖像，其中包括上世紀(jì)六七十年代的人物寫生，80年代對(duì)人物畫探索的作品，90年代確立個(gè)人風(fēng)格后的系列創(chuàng)作，以及近些年來(lái)對(duì)現(xiàn)代平面裝飾風(fēng)格探索的作品。藝術(shù)家借助當(dāng)代名人和普通人物嘗試油畫的各種語(yǔ)言，囊括了從古典方式至印象主義直到平面化的線性處理，旨在以豐富多變的形式塑造不同時(shí)代的人文精神。比如，他畫中的新疆人物，形象結(jié)實(shí)、構(gòu)圖穩(wěn)固，于莊重中透露優(yōu)雅；他所畫的身邊人物肖像，采用多變的形式，或以線條構(gòu)形，在平面的形體刻劃中寓生動(dòng)的筆觸塑造，或以近似點(diǎn)彩的筆觸建構(gòu)形體，凸顯油畫筆觸的觸感和色彩的細(xì)膩轉(zhuǎn)化。藝術(shù)家根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的特征以及自身的創(chuàng)作意圖而采用相應(yīng)的油畫語(yǔ)言，在這變化之中始終保持清新典雅的特質(zhì)。此外，展覽中亦展出了靳尚誼的風(fēng)景寫生系列作品，這些作品語(yǔ)言洗練、色彩質(zhì)樸、意境悠遠(yuǎn)，如雋永清新的詩(shī)歌般令人耳目一新。

鐘涵曾無(wú)數(shù)次風(fēng)塵仆仆深入黃土高原地區(qū)，把心血傾注在滾滾黃河、纖夫之路上，他渾厚而質(zhì)樸的畫面中不僅流露出富有詩(shī)人氣質(zhì)的哲思，更體現(xiàn)出其精研中西文化之后對(duì)油畫本土精神作出的追求。鐘涵的作品大多表現(xiàn)人與自然的艱苦關(guān)系，從此次展覽所展出的新疆和河南寫生系列、黃河系列作品中，可以看出藝術(shù)家用凝重的筆觸和濃重的色彩，表現(xiàn)人與黃土高原、人與黃河等自然艱苦環(huán)境拼搏抗?fàn)幍木瘢憩F(xiàn)人類堅(jiān)強(qiáng)不屈的悲壯氣概。在他的作品里，一切形體融化在神秘莫測(cè)的形相氛圍之中，借助風(fēng)、云、煙、火等不可觸摸的形狀增強(qiáng)筆觸在畫面的運(yùn)動(dòng)感，創(chuàng)造渾然一體的視覺撼動(dòng)，其濃黑厚重的畫面中，常常以些許跳躍的亮色導(dǎo)引觀者之眼，于其構(gòu)圖的整體上下文中去讀解具體的形式。在鐘涵的作品中，還有一個(gè)系列是現(xiàn)代中國(guó)油畫畫壇上少見的，即以古代碑刻文字入畫的作品，展現(xiàn)出藝術(shù)家深厚的文史素養(yǎng)和人文精神。該系列作品共5件，分別是《碑林》《后土輕羽》《白鶴梁》《沙塵暴之履涉》《泰山經(jīng)石峪》，也在本次展覽中亮相。

靳尚誼與鐘涵幾乎同時(shí)開始了油畫藝術(shù)生涯。從二者早期的作品中可見，其起步皆始于學(xué)習(xí)蘇聯(lián)油畫，由此出發(fā)，逐漸形成不同的個(gè)人風(fēng)格。就整體面貌而言，靳尚誼趨于變化中的古典優(yōu)美，而鐘涵立根于相對(duì)恒定的象征壯美。相較之下，靳尚誼的作品偏重于清晰的線性形體塑造，而鐘涵則傾向于明暗塊面的涂繪式造型。這兩種相異的油畫模式正好映射出歐洲油畫史的兩條相輔相成的主線：古典線性與巴洛克圖繪性。

國(guó)家大劇院作為國(guó)家級(jí)文化機(jī)構(gòu)是展示大國(guó)形象和中華文化魅力的重要平臺(tái)。自開幕運(yùn)營(yíng)以來(lái)，大劇院一直積極參與中外優(yōu)秀表演藝術(shù)的展示、典藏和傳承，不斷提升藝術(shù)殿堂文化內(nèi)涵，豐富觀眾的視覺體驗(yàn)。11年多來(lái)，大劇院陸續(xù)推出了“名家足跡”系列展，通過(guò)對(duì)優(yōu)秀視覺藝術(shù)作品的展示，為公眾提供了多元而立體的藝術(shù)體驗(yàn)。主辦方表示，此次油畫作品展既是對(duì)兩位畫家藝術(shù)探索之路的一次簡(jiǎn)單梳理，也是對(duì)其近十幾年新作的一次集中展示。這些作品不僅具有深厚的寫實(shí)功力與質(zhì)樸的生活氣息，更反映出老藝術(shù)家們對(duì)當(dāng)下的藝術(shù)現(xiàn)狀所表現(xiàn)的冷靜思考。因此，將兩位老藝術(shù)家截然不同的風(fēng)格展于一廳，對(duì)觀眾賞鑒油畫也具有特別的意義。

展覽將持續(xù)至3月15日。