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    中國作家協(xié)會主管

    姚雪垠的史料卡片給我們的啟示
    來源:中國作家網(wǎng) | 王慶生  2019年02月20日08:08

    2017年9月下旬,姚海天先生來到華中師范大學會見我和張永健教授,與我談到出版姚雪垠資料卡片全集一事,并約我為這套全集寫篇序言。經(jīng)過近兩年的艱苦努力,《姚雪垠讀史創(chuàng)作卡片全集》即將由沈陽出版社出版。這套10卷本的資料卡片全集規(guī)模宏大,裝幀精致,彩色印制,令人矚目。像這樣鄭重地為一位老作家出版資料卡片全集,在中國現(xiàn)當代文學史界還是首次,這不僅填補了國內(nèi)出版界的一個空白,而且為我們深入研究長篇巨著《李自成》提供了翔實資料,由此,使我對沈陽出版社的領導和編輯的寬闊視野、敢為人先的精神感到由衷欽佩。

    《姚雪垠讀史創(chuàng)作卡片全集》收入作者讀書資料卡片共計6846張,其中收入標題卡片138張,作者自己撰寫文章的卡片690張,有札記批注的卡片4147張,純粹摘錄的卡片1871張。在這些卡片中,既有有關明清歷史的著述、文集、詩集、叢書、講義、資料的摘引,也有縣志、府志、筆記、實錄、年譜、傳記等的摘抄。從這些筆跡工整、書寫規(guī)范的卡片中,我們不僅可以清晰地看到姚老創(chuàng)作《李自成》所花費的心血,所下的“真功夫、笨功夫、苦功夫”,而且可以看到一位著名作家是如何治學、治史的,看到“要活一天,干一天”的老一輩學者獻身事業(yè)的人格力量,這些都為我們豎起了一座豐碑。

    作家姚雪垠

    早在20世紀40年代,姚雪垠就想創(chuàng)作一部以明末農(nóng)民起義為題材的長篇歷史小說,這一夙愿直到50年代中期才得以實現(xiàn)。從20世紀50年代中期創(chuàng)作《李自成》第一卷,到1999年出齊全書5卷,歷時半個世紀。在這漫長的歲月里,姚雪垠經(jīng)歷艱辛和磨難,最終完成了長篇巨著《李自成》,這不僅為中國文學寶庫增添了寶貴財富,而且也給我們提供了許多切中肯綮而有益的啟示。

    創(chuàng)作歷史小說,需要深入研究歷史,化歷史為藝術,是姚雪垠為我們提供的一個重要啟示。姚老在會見香港記者杜漸時說:“《李自成》這部小說的寫法,走的是一條新路,就是先研究歷史。只有深入研究歷史,才能化歷史為藝術”。而要做到這一點,需要具備廣博的歷史知識,從最基礎的工作做起。這個最基礎的工作,就是抄寫卡片、記筆記。姚老認為:“有治學的人要特別重視卡片工作,我總是把一個個問題相關的資料都抄在一張張卡片上,等我要研究這個問題時,我把所有關于這個問題的卡片都擺出來,對照、分析,發(fā)現(xiàn)其中的矛盾,思考新的問題。”記得20多年以前,我在姚老書齋里見到他工整地用蠅頭小楷寫的卡片就驚嘆不已。著名歷史學家白壽彝說:“姚雪垠搜集史料比我們搞史學的還要用功。我看了他寫的卡片,曾對作者說,你這一大箱卡片收集得那么豐富,寫得那么工整,對青年來說,就是一種很好的教材。”美國芝加哥大學艾愷教授在寫給姚老的信中說:“先生寫作搜集資料之多,考據(jù)之精,描寫之細,著實令人嘆為觀止,以為此系中國歷史研究優(yōu)良傳統(tǒng)之表現(xiàn)。先生求實的精神,實為治史者之鑒。”姚老這樣認真地做卡片,正是對讀者負責、對歷史負責的體現(xiàn)。他歷來反對“臨時看點書,抓點材料,用實用主義的態(tài)度和方法對待歷史,以求古為今用,是經(jīng)不起科學檢驗的。”他要求作家不僅“要有豐富的歷史知識、美學知識和藝術修養(yǎng),而且要認真地研究歷史,正確地對待歷史。”因為“史學是一門科學,對于任何問題都必須態(tài)度老實,嚴肅認真,實事求是。特別是在對待史料上,不應該割斷一點,不顧整體,只看對自己有用的,不辨真?zhèn)危S心所欲,以此證明自己的新鮮見解;論據(jù)不足,便武斷結論,自欺欺人。”應當說,研究掌握史料是創(chuàng)作歷史小說必備的基本條件,不可或缺。當然,研究歷史僅有史料仍是不夠的,還必須深入歷史,在深入的基礎上跳出歷史。深入是掌握歷史的必然,跳出是創(chuàng)作的自由。深入是為跳出,跳出必深入,這樣才能做到歷史科學與小說藝術的有機結合。姚老正是在《李自成》的創(chuàng)作中,獨創(chuàng)地處理了歷史科學與小說藝術的關系,為歷史小說創(chuàng)作開拓了一條新路。作家唐浩明在談到《李自成》對自己的創(chuàng)作啟迪時說:“歷史小說是歷史科學和小說藝術的統(tǒng)一,首先要對歷史深入研究和理解,然后才有藝術構思。《李自成》就是堅持走歷史科學與小說藝術統(tǒng)一的道路。我在閱讀的過程中,時時感受到這部巨著沉甸甸的歷史分量,它絕對是在對歷史懷著敬畏之心的產(chǎn)物。”

    創(chuàng)作歷史小說,不僅需要深入研究歷史,化歷史為藝術,更需要作家具有堅韌不拔的意志、堅持不懈的精神。只有這樣,才能迎難而上,克服創(chuàng)作進程中遇到的種種艱難困苦,為開拓創(chuàng)作歷史小說新道路奮勇前行。這是姚雪垠為我們提供的又一啟示。文學創(chuàng)作是一件既崇高又艱難的事。魯迅曾經(jīng)這樣說過:“越艱難,就越要做。”列夫 . 托爾斯泰也說:“環(huán)境越艱難困苦,就越需要堅定毅力和信心。”姚雪垠正是在十分艱難的環(huán)境下開始創(chuàng)作《李自成》的。20世紀中期,姚雪垠被錯劃為“右派分子”,失去了人身自由,失去了寫作和發(fā)表作品的權利,在環(huán)境惡劣、條件艱苦的情況下,他不改初心,堅持一邊勞動,一邊創(chuàng)作。“曲折征途志不違,艱難長夜化朝暉。”正是他處于困境中堅持寫作的真實寫照。1972年,友人荒蕪在《贈雪垠兄》一詩中寫道:“江流淘盡舊英雄,千古曹劉指斥中。心力苦拋搜稗史,天人窮詰見神工。春秋命筆尊陣涉,長短修書笑蒯通。擲地有聲金石在,幾人得似白頭翁。”姚老在《暮年——次韻答荒蕪兄》中回答說:“暮年不減風云趣,百萬雄兵彩墨中。碧海掣鯨空有愿,素箋畫虎苦難工。前朝講史諸音絕,異代傳奇一夢通。老馬伏轅征路遠,曉窗愁殺白頭翁。”表示自己要承續(xù)長篇歷史小說創(chuàng)作的文學傳統(tǒng),摸索一條新的道路。盡管“老馬伏轅征路遠”,也要奮力前行。正是胸懷這一遠大志向,姚老在艱難中苦苦探尋創(chuàng)作長篇歷史小說的新路。1973—1974年,姚老在《辭歲》《夏日》等詩中抒發(fā)了自己當時的心境:“又是一年辭舊歲,銀燈白發(fā)醉顏紅。幸無每飯三遺矢,倘有平生百練功。手低橫斜蠅首字,心頭起伏馬蹄風。壯懷長伴荒雞舞,寒夜熟聞關上鐘。”作者注解說:“我每日凌晨三時左右起床工作,已成習慣。武漢關午夜的鐘聲悠揚入我書室。”姚老正是這樣在“日日案頭揮汗雨,曉色半窗迎鳥語,午蔭滿院落蟬聲”的日子里,苦心攀險路,為創(chuàng)作《李自成》嘔心瀝血。生命不息,奮斗不止。姚老說:我寫《李自成》,從來不靠靈感,不論冬夏,“不羨捷思驚驟雨,自甘俯案汗千行。”日月如流,任重道遠。“老來有愿多悲壯,似火豪情暗自燃。”正是這種毫不動搖,毫不松懈,步步前進,堅持戰(zhàn)斗的精神,使姚老的夢想得以實現(xiàn)。俗話說:“烈火見真金,磨難成英雄。”長篇巨著《李自成》就是在作者長期堅持不懈的頑強奮斗中完成的。

    《李自成》出版之后,受到各方面的關注和好評。當然,一部作品的成敗得失,不僅要看當時的社會效應,更為重要的是,要經(jīng)得起歷史的檢驗。姚雪垠在談到創(chuàng)作時說:“人生就像馬拉松賽跑一樣,未死之前,不能決定誰是冠亞軍;即使人死了,他的作品還在,甚至由于各種因素,在若干年內(nèi),他的作品仍然捧得很高,但是隨著時間的流逝、歷史的檢驗,那些華而不實的東西,終會黯然失色。對一部作品、一個作家,總會作出實事求是的、正確的評價,這就叫死后馬拉松。一個作家在死后馬拉松運動中能否獲勝,這完全取決于他生前的作品所投入的勞動、思想深度和藝術高度。”這話是很有道理的。

    在中國文學史上,那些載入史冊的經(jīng)典,都是經(jīng)過歷史檢驗、具有思想深度、藝術高度的作品,有些作品盡管轟動一時,卻因底蘊不足而被淘汰。實踐證明:隨著時間的流逝,歷史總是檢驗作品的最好標準。《李自成》從創(chuàng)作至今,已有半個多世紀,出版后又在社會上引起強烈反響,其間有毛澤東、鄧小平等黨和國家領導人對《李自成》的稱贊和創(chuàng)作上的關心、支持和幫助,有著名作家茅盾、葉圣陶、夏衍、曹禺、沈從文、朱光潛、朱子奇、李爾重、秦牧、賀敬之、劉白羽、林黙涵、馬烽、劉以鬯等的高度好評,有史學大家吳晗、胡繩、白壽彝等的充分肯定,也有海內(nèi)外廣大讀者的熱情贊許。像茅盾這樣的文學大家,當時盡管已是耄耋高齡,且患有嚴重的幾乎失明的眼疾,靠著放大鏡仔細閱讀了百余萬言的《李自成》第一、第二卷,詳細而中肯地提出了許多寶貴意見,肯定姚雪垠“用歷史唯物主義和辯證唯物主義來解剖這個封建社會,并再現(xiàn)其復雜變幻的矛盾本相,‘五四’以后沒有人嘗試過,作者是填補空白第一人。”香港著名老作家劉以鬯讀了《李自成》后準備寫篇文章,專門研究“文革”前出版的《李自成》第一版和“文革”后的新版本有什么不同,但在香港買不到“文革”前出版的《李自成》第一版,后來在英國倫敦圖書館找到第一版。他說,《李自成》從現(xiàn)在已經(jīng)出版了的部分來看,“可以和托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》媲美。”他認為,“托爾斯泰寫戰(zhàn)爭場面還有比較抽象的東西。姚雪垠寫得很具體,場面很大,又很有氣派。”著名理論家胡繩說:“《李自成》以農(nóng)民起義軍為中心,寫出一部中國社會的百科全書,實在非常需要。”著名劇作家夏衍認為:“《李自成》不僅是建國以來第一部長篇歷史小說,其重要的意義,更在于用歷史唯物主義的觀點,畫出了一幅燦爛的歷史畫卷。”美學大師朱光潛讀完《李自成》第二卷后,寫下了4000字的筆記,他說:“作者對明末歷史背景有充分的掌握,博學多聞,膽大而心細,文筆樸素又生動。《紅樓夢》以來,還少見這樣好的長篇小說。”著名作家秦牧說:“讀《李自成》是一頓精神上的宴會,有一種藝術享受上巨大的快感。”“它不僅為當代讀者所熱烈歡迎,并且必將和一些古典名著并列,長遠傳播。”在海外,《李自成》也受到讀者的歡迎。日本讀者石井潔說:“讀過《李自成》愛不釋手,其規(guī)模宏大,描寫卓越。有英雄,有笑有淚,直到明朝崩潰的歷史過程,歷歷在目。我被一種從未體驗過的巨大沖動所感動。”說到中國讀者,更是反應強烈,好評如潮。這些信件來自全國的四面八方,是中國青年出版社建社以來收到讀者來信最多的兩部書之一(另一部是《紅巖》)。讀者普遍反映說:讀《李自成》大開眼界,大長知識,大有收獲,大受教益。馬克思在談到作家和人民的關系時說:“人民歷來都是作家‘夠資格’和‘不夠資格’的唯一判斷者。”別林斯基說:“判斷一部作品最客觀、最正確的是時間,時間是偉大的批評家。”隨著時間的流逝,我相信《李自成》將作為經(jīng)典列入中國文學之林,長久地流傳于世。

    趁《姚雪垠讀史創(chuàng)作卡片全集》出版之際,拉雜地寫了上面這些話,以表心意。

    是為序。

    2018年春節(jié)寫于桂子山

    (作者系華中師范大學原校長、中國新文學學會原會長、中國現(xiàn)當代文學史知名學者)

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